《只有形式的羅曼史》是一部充滿喜劇元素的電影，講述了一個(gè)陷入低迷期的暢銷作家賢在遇到天才作家志愿生柳振后發(fā)生的一系列喜劇故事。賢是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富但創(chuàng)作低迷的作家，而柳振則是一個(gè)天才作家，他們之間的對(duì)比和碰撞帶來了一股新鮮的能量和靈感，讓賢重新燃起了對(duì)寫作的激情。然而，隨著合作的深入，賢發(fā)現(xiàn)柳振并非完美無缺，他也有自己的局限性和問題。影片通過一系列喜劇情節(jié)展示了賢和柳振之間的互動(dòng)和成長(zhǎng)，同時(shí)也揭示了成功背后的辛酸和挑戰(zhàn)，以及藝術(shù)創(chuàng)作中的孤獨(dú)和困惑。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用喜劇元素和人物關(guān)系，展現(xiàn)了一個(gè)充滿溫情和智慧的故事。觀眾們?cè)跉g笑中思考人生和藝術(shù)的意義，同時(shí)也被影片中豐富的情感所打動(dòng)。總之，《只有形式的羅曼史》是一部充滿喜劇和溫情的電影，不僅給人帶來了歡笑，更讓人感受到了人性的復(fù)雜和創(chuàng)作的艱辛。無論是喜歡喜劇還是對(duì)寫作感興趣的觀眾，都不容錯(cuò)過這部精彩的電影。

很喜歡他們的演技，演員不論從小到大都非常松弛和完整，不管是柳承龍老師的開局一滴淚還是其他幾位“老”前輩的張力，還是劇中兒子“失戀”后的爆發(fā)和他曖昧對(duì)象在逃避時(shí)稍作保留的處理都非常有韻味，我最驚訝的是武鎮(zhèn)圣劇中在參加完父親葬禮返校后找老師那種的欲言又止的臃腫狀態(tài)是怎么達(dá)到的，真的賦予了那個(gè)場(chǎng)景更多的深度，也貼合了“我即是傷痛”的這個(gè)角色。

再回到故事本身，很多人會(huì)覺得作品想表達(dá)的太多，或者不能理解為什么要用“同志”作為主線。在我看來這個(gè)故事的主題反倒是十分明確：喜歡與被喜歡的故事。女導(dǎo)演非常細(xì)膩地用幾段過去和現(xiàn)在的感情關(guān)系來表達(dá)喜歡和不喜歡的故事，用“同志”的感情來加大了作品的張力以及“試圖”拔高作品內(nèi)涵，這個(gè)主線條的選擇有利有弊，壞處就在于會(huì)讓很多人不自覺的把注意力放到了“同志”這個(gè)議題上。如果觀眾能將眼光轉(zhuǎn)變到“不論男女，兩個(gè)人之間喜歡和被喜歡所帶來的一系列的感受”上，可能更能接受到故事表達(dá)的內(nèi)涵，每一條感情線都很完整細(xì)膩卻又各不相同，也講述了不同的年齡段不同的社會(huì)關(guān)系不同的性別在喜歡和被喜歡這件事情上所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)和不斷成長(zhǎng)的故事。

并沒有用太多的大起大落來描述，是一部很輕松但是同樣溫情的作品。