《藍(lán)色心情》是一部關(guān)于愛情和同性戀的電視劇。劇中的主人公城戶士郎和木島理生曾經(jīng)是共同追求文學(xué)理想的同級生。然而，木島的文學(xué)才華讓士郎深感嫉妒，他放棄了自己的夢想，成為一名色情小說編輯。多年后，兩人在恩師的葬禮上再次相遇，士郎驚訝地發(fā)現(xiàn)木島如今生活頹廢，寫作停滯不前。士郎建議木島向輕小說界發(fā)起進(jìn)攻，并向他介紹了色情小說家蒲生田郁夫。這一決定引發(fā)了一系列故事情節(jié)。士郎和木島開始了他們在色輕小說界的冒險之旅，經(jīng)歷了成功與挫折、友情與背叛、愛與欲望的紛繁復(fù)雜。在蒲生田郁夫的指導(dǎo)下，他們重新找回了寫作的激情和自信。同時，他們之間的感情也逐漸升溫。他們在共同的夢想和努力下，建立起深厚的情誼，相互扶持，共同成長。然而，他們面臨著社會對同性戀的偏見和壓力，必須面對外界的質(zhì)疑和困難，堅守自己的信念，追求真愛和幸福。《藍(lán)色心情》通過細(xì)膩的敘事和真實的情感展現(xiàn)了同性戀者在追求夢想和愛情過程中所面臨的挑戰(zhàn)和困境。劇中的角色形象鮮明，劇情緊湊，引人入勝。觀眾將會被劇中的情感共鳴所打動，同時也會對社會對同性戀的偏見有所思考和反思。這部電視劇將給觀眾帶來一次深入人心的觀影體驗。

這篇劇評可能有劇透

從靈堂Play之后至木島瓶頸的這一段時間里，他與城戶是以怎樣的一種狀態(tài)維持著那段難以定義的關(guān)系？這是原著丸木戸老師給出的最大留白。也許三木導(dǎo)演的詮釋在這留白中砍掉了更多信息和細(xì)節(jié)，當(dāng)觀眾沉寂于心疼木島三三（不少觀眾）滿世界刷著城戶渣男的時候，很多觀眾可能錯過了這個故事暗藏的一些信息，某種程度上它可以使得整個故事脈絡(luò)以及人物之間的情感糾葛出現(xiàn)另一種味道。這個核心信息就是：創(chuàng)作者尋食的本能，作（zuo）的本質(zhì)。優(yōu)秀的作品往往都是創(chuàng)作者們在自己的人生里作天作地作出來的，因為碰撞是精彩故事發(fā)生的本源。不作又怎么掀起漣漪呢？為了靈感，歷史上各行藝術(shù)家們出格的行徑都足以單獨著書立說，更不用提那些個比較不懂得作（制造drama來從周遭獲取靈感），而去依靠吸些不該吸的東西來催生靈感的。

身為一個創(chuàng)作者，我本人在看這兩個故事時，雖然對木島這個人物有很多感同身受之處，確切地說，是對丸木戸想表達(dá)的那種感受很有共鳴。與大家一邊倒心疼木島理生不同的是，三三在我眼中可是很幸福的人，即使是在與城戶這段關(guān)系中受到了傷害，讓我為之心疼的反而是城戶這個人物。木島雖然受了傷，卻獲得了太多太多。從蒲田生老師如父的師生關(guān)系彌補(bǔ)了自己與父親的怨念遺憾，到催生城戶決定默默地照顧他一生，再到自己重啟作家人生，甚至與城戶之間虐心的糾葛都讓他有一段時間作品產(chǎn)量暴增，疼到最后還遇見了小天使來給治愈，說真的，羨慕死人了好嘛！而城戶最終只能將痛與愛都埋于心底。真實世界里，那些沒有升至頂端的創(chuàng)作者們可沒有以上待遇，有的只是孤零零地一個人在cafe吃著便宜的食物，家人的不解和冷漠甚至壓迫，遇不到伯樂或是為了生計草草簽了個一味把你當(dāng)搖錢樹拼命搖的合作方，完全不在意你作品意義的編輯，以及在影子寫手這個狀態(tài)消耗了太多的可憐蟲。情色小說家和靛藍(lán)色的心情，丸木戸給木島理生安排的一切又何嘗不是對自身的某種補(bǔ)償。雖然很多真實創(chuàng)作者的人生悲慘至此，但創(chuàng)作者們的自我，純粹，專注，勇敢這些特點使得創(chuàng)作無論在多么糟糕的情況下都得以存在，以上的悲慘往往可以轉(zhuǎn)化出好的作品。這就是真正的痛，并快樂著。

丸木戸在漫畫中給木島和城戶的那段留白時期（從蒲田生老師葬禮之后到木島高產(chǎn)巔峰時期再到城戶結(jié)婚），他倆的之間的 “微妙關(guān)系” 與糾葛孕育出木島一大排的情色著作，這便是木島的痛，并快樂著。關(guān)于這種心理，丸木戸在原著中其實有著墨不少。在這個故事中，木島理生（三三）看似是被推著走的那個，實際上他才是被點燃了欲望，攪動著局面（誘使）別人推動關(guān)系發(fā)展，以被動的姿態(tài)掌握著主動權(quán)的那個人。凡是身為創(chuàng)作者，或者了解創(chuàng)作者特點的人們都會對靈堂上木島解開領(lǐng)帶誘惑城戶的舉動為之會心一笑。

要品出這個故事的另一面，我要先提一下在情色小說家里，丸木戶老師給木島的臺詞中提到的陀思妥耶夫斯基。小說家和靛藍(lán)色一定程度上借鑒了陀思妥耶夫斯基這個文學(xué)大師的人生與他的幾段愛情故事。關(guān)于這個我放在末尾，有興趣的朋友可以看看。

接下來我們用原著漫畫（包括被三木導(dǎo)演刪掉的部分）和三木導(dǎo)演自己的理解和表達(dá)來復(fù)盤整個故事的來龍去脈：

木島初次被點燃欲望的小火苗是城戶洗澡時呼救，他打開浴室門看見的是城戶那極具男人味的果體，他的大家伙引起了木島的注意（三木導(dǎo)演的安排：木島目光望下看的鏡頭），此時名為欲的東西已經(jīng)悄無聲息地注入心里。

原著漫畫中，木島初次對城戶產(chǎn)生主意的點是在城戶送他回家路上，哭訴說自己被同居女友趕出來，整個人都像是靛藍(lán)色的心情呢這個瞬間。這里與后來久住表達(dá)看過木島所有的作品時的情況是一樣的。最打動創(chuàng)作者的就是有人真正在意并認(rèn)同自己的創(chuàng)作。因此這兩個點都是木島心理上接納城戶和久住進(jìn)入的契機(jī)。于是木島邀請城戶進(jìn)屋后又答謝他可以住下來，對久住則是答應(yīng)他為他寫本情色小說。

木島與城戶貌似近十個多月的同居生活（原著漫畫部分），他們之間的狀態(tài)基本以城戶照顧木島（交房租，給修熱水器，照顧喝醉酒的三三等等）為基調(diào)。兩人隔三差五拌嘴吵架，木島孩子氣離家出走在公園長椅上啃小面包，城戶會出來找他，傾聽，兩人交心的聊天后彼此的關(guān)系又親近一些。他們的關(guān)系以這種循環(huán)為基調(diào)逐漸加深著，直到城戶拜托他去給蒲田生老師做助手時，木島對城戶心理上已經(jīng)親近很多，那顆愛欲的小種子遇上一個好契機(jī)便會發(fā)芽。

而這個契機(jī)便是蒲田生老師點醒木島的一件事，這也是木島愿意為城戶口并表達(dá)他的不介意的緣由之一，也是最重要的一個。原著漫畫和三木導(dǎo)演對這段的安排有個關(guān)鍵的區(qū)別。漫畫中，當(dāng)蒲田生老師提出口時，木島和城戶都是掉冷汗，木島的臺詞也表達(dá)了“這實在是...” 的抗拒感，城戶臺詞里稱 ”這種興趣未免也太惡劣了” 作為回應(yīng)。而身為大師級作家的蒲田生老師是怎么回答的呢？來，劃重點！答曰：“就是要惡劣才好，越是超越一般常識與道德規(guī)范，才有所謂的情色可言” 話語至此，木島頃刻之間領(lǐng)悟。原著漫畫這里的鏡頭是木島的臺詞是“...”表達(dá)他瞬間的領(lǐng)悟，然后果斷說我做。身為作家，感受是創(chuàng)作的先覺條件這個道理其實他怎會不知道。所以，單單是那是個多月對城戶積攢醞釀的感覺還是不足以催生果斷口的這件事（如果只是為了幫城戶拿到工作，剛才那句“這實在是...”的臺詞已經(jīng)表達(dá)了太為難了的意思），此時的另外一只強(qiáng)力的推動力是木島想要突破寫作困境的迫切。去逼自己一把突破常識與道德的規(guī)范，包括自己的心理邊界。對于他文學(xué)道路的阻塞，此刻的他想要開辟一條新的路。城戶驚呆了的同時，木島反過來說服他“你不是想要拿到工作嗎，這點小事不算什么”。他需要超越界限，既然決定嘗試去寫情色，那些便要寫出來，因為他除了寫作沒有別的路。為了繼續(xù)寫下去，這點“小事”當(dāng)然不算什么。大師一句話的點醒，木島對口這件事從“這實在是...”的為難瞬間就變成了“小事”。

這便是創(chuàng)作者的本質(zhì)，尋食的本能。

三木導(dǎo)演把這個重要的部分刪去，只用了后來SM房里老師點出寫作之源在于心有欲望這一幕來代替，實際上造成了丸木戸安排的（作家本質(zhì)）這個暗藏的驅(qū)動因子誘導(dǎo)著整個故事按照木島心中的欲望所行使的邏輯鏈出現(xiàn)Bug，這種作家的本能驅(qū)動其出格行為的元素被淡化掉。為愛飛蛾撲火的三三那么純真，顯得后來的不夠勇敢的城戶那么渣，然而故事的背后一面永遠(yuǎn)沒有那么簡單，往往是多種因素交纏并互相影響促成最終的那個模樣。

木島自己心中對城戶的那種未知感覺，探索欲，想要突破寫作困局等等情緒交織而催生了他果斷地解開了城戶的褲褲～并口之。雖然故事可以靠想象力杜撰，但感受的描寫若是沒有體驗過又如何能下筆呢？舌頭在Yin莖游離是什么感受？體驗過才能落筆成文呀。就如同他的臺詞所說的“他什么都愿意做”，為了能繼續(xù)創(chuàng)作下去。這就是創(chuàng)作者賴以生存的一種本能，能搞事情才能生。因為夠自我，活得純粹，所以敢果斷地去突破邊界，既然已經(jīng)登門那么就一定要盡力做到的行為模式與在一邊抓著衣服護(hù)住JJ驚地顫抖的城戶呈現(xiàn)鮮明對比。

生于世俗的城戶在這個故事中卻是最可憐的那個。從撿到在街上“游蕩”的木島開始，凡人城戶原本可以平平淡淡在小確幸里找到平凡快樂的人生因與木島交纏而被染成了靛藍(lán)色。作為一個平凡的男人，城戶實際上是個很好的男人。除卻我們在劇中看到的他對木島的照顧，丸木戸老師在漫畫里還有著墨：城戶收到母親的短信催婚等著抱孫子，之后便和女友復(fù)合了。這里可以看出城戶對于家人態(tài)度的照顧與重視，所以組建家庭在他的人生規(guī)劃中一直都在那兒。他對身邊的人都溫柔對待，以至于雖然年輕時留長發(fā)玩DJ想追尋自我的心只能埋起來了。或是遵循社會規(guī)律，或是忠于自我，城戶走向了前者。他的這種自我讓位于社會規(guī)則，與他的照顧他人的特性乃是一體兩面。被摁下的我自直到人生與木島的交纏在一起出現(xiàn)了變化。親身走進(jìn)木島的人生后一直在動搖他，所以與木島在一起時讓他不斷地出現(xiàn)自我否定那種差勁的感受，正如他對木島說的那句 ”和你在一起我會討厭我自己“ 。

這種事也真實的在我的人生中出現(xiàn)過。我曾經(jīng)很喜歡的一位朋友有一天忽然就斷了和我的聯(lián)系，我試了很多方法都無法聯(lián)系到她，朋友圈也再看不到。我嘗試著去打探發(fā)生了什么，幾個星期后，她在朋友圈發(fā)了一條我能看到的文章分享：遠(yuǎn)離那些讓你覺得自己差勁的的朋友。是以自此，我也只能默默地從通訊錄里刪除了她，祝她安好不再打擾。也許丸木戸也有類似經(jīng)歷便用于了這個故事。

對于城戶，木島可就沒有我那么干脆利落了。畢竟情感內(nèi)核不一樣。那段留白的時期，可以從情色小說家里第三集城戶對久住說希望他不要像自己一樣被木島耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)這個信息看出，那段時間城戶都是被誘引得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的。在第五集片頭部分三木導(dǎo)演用了那對偷情男女來刻畫了這個信息。偷情的男女是木島在留白時期寫的一本小說，折射的是他與城戶。男子手上戴著婚戒，女子調(diào)情地問到 “要結(jié)束嗎”？ 男子答道 “嗯” 女子一邊把男子推上床一邊說 “開玩笑吧，好戲還在后面呢”。當(dāng)男子想要讓她停手自己有話要說，女子便一把把他摁下冷述道“我已經(jīng)被拋棄了，全部都是你的錯”。旁白：武雄（男子）便言聽計從。在漫畫里，這個部分描寫得更用力：“女子張開雙腿，將光滑的私處壓近武雄的臉” （注：女子處坐在男子身上）。這可能是木島誠實意識的折射，亦可能是與城戶之間真實發(fā)生過類似的橋段。由蒲田生老師點醒木島寫情色需先尋找的欲望開始，城戶也就是成了木島最順理成章的 “媒介”。通過探索對城戶的欲望，催生著他的寫作靈感。

靈堂Play這段戲中，原著漫畫里木島在陳述 “你和我在一起不是很痛苦嗎...你是個溫柔的人...我一直很喜歡你這一點” 這段臺詞時的表情時很平淡的，他是很真誠地在表達(dá)對城戶的這個感受。但是漫畫里接下來城戶把木島撲倒后的一幕，城戶本來都要沖動說出口的告白直接被木島誘惑的臺詞 “也有喪禮這個題材呢” 直接打斷了。這里閱讀的感受是木島阻止了城戶的沖動告白。整個過程木島的情緒相當(dāng)冷靜，那種掌控人的感覺出來了。我認(rèn)為他在為蒲田生老師補(bǔ)完稿的那段過程里，“妖孽”木島孕育成胎。

三木導(dǎo)演對打斷城戶表白這個過程添加了一點細(xì)節(jié)，使兩人的關(guān)系符合他的理解構(gòu)想：

劇集里，靈堂Play部分木島被撲倒在地時，他有誘導(dǎo)城戶去把那句“我和你...”的告白說出來，但是導(dǎo)演安排城戶沒有說出口，然后木島帶點諷刺味道地 “哼” 地冷笑了一下，而不是像漫畫里那樣直接打斷。這里三木安排的是confirm心理戲碼：“看，果不其然吧，你是沒有勇氣跨出這一步的”，所以接下來的動作就是解衣領(lǐng)誘惑城戶。既然你走不出這一步，你我之間就是肉體關(guān)系了。三木導(dǎo)演用這里的安排來鋪墊后面城戶不接電話忽然結(jié)婚的邏輯：慣性退縮行為模式。男人這種時候如果不想出言傷害對方的話常有的反應(yīng)和行為是：沉默。但是現(xiàn)實中可能讓女方更抓狂。這里是導(dǎo)演的男性思維，他就按照自己的理解拍了，然后因為不是確定原著是不是這個意思，所以只用了短短的幾個橋段一筆帶過，沒弄懂的部分干脆就沒干預(yù)。

但是兩部漫畫給的設(shè)定：靛藍(lán)色的心情要描述的是木島由青澀的文學(xué)小說家轉(zhuǎn)變成有格調(diào)的SM情色小說家的過程和與城戶的愛欲糾葛變成老司機(jī)那種狀態(tài)的原由。人物有這樣的轉(zhuǎn)變，木島作為情色小說家全盛期的那段留白必然非常drama，與城戶膠著在戀人未滿，朋友之上的那種曖昧不清 肉體關(guān)系玩得相當(dāng)開放的狀態(tài)（如漫畫那期木島和城戶玩SM捆綁的封面）。

這段留白的時期他們之間的故事發(fā)展可以大致推敲出來：

從給城戶口開始，對于城戶的欲望和對他的撩撥是由心而發(fā)的，至靈堂Play時的木島已經(jīng)開啟了“妖孽”模式。當(dāng)他一邊慢慢解開自己衣領(lǐng)，對城戶說著誘惑的臺詞（竹財在表演上說臺詞的語氣和方式回到了情色小說家里的那種味道和模式，三木導(dǎo)演安排的對應(yīng)聯(lián)系點），那只誘引之手拉住了束縛著城戶的領(lǐng)帶，自此他的欲望對城戶的欲望里就參雜了各種復(fù)雜的心理。之后的日子里可以想象他對城戶應(yīng)該有進(jìn)行各種有意識或無意識的誘引來喂養(yǎng)創(chuàng)作力，畢竟和他有親密關(guān)系的人只有城戶。期間還應(yīng)該有不少折騰人的事情發(fā)生（基于他的高產(chǎn)來看，應(yīng)該折騰出不少靈感）。劇中在最終話也點明了這個信息，那段留白時期亦是木島創(chuàng)作的巔峰時期。原著漫畫和電視劇都用了城戶的臺詞 “和木島的關(guān)系變得很微妙”來表述。

站在城戶的角度，他對這段關(guān)系的復(fù)雜心理完全應(yīng)該被理解。凡人城戶再溫柔，包容力恐怕也會有不支的時候，他也能感受到木島對他的撥弄，以及對持續(xù)這樣的“微妙”的狀態(tài)產(chǎn)生了困惑。在小說家漫畫里，木島把城戶拉去一旁說悄悄話讓他不要多嘴那里，城戶有臺詞并很無語地流下一滴冷汗表示 “呃...我真的覺得你很恐怖”。這個臺詞說得很直白了。城戶在與木島糾纏不清的日子里，木島的變化（也可以說是作為情色小說家的成長）都加深了了城戶對木島感覺的復(fù)雜程度。那么理性的回歸與思考后回到原本的人生規(guī)劃道路也是合情合理。也許是在某個疲憊的時刻去了聯(lián)誼認(rèn)識了妻子，一切似乎沒有理由再去拒絕。

在劇集里，三木導(dǎo)演在最終話里對此的表達(dá)是：城戶沒有接木島的電話，以沉默對待（男性思維和行為模式），也對應(yīng)了他設(shè)定的城戶退縮的慣性行為。仔細(xì)看下劇中安排事件的先后次序大概是這樣：靈堂之后保持著微妙關(guān)系-->催生木島高產(chǎn)的巔峰時期（應(yīng)該有至少超過一年時間，那一排書至少十幾本）---> 吉田困惑開始自省（不接電話）---> 聯(lián)誼認(rèn)識妻子有結(jié)婚的打算（繼續(xù)不接電話，木島炸了）---> 城戶結(jié)婚生子，木島瓶頸。

以那段木島寫的小說里偷情男女的故事來看，城戶結(jié)婚后木島的對他的欲望依然還在。愛欲被迫熄滅的一刻，便是木島瓶頸開始的那一刻。是什么時候呢？放映會竹財有說在編輯室處（收錄在圓盤里的情節(jié)），城戶給木島看自己的孩子照片的那個時候。城戶一臉幸福的表情讓他真正地直面這個事實：這個男人已是父親，他不能把一個父親繼續(xù)卷入自己的Drama，這會讓他有罪惡感。所以劇中城戶吐槽木島老記不住他女兒的名字，而木島則答道 “沒打算要記住” 可見他對這個寶寶有的一點怪罪心理（也許還有一點羨慕心理？比如小說家里他朝城戶撒嬌喊爸爸一起睡吧，這樣的酒后行為可能是他的心理折射，也許像城戶女兒一樣撒嬌他可能就會留下來了吧）。因為這個小天使的誕生使城戶升格為父親，他對城戶作（Zuo）不下去了，這種微妙的關(guān)系到此結(jié)束。之后便是一年多無法寫出一字的瓶頸期。而不能寫作的作家，其人生將不再有意義。

最終話結(jié)尾部分在木島與城戶道別后又沖動下車，三木導(dǎo)演這樣的安排又再次Bug了丸木戸老師的情感邏輯鏈。原著漫畫的最后一幕是在道別后，城戶在車?yán)锬慷昧四緧u和久住擁抱時那一臉的開心與幸福。此時的城戶心情應(yīng)猶如溺水一般，所以他立刻打電話回家想和女兒說話，聽聽女兒的聲音。城戶是保持放下這個姿態(tài)的，即便在這個因與木島一起的夜晚，在車上時心中又生出漣漪而有點慌與木島道別后，需要他需要的小天使卡哇伊地叫著爸爸撒著嬌的聲音來肯定自己當(dāng)初的選擇，讓他的情緒回到人夫人父的角色，而夫人告之女兒已睡。 原著漫畫里的表現(xiàn)方式就很特別好，以這一幅畫面來結(jié)束整個故事符合整條故事線的人物心理。劇中沖動下車，導(dǎo)演也許為了強(qiáng)調(diào)城戶對木島心中留有的那束火焰，城戶的靛藍(lán)色的心情這個主題。

木島這邊所幸，他的小天使出現(xiàn)，一切有了新的可能。之后與久住在一起的人生是幸福結(jié)局嗎？恐怕丸木戸老師也不會這么簡單地完結(jié)這個系列。幸福的人生往往是無法能喂養(yǎng)創(chuàng)作者的。我目前看到的續(xù)作漫畫里（onblue.37）中開篇即是木島當(dāng)時在蒲田生老師病床前執(zhí)筆時，與老師討論的話題：幸福的人是不需要文學(xué)的，世間一直流傳著這句話。木島說 “我也是這樣認(rèn)為的”。不過感覺上丸木戶老師有意去為木島創(chuàng)造一種幸福也可能催生創(chuàng)作力的這個方向，不過過程肯定會不易。所以在另一篇續(xù)集中，木島又開始重回折騰之路，再次上演了一次手受傷他口述并讓小男孩為其執(zhí)筆的戲碼，然被久住抓包（不是出軌的意思，小男孩年齡挺小，興許會是弟子故事線吧）。久住的年齡和職業(yè)也是暗埋的考驗，廣告業(yè)某種程度上可以說是天真純粹浪漫的屠宰場。能在這個行業(yè)里生存的人最終都是懂得掌握人性的老司機(jī)。與城戶在酒吧里喝酒時，木島也吐露過久住好像經(jīng)常為工作的事煩惱。就目前丸木戸老師畫的方向，久住是非常真摯堅定地支持木島和他的寫作。步入社會的久住也是要經(jīng)社會環(huán)境洗禮并成長的，之后會走向何方呢？期待丸木戶老師的決策吧，陀思妥耶夫斯基的愛情故事可以做個參考。

正傳與前傳故事的終點，城戶與木島都奔向了自己的小天使。從城戶第一次讀木島的成名小說被打擊到開始，他就已經(jīng)被木島那只看不見，名為獨特魅力的手緊緊地抓住了。所以他一定會走向那個獨自一人在外邊抽煙的木島，一定會送那個本來要走路回家的他，一定會一口答應(yīng)木島收留他住下的回禮。能和木島有所交集這種誘惑力是潛藏在他心底的，所以他會一次次的被木島掀起的漣漪卷入，無論兩人關(guān)系如何他依然會照顧和守護(hù)木島，木島有事時他就會出現(xiàn)。劇中最終話，城戶最后在車?yán)锏呐_詞點明了那個小火焰一直會在他心中，木島一個不經(jīng)意的小親密動作就會使之燃燒起來。木島可以與新的愛人展開新的篇章，而選擇放棄的城戶卻注定要被這火焰牽絆很久很久。他作為木島的責(zé)編，木島之后在作品里的一切表述，自己與他人的情感羈絆轉(zhuǎn)化成的作品都會進(jìn)入城戶的視野里。無論是對木島的不舍還是對蒲田生老師的承諾，城戶應(yīng)該不會去斬斷對木島的關(guān)注與關(guān)愛，但無論如何也只能站在朋友和責(zé)編的圈圈里，把這份在意壓在心底。直到久住從他手里把木島家的鑰匙要走，他又直面一個事實：他不再是唯一能照顧木島的人，喃喃自語心情真是差。最后計程車?yán)锏牡绖e與叮囑，無論有什么事我依然是你的依靠。這點非常虐心，也許這就是城戶自己的 “痛，并快樂著” 吧。

木島與城戶，不能繼續(xù)下去的愛欲與不能再說出來的愛欲注定要終結(jié)，留下的這個故事是美的。

想和大家分享一下，我忽然想到木島說他和久住玩口述執(zhí)筆很像陀思妥耶夫斯基，整套故事看起來非常像以陀思妥耶夫斯基作為原型而創(chuàng)作的。丸木戶老師很大程度上借鑒了陀思妥耶夫斯基本人的愛情故事。

關(guān)于陀思妥耶夫斯基這位文學(xué)大師的幾段愛情故事，我正好找到一篇書評大家可以看看：https://book.douban.com/review/5193220/

陀思妥耶夫斯基和第一任妻子的互相折磨卻又愛著對方，很像木島與城戶。

引文：1. 而對于經(jīng)歷了多年牢獄經(jīng)歷的陀思妥耶夫斯基來說，任何一個異性都能引起他的關(guān)注，更何況這是他的第一次真正意義上的戀愛（如果不算青年時候的那些暗戀的話）。他當(dāng)然是全情投入。引文：2. 引起他巨大的報復(fù)心，他更加冷漠和麻木地對待妻子。這種冷漠和麻木的態(tài)度讓瑪麗亞染上了癆病。而在這時，陀氏才意識到他和妻子其實還是愛著對方的。

后來的那個女大學(xué)生和安娜的合體，很像久住的原型。

引文：1. 一次，他剛演講完，一位年輕姑娘向他走來，她名叫阿波利納里婭?普羅科菲耶夫娃?蘇斯洛娃。現(xiàn)年22歲，在大學(xué)里聽課。她遞給陀思妥耶夫斯基一封信，就轉(zhuǎn)身離開，陀氏回去后，發(fā)現(xiàn)這是一封年輕少女向一個偉大作家表白愛意的情書。這封信讓陀氏很激動，對于剛剛被妻子折磨得要死的他來說，這種愛情表白猶如雪中送炭。2. 安娜部分：于是兩人開始了夜以繼日的工作，終于在期限到來之前完成了任務(wù)。當(dāng)她把他口述的小說的最后一個字謄寫出來的時候，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛上了這位神經(jīng)質(zhì)的作家。因此當(dāng)作家用暗示的方式向她求婚的時候，她一口就應(yīng)允了。并且直至臨終也沒有后悔這個決定。 而正是在安娜的協(xié)助下，陀思妥耶夫斯基開始進(jìn)入了他創(chuàng)作的鼎盛時期，從《罪與罰》，《賭徒》，《白癡》，《群魔》，《少年》到最卓越的《卡拉馬佐夫兄弟》，這每一部偉大作品無一不是安娜?格里戈里耶夫娜?斯尼特金娜的辛勤付出的結(jié)果。當(dāng)大師滔滔不絕地口述著時候，那位年輕的速記員安靜而迅速的記錄下那一句句震撼人心的段落。 也正是在安娜無微不至的關(guān)心下，陀戒了賭癮，正如書中所寫，‘賭博本來就是性生活不滿足的緩沖劑和擺脫令人腸斷的單相思的出路，現(xiàn)在這項娛樂對他來說已經(jīng)沒有用場了，因為他與妻子的性關(guān)系早已正常化，在情欲方面他進(jìn)入了一個比較穩(wěn)定的時期。安娜對于他的任何性要求都全部接受，并且能夠給予回應(yīng)，‘正是她身體的這種反應(yīng)，她的純樸善良，以及她的要讓他在晚上也和白天一樣高興的心愿，成全了陀思妥耶夫斯基的艷福。這對他真是一次無法估價的良緣。他可以對她隨心所欲，他可以把她訓(xùn)練成一個千依百順的女伴，以實現(xiàn)他各種色情幻想。’而這些經(jīng)歷，也極大幫助陀思妥耶夫斯基在小說方面的創(chuàng)作。

結(jié)合丸木戶老師目前續(xù)篇的發(fā)展，木島和久住基本上就是陀思妥耶夫斯基和安娜的走向了。與久住同居后的第一天，木島就當(dāng)時與在病床上的蒲田生老師關(guān)于 “幸福和感受不到寂寞的人，文學(xué)對其是沒有存在必要的” 這番對話的思考，開始動筆寫作了。也許如天使般的久住的無私奉獻(xiàn)與支持會使得木島重新回到文小小說的巔峰。有了無私的奉獻(xiàn)與支持，之前的痛如原料，愛如同肥料，加之一起催生佳作。

但是不同的是，陀思妥耶夫斯基用于創(chuàng)作的痛苦經(jīng)歷都主要來源于他四年的西伯利亞監(jiān)獄以及六年的流亡義務(wù)兵役經(jīng)歷，與第一任妻子之間的痛苦體驗占比不大。與安娜開啟幸福的人生后他依然有足夠豐富的感悟可以寫（近十年地獄般的人生）。木島與父親的痛已經(jīng)使用過，與城戶的也已經(jīng)使用過，那么與久住在一起時變得幸福的他又要用什么新苦難感受來創(chuàng)作新的作品呢？

如果丸木戶老師不考慮納入這個問題，不考慮現(xiàn)實感，那么續(xù)篇這便會是一個童話故事了。