《致敬》是一部令人嘆為觀止的電影，它帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一位中年女導(dǎo)演的奇幻電影之旅。故事發(fā)生在她試圖還原韓國(guó)第一代女導(dǎo)演制作電影的過(guò)程中，同時(shí)也揭示了她在面對(duì)票房失敗和更年期困擾時(shí)所經(jīng)歷的心靈掙扎。主角在電影中經(jīng)歷了許多意想不到的冒險(xiǎn)。她以兼職身份參與了韓國(guó)“第二”女導(dǎo)演的電影修復(fù)工作，從而展開(kāi)了一段令人難以置信的旅程。這個(gè)旅程不僅讓她重新找回了自己對(duì)電影的熱愛(ài)，還讓她發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心深處隱藏的力量。電影通過(guò)令人驚嘆的視覺(jué)效果和引人入勝的劇情，展現(xiàn)了主角內(nèi)心的蛻變和成長(zhǎng)。她在冒險(xiǎn)中遇到了各種各樣的挑戰(zhàn)和困難，但她始終堅(jiān)持自己的信念，勇敢地面對(duì)一切。這種勇氣和堅(jiān)持不僅讓她成功地還原了電影，也讓她重新找回了自己的人生。《致敬》不僅是一部關(guān)于電影的電影，更是一部關(guān)于生活的電影。它向觀眾傳達(dá)了一種積極向上的態(tài)度，鼓勵(lì)我們?cè)诶Ь持袌?jiān)持追求自己的夢(mèng)想。無(wú)論我們面對(duì)什么樣的挑戰(zhàn)，只要我們堅(jiān)持不懈，就一定能夠找到屬于自己的光芒。這部電影不僅令人興奮和感動(dòng)，還讓觀眾對(duì)電影制作的艱辛和美妙有了更深的理解。它向我們展示了電影背后的故事，讓我們對(duì)電影制作充滿敬意。總之，《致敬》是一部令人難以忘懷的電影，它通過(guò)奇幻的故事和深入人心的情感，向觀眾展示了一個(gè)中年女導(dǎo)演的奇幻之旅。這部電影不僅讓我們感受到了電影的魅力，更讓我們重新審視了自己的人生。無(wú)論我們處于何種境地，只要我們懷揣夢(mèng)想，就一定能夠創(chuàng)造屬于自己的奇跡。

這篇影評(píng)可能有劇透

（公眾號(hào)：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注！）

2022年的北京國(guó)際電影節(jié)上，只有兩部韓影。

一部是李滄東導(dǎo)演的經(jīng)典老片《綠洲》（2002），另一部是由申秀媛導(dǎo)演、李?yuàn)捽笾餮莸男伦鳌吨戮础罚?022），于“女性之聲”單元展映。

講述了一位陷入人生低谷的中年女導(dǎo)演，為了尋找韓國(guó)第一代女導(dǎo)演在1962年拍攝的《女判事》中被剪輯的片段，而展開(kāi)了“時(shí)間之旅”。

影片主題揭示了無(wú)論是在60年代，還是2022年的今天，韓國(guó)女性導(dǎo)演都面臨的相似困境。

以《寄生蟲(chóng)》、《少年法庭》、《我們的藍(lán)調(diào)》等大熱作品，不斷累積著人生角色的李?yuàn)捽笱輪T，從黃金配角晉升到擔(dān)任女主角。造型上看，片中的女主智婉幾乎是申秀媛導(dǎo)演本人的復(fù)刻。

智婉除了電影導(dǎo)演的身份，也承擔(dān)著妻子和母親的重任，尤其是已經(jīng)長(zhǎng)大的兒子（湯俊相飾）躺在媽媽背上的出場(chǎng)方式，簡(jiǎn)潔明了地體現(xiàn)出人物的“負(fù)擔(dān)感”。

比起兒子，丈夫更加讓人感到疲倦。不做家務(wù)、喝醉回家也不會(huì)自己倒水喝，只會(huì)抱怨智婉工作忙碌而忽略家庭，訴說(shuō)著自己孤獨(dú)的男人······

潦草掛在客廳的幾件衣服、冰箱里吃完卻沒(méi)洗的泡菜盒、窗戶上遲遲未修理的裂痕······像在“家庭旅館”一樣無(wú)心經(jīng)營(yíng)、得過(guò)且過(guò)的生活，充滿了疲憊感，也許某天會(huì)在臺(tái)風(fēng)的侵襲下整個(gè)碎掉。

家庭是這樣，如果事業(yè)風(fēng)生水起至少還能說(shuō)值得，但很可惜，智婉的第三部電影無(wú)人問(wèn)津，觀眾寥寥幾人，和電影題目一樣，電影的存在感本身就是“幽靈”。

也許正是生活化的樸素紀(jì)錄，讓影片前半段看起來(lái)節(jié)奏緩慢，就和生活本身一樣無(wú)趣又無(wú)奈。直到1962年的那位女導(dǎo)演的“影子”與智婉相對(duì)而立。

影子為意象指涉相似的命運(yùn)，雖不算很有新意，但是在這部電影中，影子的運(yùn)用是恰當(dāng)且舒服的。

女導(dǎo)演的影子初現(xiàn)，詭異的畫(huà)面令人背脊發(fā)涼，但比起恐懼，智婉看來(lái)更多是一種好奇和吸引，就像她會(huì)想著在車?yán)餆孔詺⒌呐裕灿锌赡苁撬泥従印?/p>

影子連接起不同年代的兩位女導(dǎo)演——

追尋著虛無(wú)縹緲的“影子”尋找過(guò)去的痕跡，但或許某個(gè)瞬間，過(guò)去的痕跡也會(huì)回過(guò)頭來(lái)看著我，原來(lái)我們的處境并沒(méi)有不同。

《女判事》中描繪的韓國(guó)第一位女法官原型，傳言最后是被丈夫毒死的；拍了《女判事》的女導(dǎo)演因?yàn)閷彶橹贫榷舻粼S多情節(jié)，膠片被人做成帽子裝飾，放映員也絲毫不記得這部電影的存在······

在偏見(jiàn)與危機(jī)中艱難生存的女性，與無(wú)人問(wèn)津的女性導(dǎo)演的命運(yùn)，就像影子一樣重合，來(lái)到了智婉面前。

與其說(shuō)智婉是為了修復(fù)電影的工作而東奔西跑，不如說(shuō)，因?yàn)樗彩怯白樱桥噪娪叭说目s影，她尋找的是“她們”對(duì)電影的熱愛(ài)與執(zhí)著。即使別人都無(wú)關(guān)心，但是她自己知道那些的意義。

諷刺的是，無(wú)論是電影中對(duì)審查制度的回溯與檢討，還是對(duì)缺失的無(wú)聲對(duì)白不解的情節(jié)，都意外地在現(xiàn)實(shí)中的北影節(jié)得到了呼應(yīng)。

前者不必多說(shuō)，后者諷刺的點(diǎn)是，電影中因?yàn)椤杜泄佟啡笔Я艘欢温曇簦峭窆饪纯谛筒欢魅斯膶?duì)白是什么；而現(xiàn)實(shí)北影節(jié)放映的一場(chǎng)，中間有一整段戲（切除子宮出院時(shí)智婉對(duì)丈夫的調(diào)侃）沒(méi)有字幕翻譯，不也是一種語(yǔ)言的缺失空白導(dǎo)致的不解嗎？

潦草的翻譯和中段缺失的字幕，相框式嵌入的結(jié)構(gòu)，不僅包含著智婉、女導(dǎo)演和女法官這3層人物世界，也在現(xiàn)實(shí)的電影院中得到完整的第4層回扣，是如今女性電影的真實(shí)處境。

整體看來(lái)，這是一部非常溫柔地致敬女性電影人的情懷之作。

沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突、華麗的技巧，也沒(méi)有煽情和反轉(zhuǎn)結(jié)局。但有深意的是，智婉摘掉子宮的情節(jié)，結(jié)合那段沒(méi)被翻譯出的對(duì)白，可以感覺(jué)到，女性導(dǎo)演很無(wú)奈的處境——

有時(shí)，不得不通過(guò)“去性別化”，才可能打破性別標(biāo)簽，消除社會(huì)性別規(guī)范，比如智婉遭遇過(guò)的性別歧視——“大媽就該待在家里，拍什么電影？”

當(dāng)智婉和過(guò)去的女性身份告別，她反而變得輕松和堅(jiān)定了，當(dāng)找到被做成帽子裝飾的膠片，智婉在破影院里對(duì)著天花板漏出的光線一段段查看時(shí)，我能感受到一種純粹的力量，是在電影結(jié)束后久久不能散去的“幽靈”般的存在。

ps：在北影節(jié)盧米埃影城看的，真的像幽靈一樣備受冷落，翻譯潦草不說(shuō)，中段還不翻了，字幕機(jī)擺爛，放送事故程度，不管是什么原因都很可惜，它也是女性電影人的“影子”，是濃縮著熱愛(ài)的她們的心血，被放在“女性之聲”單元，可是卻沒(méi)能被認(rèn)真對(duì)待，有種被辜負(fù)的感覺(jué)···

請(qǐng)多多關(guān)注女性電影吧！