這篇影評(píng)可能有劇透

影片前半部分的進(jìn)入極為緩慢，緩慢到有些勸退，和觀影團(tuán)的小伙伴聊天都覺(jué)得中途的槍響是用來(lái)叫醒觀眾的。

但越看越意外，竟是一個(gè)關(guān)于暴力和驅(qū)逐的故事。所有戲劇性的場(chǎng)面，比如屠殺，死亡，村戲表演，不讓觀眾直視，而讓人想象。看完后感慨觀影還是需要耐心，一些電影正是關(guān)于等待的，就像阿巴斯的詩(shī)中在霧中倏忽出現(xiàn)又回到霧中的白馬。

主角（不確定他的名字是不是佩德羅，佩德羅這個(gè)西班牙或南美人名實(shí)在不太印度）更像一只猴子，在雨中爬各種桿子，也像那頭牛，撲倒在地上，雙腳攤著。他和弟弟的命運(yùn)是輪回的，前后腳的喝酒解悶，前后被逐出家門(mén)，一樣成為外來(lái)者，被家人指責(zé)離間也相互攻擊。

他在尋找野豬為狗報(bào)仇時(shí)，村里正在上演猴王的最后一戰(zhàn)，他的搜尋與史詩(shī)中猴王相映照。同樣是史詩(shī)的處理，比本年平遙電影節(jié)同單元的《如能行走》更為自然和立體。

電影行進(jìn)如此緩慢也可以理解，這是個(gè)邊遠(yuǎn)的村莊，比永安鎮(zhèn)還封閉，什么事都不會(huì)發(fā)生。就像胡金銓在電影片頭會(huì)花大量的時(shí)間拍人物的行走，那才是屬于古代的節(jié)奏。他的妻子和村里的族長(zhǎng)有一段低聲的對(duì)話，族長(zhǎng)說(shuō)，“等他長(zhǎng)大了，要是像我就慘了”，女人說(shuō)，“那又怎么樣？不還是一輩子爬電線桿？”。

他因?yàn)檎`殺了家畜被全村驅(qū)逐，村民們說(shuō)“他總是惹事”，而他并不像看起來(lái)那么呆滯：“你們只想讓我為你們干活”。他的命運(yùn)就像那頭被他誤殺了的牛，倒希望他是那頭成功出逃未被找到的野豬，他也曾嘗試出走，甚至試著用偷來(lái)的戒指說(shuō)服妻子，但還是像那片標(biāo)記電線桿的葉子一樣被輕松地揭掉，像那頭被他誤殺的牛，撲倒在淤泥里。同一片淤泥，他用它治療疼痛的雙腳，也在無(wú)家可歸時(shí)蜷著身子睡在這里。觀眾看不到他觸電身亡的過(guò)程，只通過(guò)樹(shù)看到一陣陣大風(fēng)，樹(shù)下唯一同情他的村民不安地抽著煙。

很喜歡導(dǎo)演在塑造主角人物時(shí)表現(xiàn)出的動(dòng)物性，沉默的自然，行動(dòng)的自發(fā)。因?yàn)橛兴凸返撵o靜聊天，才能理解他為什么要那么憤然地為狗報(bào)仇。他孤身站在水中一動(dòng)不動(dòng)，等著象鼻王，他咬住兒子從窗戶里伸出的手，都像一只沉默的動(dòng)物。

最后一幕定格在發(fā)電塔，電流要了他的性命。即使沒(méi)有誤殺那頭牛，作為爬桿子的人，他終究不會(huì)被需要了。

導(dǎo)演在映后談到創(chuàng)作初衷，他不知道成為導(dǎo)演的具體契機(jī)，但阿巴斯手持拍《特寫(xiě)》特別鼓舞他。啟發(fā)到他的導(dǎo)演還有侯孝賢，蔡明亮和賈樟柯。他說(shuō)拍攝電影是私人的過(guò)程，片中的演員就來(lái)自村莊，飾演主角的演員是他的父親，真實(shí)的故事出現(xiàn)在電影里對(duì)他來(lái)說(shuō)是自然的，電影里的他們沒(méi)有脫離生活。

看完影片心中郁悶，聽(tīng)完映后幾乎陷入了絕望。

如果導(dǎo)演能來(lái)映后的話，會(huì)推薦他去看同單元同樣擅長(zhǎng)拍人和動(dòng)物雙腳的《羽毛》。也想問(wèn)問(wèn)他，影片為什么叫《佩德羅》？是來(lái)自《佩德羅·巴拉莫》的靈感嗎？是獻(xiàn)給他父親的作品嗎？