看完TDKR回來，就看見丹佛首映式上槍擊案的消息，14人在這起案件中身亡。現(xiàn)在我們無法揣測槍擊案主角的犯罪動機是什么，到底是對TDKR這個Batman系列本身有意見，還是只是純粹的找一個人多的場合來報復社會；同樣，我們也不知道這起事件，會不會給TDKR沖擊各項票房紀錄以及對《復仇者聯(lián)盟》完成復仇（前者票房正是踩在了Batman系列第二部The Dark Knight的尸體上成為影史票房第三）產(chǎn)生障礙。相比這起真正的黑色事件，電影本身反而沒有那么暗黑了。




    關(guān)于Nolan

關(guān)于Nolan，我們不是說得太少，而是說得太多。豆瓣影評里面很少能看見這么一種景象：大部分的影評都沒有僅僅專注于自己所評論的影片，而是多多少少會談一談這個導演曾經(jīng)拍攝過的一系列的影片，然后大家比較、掂量，甚至試圖描繪出一幅“Nolan是怎樣煉成的”的流程圖。

如果大家談?wù)摰氖且晃凰囆g(shù)片導演的話，也許并不奇怪，因為尋找電影作者的印記是這類藝術(shù)片影評者所鐘愛的活動；如果是詹姆斯卡梅隆這種的話也不奇怪，畢竟他的多數(shù)電影都極具話題性或是代表了某個時代的特色；當然如果這位導演是陳凱歌或是張藝謀的話，也同樣不奇怪，畢竟大家每次都要在他們新片上映的時候討論一下，為什么他們的片子變得越來越爛，并且爛得愈來愈出類拔萃了（——相反，馮小剛電影就很少會被拉出來一部部進行盤點，因為他的爛是一貫的，沒有比較的必要——）。但是大部分商業(yè)片導演并不享有此項“殊榮”（如果這能被稱為“殊榮”的話）。其實每拍一部片大家都會重新盤點你一遍，也是蠻尷尬的一件事。以下的話被廣泛且經(jīng)常地說道：“Momento是打破線性敘事神作啦”，“《失眠癥》要平庸一點啦”，“《致命魔術(shù)》又是如何如何”，以及“早期的Following已經(jīng)顯示出了Nolan非凡的才華”之類的（注意，一定要加上“早期的”，這樣你對Nolan的前世今生的盤點才顯得夠范兒~）。

最讓人抓狂的就是基本Nolan電影的每5篇影評里，你就要看到一次“Nolan的電影敘事非常獨特，打破了一般的常規(guī)順序，blahblahblah（此處省略100字）”的話。這話當然也沒啥不對，但是如果你看完一部他的影片之后，想隨便翻翻網(wǎng)友評論，結(jié)果每3分鐘就看到一遍類似的話的時候，也確實夠累的。

其實Nolan所玩的那些敘事陷阱反而沒有那么多稀奇，這東西以前也不是沒人玩過，相信以后也還會有人繼續(xù)玩。Nolan真正強的地方在于，他在大部分時間，都保證了電影的精確、清晰和力度。就算是敘述順序再怎么詭譎的片子，Nolan都基本能精準的在每個場景中完成至少一樣任務(wù)，或是要立起一個性格比較復雜多面的人物，或是制造懸疑或緊張氣氛，或是推動故事情節(jié)；不要以為這個很好做到，看看最近上映的幾部國產(chǎn)片吧，能在電影的大部分時間里用一場戲來完成至少一項敘事任務(wù)，對于中國商業(yè)電影貌似已經(jīng)成為了一個現(xiàn)象級的難題。

在編劇上，Nolan和他弟弟也基本能做到在幾線交織的情況下，線索清晰，目的性明確；大部分鏡頭也都是常規(guī)鏡頭、常規(guī)機位，但是Nolan基本都能讓鏡頭本身或是剪輯有意義；剪輯方面，也確實手法凌厲，沒什么拖泥帶水或是讓人感覺明顯不適的地方——畢竟這是好萊塢專業(yè)大制作。但其實最提綱挈領(lǐng)的成功之處還是Nolan一以貫之的暗黑風格，主角的勝利并不是廉價的大團圓，而是充滿了殘缺和無奈的ending；英雄本身并不被理解，哪怕到了最后都不被理解，遑論諒解；并且可以預(yù)知的是，哪怕就在結(jié)尾處，潛在的危機還是沒能解除，主人公還要忍辱負重，背負著來自看不見敵手的壓迫、自己所保護民眾的恐懼、身邊親人的質(zhì)疑。這么說來，Nolan鏡頭里的英雄，貌似是美國英雄里面最憋屈的一個。但也正是這種不斷拷問主角的編劇方向，使得Nolan的英雄電影在美國英雄電影這個大序列里面那么卓爾不群。總而言之一句話，Nolan真正的成功之處不是那些花哨的東西，相反是他在最基本的事情上做得最扎實；然后其暗黑系的個人風格，畫龍點睛地激活了電影本身。如果非要再加一點的話，就是Nolan是如庫布里克和李安一般的追求完美的偏執(zhí)狂。

插一句，其實是Nolan拉我去看這類“爆米花-美國英雄電影”的。我生平看電影只有兩次睡著過，一次是前陣子大果子同學跟我在London的BFI看費里尼的《八又二分之一》。說實話，這片是我自己吵著要去看的，怎奈我當時上午四小時要開學術(shù)會，下午四小時要抓緊時間旅游，外加那陣子因為自己身邊出事心情巨糟，所以看到一個小時后就實在是很困倦了，而且費里尼嘛，你懂的……第二次就是看《蜘蛛俠3》，那次是同學聚會，吃完飯被同學拉過去的，大家都要看好萊塢大巨片，你總不好落落寡合地說要找部裝逼的文藝片來看……結(jié)果觀影過程簡直是災(zāi)難，蜘蛛俠一開始上躥下跳，我就各種頭暈想睡……然后居然就真睡了…….如果不是Nolan的話，我當真不會去看一部關(guān)于什么美國隊長、超人、蜘蛛俠之類的英雄電影。

（閑扯了這么多，主要是怕大家不小心看到劇透，下面開始可能就有劇透部分了~）

其實全片看下來，直接的感受是，這一部TDKR顯然沒有前一部TDK那么抓人，雖說Nolan在幾乎所有電影硬性技術(shù)的方面保持了一貫的水準——吹捧他的話上面也都說過了，就不照搬了——但是整個片子看下來卻顯得多少有些冗長。Nolan似乎在操控節(jié)奏方面很用心，但是這種用心換來的確實等待了將近40分鐘，才感覺故事真正開始展開。而Batman身陷囹圄想要跳出天井的段落又多少有些跟敘事主線若即若離。很多細節(jié)上，比如身陷地底的警察N多天后被從地底拯救出來時候，還警服光潔、黑發(fā)濃密、體力充沛也讓人理解不能；Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)基本沒有什么波瀾，就是轟了幾個小型坦克，然后警察和暴徒開始近身肉搏，接著就直接轉(zhuǎn)到了Boss對話，而Boss對話也就是先抑后揚了一小下，然后就開始有真正繼續(xù)推動劇情和緊張氣氛的“反轉(zhuǎn)”；等到電影最后快結(jié)束的時候，那廂看上去本來勢均力敵的Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)已然鳴金收官，暴徒們一個個都繳械投降了，也不知道這是怎么贏下來的。前面幾部好歹是蝙蝠俠跌跌爬爬帶著警察、市民搞定了雪域武術(shù)大師和小丑，這部里面基本就是Boss打Boss的，群眾打群眾的，Boss戰(zhàn)中Batman如何反敗為勝我是看見了，群眾戰(zhàn)中警察如何取勝的基本就被忽略了。不要小看這一點，以為這是爆米花商業(yè)片就可以這么省事兒，Nolan的蝙蝠俠電影序列中一個重要的矛盾點就是“階級矛盾”，身為億萬富翁的Bruce Wayne和作為仆人的Alfred以及CEO的Fox以及這部片子里面的慈善家瑪麗昂?歌迪亞；作為城市中堅之一的檢察官Dent & Rachel、警察、商人、股票交易員；作為城市中堅之二的普通市民，其中有些是掙扎在生存線上的勞動民眾；被關(guān)押在監(jiān)獄和藏匿于城市角落里面的暴徒、歹人。Batman在第一第二部中，都相對明顯地強調(diào)了不同階級之間的一些隔膜，這些隔膜所造成的沖突也制造了矛盾，推進了整個故事（可以回憶一下BB里面Rachel在賓館門口幾年未見碰到Wayne時的場面，Wayne的父親在想拯救腐朽Gotham時候跟兒子說的話，管家Alfred引導Wayne時的言辭；第二部里面的雙船博弈）。結(jié)果第三部里面，在Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)這么重要的段落里面，基本的戰(zhàn)斗故事起伏是單向度的，市民消失了，斗爭場面僅僅剩下了武斗和主角戲，這直接削弱了Nolan所獨有的那些直指現(xiàn)實殘酷的張力。

此外，很多細節(jié)上也著實難以令人滿意，比如Gordon寫的關(guān)于Harvey Dent真面目的信被Bane拿到之后，就小小演講用了一下，然后囧瑟夫質(zhì)疑了一下Gordon警長；到了下一個場面時，老少警官又和好如初開始并肩戰(zhàn)斗了；你這個至少要表現(xiàn)一下年輕的理想主義警察的某些幻滅吧，就算囧瑟夫一直很篤信Batman是好人，所以開始就有質(zhì)疑Batman有沒有殺Dent，但至少也要表現(xiàn)一下Gotham市民們的信仰崩壞、道德上無助的段落吧。可是本可以很有料的《Harvey Dent的真實面目》（written by Commissioner Gordon）就被這么輕輕松松給帶過去了。而最后結(jié)尾處Batman駕駛著改良版的戰(zhàn)機帶著核武飛向遠方，犧牲小我拯救Gotham不就是《天使與魔鬼》的拯救方式的翻版么？雖說我承認這么結(jié)尾很有看頭，很古希臘悲劇（甚至還真搞出了個很有范兒的紀念Batman的雕塑，讓我一下想到了那些古希臘雕塑），也很悲情，但是好歹是4年醞釀的作品，可以搞些不一樣的東西嘛，沒必要復制Dan Brown的梗啊~雖說可能這種拯救方式也許并非Dan Brown首創(chuàng)就是了。

當然，老實說，Nolan的基本水準還是維持住的，但是在一些還蠻重要的關(guān)節(jié)點上，也多少有些對付。按照著Nolan的那種控制度和精確度以及偏執(zhí)程度，不應(yīng)該這么馬虎的。自然商業(yè)片不要求做到情節(jié)100%嚴密毫無缺憾，也不是說對每一點或是每一個細節(jié)都要做到定點打擊般的到位；觀眾只要在觀影時候能夠爽到就okay了；但至少我覺得商業(yè)片不能讓觀眾在影院還在看片子的時候，就對很多東西滿腦子問號。比如我看到Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)打得很激烈，然后Boss戰(zhàn)，然后再轉(zhuǎn)過頭來就發(fā)現(xiàn)警察們就贏下了肉搏戰(zhàn)；我第一反應(yīng)就是是不是我看漏了什么；Bane拿到檢察官Dent真面目的信的時候，我也預(yù)想了Bane可能會怎么充分利用這封信來摧毀擊垮Batman和Gordon苦心經(jīng)營的市民們的理想和法治信仰，結(jié)果也就念完就算了，既沒有能真正擊垮本來還想反抗的市民，也沒造成群眾對Gordon警長的不信任，這個很好的道具和情節(jié)線索就這么瘸腿了。雖說Boss肉搏場面音響足夠震撼，天井部分也很有戲劇張力，但是這些細節(jié)上的缺失真的挺扣分的。




關(guān)于演員

Bruce Wayne大少爺，其實沒啥好說的，維持了基本的完成度，留胡子的時候真的讓我覺得是不是玉墨就要出現(xiàn)了，然后Anne Hathaway就在對切鏡頭中站在了他的對面；這種腦補對照現(xiàn)實真的好滑稽。不過總體來講，Bale還是完成度蠻高的，無論是拐杖男，還是蝙蝠俠，還是臥床男，還是健身男，都還是蠻到位的。

Gordon警長，也一樣是維持了基本的表演水準；也一樣有臥床之類的戲，雖說Gordon到后半部分時候戲份蠻重，但基本也沒什么需要特別去詮釋的地方。Gary Oldman大叔只要發(fā)型是正常的，基本不怎么用演，一副老好人的樣貌就呼之欲出了。當然如果發(fā)型變一下，就各種奔放了，這是他話。

Tom Hardy的Bane。電影還沒上映就已經(jīng)被各種影迷嘀咕了不下5萬多遍 “超越Heath Ledger基本是沒戲了”。這也許能打進“史上最被事前看衰的演員角色”榜單的top5吧？雖說Heath Ledger的珠玉在前仰仗了很多電影本身的因素（角色本身就性格多樣、多智近乎妖、神神叨叨、化妝、獨特的無政府主義世界觀），以及不可抗力的非電影因素（正如你所知道的那樣——這點同樣被影迷叨嘮了不下5萬遍），但是如果用心去營造一下的話，也未嘗沒有希望劍走偏鋒來創(chuàng)造一個unprecedented的銀幕惡棍。結(jié)果搞來搞去Bane不僅不是最腹黑的大Boss，甚至連死法都平庸無比，一下就沒了。能看出制作團隊制訂這個人物的時候還是蠻用心的，昆蟲嘴的口罩足夠變態(tài)，開場時候Bane作為一個高智商的悍匪也基本用一場戲就被“立”起來了，雖說帶上了面罩不能在表情上做文章，那么在聲音和肌肉上面Bane也確實挺令人印象深刻的（哪怕前者讓我在他每次開口前，都有種考托福聽力的緊張感，但是不得不承認，在聲音塑造人物這一項上，Nolan的團隊做得不錯）。可是除此以外，在劇情里面的Bane基本就是靠賣肉裝狠在生存，基本不見事前所預(yù)告的Bane是個高智商和體力男的復合體這一點。我本以為Bane會是一個“雪域大師Ra's Al Ghul 智力超卓的Joker”的混合體。結(jié)果Bane只能強搶銀行和陷住地下警察時能夠算無遺策一把，其余絶大部分時間要么就是在裝狠，要么就是在肉搏，每次一出場，我就在想，這次不會又要分筋錯骨掉誰的頸部脊椎吧，結(jié)果令人振奮的是，每次他都按照慣例的這么做了，其手法之單一，估計Joker都恥于與其齊名。這也直接影響到了劇情部分，不過這個等會兒再說。

Alfred，老管家這次戲份超重，而且重的戲份都是重在感情上面的。Michael Caine駕馭這種程度的角色，還是小Case；外加本身觀眾就積累并且投射了很多感情在老管家身上，而老管家在中途訣別主人的時候，也說了一些很動人的橋段，所以這個人物在前一個小時基本還是成功的。為什么說“前一個小時”呢？因為后面導演和編劇基本就讓他消失了，直到最后在Wayne一家的墓前才再次出現(xiàn)，老管家聲淚俱下，覺得愧對老主人和少主人。我本以為，在Bruce Wayne最困難的時候，老管家能適時出現(xiàn)一下，就算不是救危難于水火，也至少是在大戰(zhàn)一觸即發(fā)之際，及時歸隊，跟Bruce小少爺“上陣父子兵”地并肩作戰(zhàn)……結(jié)果Alfred的功能基本就是突出一下Batman不被自己人理解的苦處，以及他不愿放棄Gotham的無畏和勇氣，然后這個重要角色就基本消失了……那為什么還要在演員表里面把他排在Bale之后的第二個呢？

Fox，摩根大叔基本就是消失了。這部里面他大體就是個徹底地功能性角色。雖說以前幾部他也是戲份不多的功能性角色，但至少還是個挺有棱角、并且說話有趣的邁向大爺?shù)拇笫濉５沁@部戲里面，他就真的只有功能性了，基本任務(wù)就是按一次電腦識別系統(tǒng)的掌紋，主持兩次股東會，然后提供一兩次新式武器，然后其臺詞的總長度堪比《新概念第二冊》的單篇課文，讓摩根大叔打這種程度的醬油，真是大材小用。那摩根大叔的戲份跑哪兒去了呢？

跑到囧瑟夫那里去了。得說實話，囧瑟夫的影迷要爽翻了，這次囧瑟夫的戲份快趕上二號男主角Bane了。而且就人物設(shè)定來講，囧瑟夫這個人物其實性格啊、層次啊還蠻單一的，但是囧瑟夫這次真可謂是不負眾望了，一個理想色彩挺重的新警察，偏偏被他演繹地細膩而豐富。他在危機四伏時候第一個發(fā)現(xiàn)了Bane的陰謀，挺身而出想拯救深埋地下的警察同事，直面死亡時候懊悔后立馬又有點無奈的坦然，穿梭在城市之中聯(lián)系起了Batman和Gordon警長，高潮段落的過橋戲和扔掉警徽的細節(jié)，也讓人覺得這個人物是能立得住的。編劇幾乎是迫不及待想要推出Gordon的接班人了，然后，電影最后，囧瑟夫終于化名成了Robin，成了原漫畫系列中Batman的助手，而且也開始了自己邁向新一代Batman的道路——當然是否也預(yù)示著兩三年后，新版Robin版蝙蝠俠要為華納兄弟賺的盆滿缽盈而重出江湖。可以說囧瑟夫詮釋的這個平民警官，是TDKR中真正為數(shù)不多的亮點，這個人物有血性，有韌性，夠倔夠犟，有擔當。

歌迪亞和Hathaway可以放在一塊兒說，因為這倆人基本是反過來的。Hathaway從劇作上講，稍微處理一下，本是可有可無的角色，但是偏偏因為其本身就是“有故事的人”兼具著打戲的相助，所以超級有存在感。歌迪亞扮演的慈善家真的是沒啥存在感，但是如果想完成最后劇情意義上的反轉(zhuǎn)和整個故事邏輯上的通順，這個人物的設(shè)置還是必要的。Hathaway版的貓女除了叫貓女之外，看不到多少貓的那種習性，只有她和Bale的第一場見面戲里面，有出彩的段落，別的地方基本乏善可陳；而歌迪亞在最后反轉(zhuǎn)陳述自己其實才是雪域大師Ra's Al Ghul的后人的時候，我甚至覺得Nolan是不是把Inception里面最后沒用的膠片移植到了TDKR中，歌迪亞基本從表演到說話方式都像極了Mal，我甚至有種鏡頭一反打就能看見萬人迷Jack和Ellen Page的錯覺。從技術(shù)上講，歌迪亞和Hathaway都表現(xiàn)得極為正常水準，問題是出在編劇，而不是她倆身上。




關(guān)于編劇

下面我的討論基本都base在這篇非常不錯的影評之上《封閉環(huán)境下的人性博弈——長文紀念諾蘭的蝙蝠俠三部曲》（http://movie.douban.com/review/5381441/），因為最近網(wǎng)絡(luò)抄襲貌似很嚴重，為了避免idea抄襲的嫌疑，我先聲明我的討論是基于LastVC這篇對于Batman系列第一部和第二部非常有趣的評論之上，而對第三部做出的評論。

先簡要介紹一下LastVC這篇評論里面的一些核心觀點，稍許摻夾一些我自己的評論。其實主要就是編劇中的反派人物的世界觀的問題。VC兄認為，第一部的Ra's Al Ghul想要毀滅Gotham來reshuffle這個世界的想法還是比較簡單的“創(chuàng)造性毀滅”的想法（這是我自己借用熊彼特的概念做的總結(jié)），他希望通過徹底毀滅掉一個舊世界，這樣就可以重新塑造道德和精神都比較完滿的新人類了。這種reshuffle類型的反派偏執(zhí)狂其實在類似的電影中也不算罕見，而蝙蝠俠第一部BB走的路線也是比較傳統(tǒng)的路子，雖說加入了很多Bruce Wayne如何破蛹成蝶的心路歷程的刻畫，但是主要的敵我矛盾還是1）那種體力上見高下的武打和2）一個殘缺的反人類世界觀與Batman大愛無疆的心之間的角逐。最后解決問題之道，也無外乎武力解決，加上一點高科技的解藥，一切都可以在物理世界中完成的最后一分鐘營救。

相比Ra's Al Ghul殘破的反人類世界觀（用VC兄的原話說，這種世界觀沒能充分發(fā)揮人民群眾的主觀能動性）相比，小丑的無政府主義理念結(jié)合其“多智近乎妖”的行事作風，就立馬把這個反派2.0版搞得搖曳多姿，傾倒眾生。貌似除了“名為反派實乃情種”的Snape教授，還沒那個反派能像Heath Ledger的小丑一樣集萬千影迷寵愛于一身的。小丑強就強在他有非常邏輯完整且嚴密的世界觀，煽動民眾情緒、制造恐慌和操控人類心理方面簡直就是手法奇譎，算無遺策。輕輕幾句話，就能撩撥的我們Batman大英雄心襟蕩漾，特別是其講出了自己作為化妝下的Joker其實和戴上面具的Batman只不過是一體的兩面，唯一的區(qū)別就在于自己“從心所欲不逾矩”，而Batman卻身背一系列責任和使命，而且有一些自己的堅持（比如不殺人，比如一些基本的道德觀念），但是作為法外之物的這兩個化妝男，他們的精神內(nèi)核其實卻是高度一致的——這讓Batman甚是如坐針氈。Nolan還通過老管家Alfred的口來告訴觀眾，Joker這個人做事并不符合慣常的邏輯，他不要錢，也不迷戀權(quán)力，更不貪圖名聲，所以他做的一切都不符合一般罪犯的常規(guī)邏輯；相反，他的所作所為如果非要總結(jié)的話，就是“for fun”，用太祖爺?shù)脑捳f就是“人與天斗，其樂無窮；人與地斗，其樂無窮；人與人斗，其樂無窮”。所以小丑在黑幫大會上承明厲害，因勢利導，恩威并用，游刃有余；后面又就算自己要身陷敵營，也要拼了命地把光明騎士Harvey Dent檢察官給拉下馬，讓其成為雙面人；然后制造雙船博弈，企圖摧毀Gotham的良知；似乎只有讓人人都變得跟他一樣邪惡才是他存在的唯一理由；小丑也不是沒有直接殺掉Batman和Dent的機會，但是他就要留著這倆陪他玩，他的人生價值的自我實現(xiàn)正是通過這些難纏的對手而實現(xiàn)的。相比于只會憑借武力和高科技氣霧劑的雪域大師Ra's Al Ghul，小丑就是個玩弄人心的、具有混亂型人格的邪典人物，把人物設(shè)定到這種境界，TDK一下就完敗大部分爆米花英雄電影啊！

LastVC版復盤以及少許摻夾我個人評論的部分結(jié)束，下面開始討論TDKR的劇情上的問題。

首先就反派設(shè)定上來看，Bane應(yīng)該是一個具有Ra's Al Ghul武力和Joker的智力的反派3.0版。但是看完全劇，Bane超乎常人的武力是得到了很好的展現(xiàn)，甚至牛到了子彈都打不進的異次元世界，但是無論是他的世界觀還是智力水準，都很難與Joker相提并論，特別是他毀滅Gotham的計劃，其實基本就是copy了作為偽Bane爹的Ra's Al Ghul的想法——reshuffle。這次的核武器跟BB里面的高科技氣霧劑其實基本都是一回事，在這個方面，TDKR比起第一部來，真的進步有限；而跟第二部比起來，更是失之千里。

此外Bane在劇中基本沒有怎么斗智，大部分時間，都是Bane一個人在展現(xiàn)其自身智力，無論是Batman還是Gordon們，都鮮有跟Bane斗智的回合。第一次Bane打劫證交所，根本很難算得上是智謀，基本就是搶了，逃了，然后二逼警察貪功想抓Batman而不是Bane，于是Bane一個人騎著摩托消失在黑暗中。第二次Bane讓貓女把Batman騙進來，但是這個騙術(shù)很膚淺好么？一點都沒有Joker的那種智性愉悅，基本屬于比較純粹的使詐，接著就是一通狂毆Batman，直接把Batman打成Bruce，血條只有一絲的狀態(tài)。第三次是控制城市，炸橄欖球場外加埋葬警察，這是唯一一次比較有斗智的成分。第四次就是Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)上拼武術(shù)，基本跟智力無關(guān)。通篇看下來基本Bane在Gotham玩Bane的，Batman在天井玩攀巖和立定跳遠，然后Gordon和囧瑟夫在考慮對付核武，貓女不停地“誰狠我跟誰”的變換陣營。反觀TDK里面，小丑基本從一開始就給警察和Batman處處設(shè)套、步步為營，一直走在他們前面，讓正派們很是左右支絀、疲于應(yīng)付，連反擊都要“傷敵一千，自損八百”。整部戲150多分鐘，基本沒有冷場，各種智斗武斗、虐心虐身，有網(wǎng)友在影評里面甚至劃分了32個情節(jié)段落（http://movie.douban.com/review/1521638/），來展示TDK是如何環(huán)環(huán)相扣，讓故事跌宕起伏，最后達到高潮的。而第三部TDKR里面，人物的矛盾就限于打打架，斗斗嘴，然后各自在各自的領(lǐng)域開拓奮進，最后Gotham街頭來相會，這也未免太不勁道了吧？這也就是為什么我說這片感覺有點“冗”的一大原因。

沒有環(huán)環(huán)相扣的智斗戲，在世界觀上還是第一部BB那種翻版，最后解決問題純是靠武力部分，TDKR在編劇方面不能讓人滿意的原因也就不言自明了。而這個完成度相對較低的編劇也使得電影失色甚多。試想，Bane干著跟偽老爹Ra's Al Ghul一樣的鎮(zhèn)壓民眾的事兒，然后一身蠻力的肌肉打法（跟他的偽老爹的路數(shù)也相若），然后妄圖摧毀城市的核武器（這個能炸出蘑菇云的東西，還不如氣霧劑來得有那么一丁點兒優(yōu)雅和優(yōu)美）；所有這一切，就是我們心愛的主人公Batman要在電影里的大部分時間所面對的；這一切自然跟小丑操縱民眾、使得蝙蝠俠與警官們腹背受敵、限于兩難的那種斗智斗勇不可等量齊觀。結(jié)果一個應(yīng)該結(jié)合了雪域大師和詭譎小丑的“反派3.0”成了“反派1.0升級版”，這自然讓我有些失望。

同時，電影很多矛盾點也沒能很好的展開。比如白宮對于處理Gotham的態(tài)度，就值得大做文章；囧瑟夫的歷練和成長也還有鋪陳的余地；至于Harvey Dent的真實一面如何展現(xiàn)，Gotham民眾在混亂中的反應(yīng)，這些通通在電影里都沒有。我自然沒有求全責備，認為導演應(yīng)該把我作為一個普通觀眾設(shè)想的場面全都拍出來，但是這些東西沒有好好表現(xiàn)，而只是讓Bane不停賣肉的話，我確實多少有點想不通。




關(guān)于優(yōu)點

上面貌似罵了這么多，好像我恨極了這部電影似的。其實不然。

就像前文所說的，TDKR仍然是一部完成度極高的電影，Nolan也在大部分時間里面做到了精準和到位的電影技術(shù)工作，音樂雖說有點兒太滿，但是還不是不可接受。特別是Batman甩掉拐杖駕駛著加寬輪胎的摩托出場的時候，Hans Zimmer著名的Batman主題曲響起，還是很令人振奮的。在大橋上燃起B(yǎng)atman的logo的時候，甚至全場響起了叫好的口哨聲。電影結(jié)束時，掌聲雖然不夠狂熱，但是也持續(xù)了10秒的樣子。從觀眾的反應(yīng)來看，至少第一天的觀眾還是滿意的；但是一般早上6點就起床去看超早場的人，估計都是蝙蝠俠迷吧，所以反應(yīng)成這樣也不是不可理解。

影片在處理很多細節(jié)方面也同樣出色，比如證券交易廳一場戲?qū)γ绹鹑诤[的某種影射性的處理；在已經(jīng)排得很滿的段落中，仍然試圖突出一些階級之間的矛盾；囧瑟夫扔掉警徽代表對于政府方面的失望；等等這些細節(jié)還是很有容量，也看出來是用心過的。

值得一提的是印度天井那場戲（貌似是印度哦~若是不是的話，我事后改~），雖說有點游離主線的樣子，且過于濃墨重彩了些，不過確實非常精彩的段落。從開始在劇作上設(shè)置天井逃離的方法，到后面囚徒們?yōu)樵姜z者能順利逃出天井的齊聲助威，都非常有戲劇張力——破衣爛衫的囚徒們齊聲助威的場面，像極了威爾第的著名唱段《飛吧，思想，乘著金色的翅膀》（出自歌劇《納布柯》）里希伯來奴隸大合唱的場景——非常振奮且好看。而最后歌迪亞反轉(zhuǎn)的時候，勾連出她小時在天井被Bane救出的回憶，處理手法當真做到了前后呼應(yīng)，且前因后果交待得干凈利落，非常漂亮。

也許我這8800多字對于Nolan以及他的新片確實貶多褒少；但是我得說，我當真是個Nolan粉，才會這么愛之深恨之切的指出TDKR的諸多問題。我也是因為覺得作為Nolan，不應(yīng)該在那么多的劇作上（這應(yīng)該是他的強項）和細節(jié)上沒有臻至完美的地步。也許換個導演（比如Michael Bay），我根本懶得這么去一一指出那些問題，甚至費心費力地拿它來跟前兩部作品對比，來分析優(yōu)劣得失；當然如果是Michael Bay導的也許我根本都懶得看了……

不過Nolan粉和Batman迷們也不用失望，TDKR本身還是非常精彩的，160多分鐘，我沒看手表（一般看到無聊的片子基本5分鐘就要看一次手表），沒犯困（哪怕我早上5:40就起床準備去電影院了），大部分時間還是能被劇情給帶動起來，片中的大場面（比如轟塌橄欖球場）還是非常好看的——所以我也給了4星的評價。想到會有無數(shù)的鐵桿導演粉和蝙蝠俠迷們一定會口水般地稱贊這部電影，溢美之詞無需多說，我才會略微有些挑刺的講了這么多。

最后希望大家觀影愉快。

這篇影評有劇透