《猩球崛起》是一部結(jié)合了劇情、動作和科幻元素的電影。故事主要圍繞著威爾·羅曼為了治愈自己患有老年癡呆癥的父親而研發(fā)的基因藥物展開。威爾在公司失去信心的情況下，決定在家中繼續(xù)進(jìn)行試驗，并成功地將藥物注射到了一只名叫凱撒的大猩猩身上。通過與靈長類學(xué)家卡洛琳的合作，威爾發(fā)現(xiàn)凱撒的智力得到了巨大的提升。然而，人類社會對于擁有高智力的猩猩并不接受，于是凱撒被送往猩猩看護(hù)所。在看護(hù)所里，猩猩們受到了殘酷的對待，激發(fā)了凱撒運用智慧進(jìn)行反抗的決心。他成功地救出了其他被囚禁的猩猩，并將基因藥物注射給它們。一場由高智商猩猩和人類對立引發(fā)的戰(zhàn)爭由此展開。《猩球崛起》憑借其出色的視覺效果獲得了第84屆奧斯卡最佳視覺效果的提名。這部電影通過猩猩們的故事，探討了科技與倫理、人類與動物之間的關(guān)系，引發(fā)觀眾對于人類行為和道德的思考。影片中的動作場面精彩刺激，劇情引人入勝，科幻元素的加入更增添了觀影的樂趣。無論是對于科幻迷還是普通觀眾來說，《猩球崛起》都是一部不容錯過的電影。

《人猿星球》(Planet of the Apes)系列最早源于法國作家皮埃爾·布爾（Pierre Boulle）的小說，1968年改編為同名電影，之后五年（1968～1973）每年一續(xù)，講述人類如何式微、衰亡，而智慧猿族如何產(chǎn)生并發(fā)展壯大的故事。這幾部電影（和兩部相關(guān)電視劇集）與《星球大戰(zhàn)》系列一樣，也堪稱好萊塢電影業(yè)的一座經(jīng)典科幻金字招牌，不僅故事復(fù)雜，前因后果層出不窮；且主題超前，人與自然的道德觀議題即使在今天日新月異的科技水準(zhǔn)下也依然前衛(wèi)。2001年鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓（Tim Burton）翻拍了1968年版的《人猿星球》，可惜口碑不佳；2010年，爆出消息英國新晉導(dǎo)演魯伯特·瓦耶特（Rupert Wyatt）將指導(dǎo)《人猿星球》第四部《猩球征服》（Conquest of the Planet of the Apes）的翻拍，還挺讓人擔(dān)心的——這位名不見經(jīng)傳，只執(zhí)導(dǎo)過一部電影的瓦耶特（盡管那一部電影的口碑頗佳），能夠駕馭這樣一部大場面的經(jīng)典題材科幻片嗎？

很幸運，答案是肯定的，當(dāng)然，這并非瓦耶特一個人的功勞。就看看《猩球崛起》的制作團(tuán)隊吧：維塔數(shù)碼（Weta Digital）的后期視效，安迪·塞基斯（Andy Serkis）飾演的黑猩猩凱撒，還有舊金山金門橋?qū)嵕皠幼鞑蹲健獑芜@三項，就足以使《猩球崛起》有潛力打破“續(xù)集魔咒”，與好萊塢最成功的前傳之一《蝙蝠俠：黑暗騎士》（Dark Knight）相提并論。當(dāng)然，故事本身也決不能忽略，但要談?wù)摗缎汕蜥绕稹返淖畲篦攘Γ蔷捅仨殢木S塔數(shù)碼和實景動作捕捉技術(shù)說起。

維塔數(shù)碼是《指環(huán)王》、《阿凡達(dá)》和《金剛》的后期視效制作公司，曾五獲奧斯卡最佳視效獎。自2009年《阿凡達(dá)》的創(chuàng)新性三維動作捕捉技術(shù)開始，維塔數(shù)碼一直處于動作捕捉領(lǐng)域的前沿陣地。《猩球崛起》沿用了《阿凡達(dá)》的表情抓取技術(shù)，扮演猩猩的演員們除了穿著特制緊身衣，由多臺固定攝像機全方位多角度的撲捉其動態(tài)信息外，還要在面部主要表情肌群上點出綠色的圓點符號，同時佩戴一個特制的帽子，由帽上架起的微型攝像機詳細(xì)記錄表演中面部表情的一切細(xì)微變化。此項技術(shù)可傳輸高達(dá)95%的演員肢體表演及面部表情信息，配合精良的后期制作，實現(xiàn)無比逼真的成像效果，令觀眾完全無法區(qū)別真人與虛擬人物的交互。

在《猩球崛起》中，核心虛擬人物是安迪·塞基斯所扮演的由人類撫養(yǎng)長大的高智商黑猩猩凱撒。塞基斯是《指環(huán)王》中“咕嚕”及《金剛》中金剛的扮演者，他在《猩球崛起》中的作用絕對不是為后期制作提供一個可依托的大致模型，相反，他的表演，他的目光、情緒、肢體和細(xì)微的面部肌肉變化才是凱撒這個形象的真正靈魂。換句話說，盡管塞基斯不以人物的形象在影片中出現(xiàn)，但他才是《猩球崛起》的真正主角，飾演科學(xué)家威爾的詹姆斯·弗蘭克（James Frank）不過是給塞基斯打打下手罷了。

為了抓住猩猩凱撒的可能神韻，塞基斯不僅充分運用了他在扮演“金剛”時的經(jīng)驗檔案，還從各個角度為凱撒的角色進(jìn)行了嚴(yán)格準(zhǔn)備，比如觀看大量的猩猩視頻，赴盧旺達(dá)專門研究大猩猩，近距離觀察黑猩猩的日常起居等。當(dāng)然，對猩猩的模仿只是起點，畢竟，黑猩猩凱撒具有等同人的智商，塞基斯需要表達(dá)的是凱撒在復(fù)雜的成長過程中所經(jīng)歷的一系列情感變化，從欣喜、好奇到困惑、憤怒、冷靜、悲慟、成熟，而這一系列多層次的復(fù)雜情感演變必須通過一種基于猿類但又超越猿類的方式來表現(xiàn)，同時還不能過分睿智以致成為“人”的表演。要做到這一切，除了塞基斯本身對表演“度”的拿捏，另一個十分重要的方面是他與其他演員的實時互動。

在《猩球崛起》之前，動作捕捉必須在室內(nèi)影棚完成，比如《阿凡達(dá)》，虛擬人物與真人的互動并不在一個平臺上拍攝完成，兩個團(tuán)隊各自為政，成果須依靠后期的制作拼接。這意味著演員在表演時，要依劇本想象對方的反應(yīng)，表演中無法引入隨機發(fā)揮，或一些細(xì)微的“靈光乍現(xiàn)”式細(xì)節(jié)。在《猩球崛起》中，維塔數(shù)碼的技術(shù)已經(jīng)演變超越了攝影棚的限制，手提終端攝影機使很多場面都可實景拍攝，比如加州圣布魯諾靈長類動物保護(hù)中心，加州紅木森林公園（Muir Woods）等。在猩猩們強行跨越舊金山金門橋向北逃至紅木森林公園一節(jié)，穿著動作捕捉緊身衣、頭戴面部表情微型攝像機的猩猩演員們與塞基斯的凱撒一起與劇中的警察、行人等人物同在真正的金門大橋上追擊、打斗，所有的反應(yīng)、表現(xiàn)都渾然一體。至此，動作捕捉演員們終于正式登上了電影演員之舞臺，不再作為“特效職員”屈居二位，這是歷史性的進(jìn)步。

說了這么多《猩球崛起》的技術(shù)要素，但技術(shù)離開了情節(jié)也只不過是干巴巴的二流畫面展示而已，那么這個翻拍故事本身是否有趣味有回味呢？

電影令我印象最深的細(xì)節(jié)是威爾和女友帶凱撒到紅木森林公園游玩，三歲的凱撒幾乎一人多高，身穿半舊紅T恤，脖子上戴條狗繩，由威爾松松牽著。凱撒愛極了那些參天高的筆直紅木，在林間穿梭不亦樂乎的興奮勁尚未退溫，卻在回程的路上看到了帶狗游園的游人。凱撒盯著對方手中的狗繩和興高采烈的狗，低頭瞅瞅自己脖子上的項圈，眼里的神采立刻消失了，那表情充滿了困惑不安。

這個簡單的場景沒有血肉橫飛的激烈打斗，也沒有唇槍舌劍的道德辯論，但問題的尖銳與對矛盾的預(yù)期都被表達(dá)得準(zhǔn)確無誤。不可否認(rèn)，《猩球崛起》中不乏臉譜化的猩猩與人物，也頗有幾場不怎么靠譜的說教和煽情，但作為電影靈魂的凱撒，他的成長、困惑、悲傷、憤怒卻都是那么的真實。這是一個沒有臺詞全靠目光與表情來抒發(fā)內(nèi)心的不尋常角色，有了他，《人猿猩球》的意義才成為可能。這是屬于維塔數(shù)碼與塞基斯的成功。

這篇影評有劇透