《推拿》劇情介紹
《推拿》是由婁燁執(zhí)導(dǎo)，馬英力編劇，郭曉東,秦昊,張磊,梅婷,黃軒等明星主演的劇情,電影。
少年時代的一場意外讓男孩小馬（黃軒飾）的雙眼失去了光明，自殺未遂后，陰沉的小馬輾轉(zhuǎn)來到了由沙復(fù)明（秦昊飾）所經(jīng)營的盲人按摩中心就職。在這里，聚集了許多和小馬一樣的盲人，無論是先天還是后天，生活在共同的黑暗里讓這群盲人之間產(chǎn)生了深厚而堅實的友誼。 王大夫（郭曉冬飾）和女友小孔（張磊飾）遠道而來投奔沙復(fù)明，小孔充滿了女人味的聲音和氣息令小馬的內(nèi)心產(chǎn)生了漣漪，執(zhí)著而決絕的小馬追尋著內(nèi)心的聲音，不斷的向小孔靠近著。之后，一個名叫小蠻（黃璐飾）的發(fā)廊小姐出現(xiàn)在了小馬的生命里，隨著時間的推移，小馬竟然開始對小蠻產(chǎn)生了感情。
《推拿》別名：Blind Massage，于2014-11-28上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共114(中國大陸)分鐘，總集數(shù)1集，語言對白普通話，最新狀態(tài)正片。該電影評分0.0分，評分人數(shù)187673人。
《推拿》演員表
《推拿》評論
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《推拿》影評
1281有用
http://www.rbb-online.de/extra/berlinale-2014/wettbewerbsfilme/filmkritik-tui-na-blind-massage-wettbewerb-berlinale-2014.html
觀影前一天晚上找畢飛宇原著來看，是因為婁燁一貫的敘事手法，再加上群戲效應(yīng)，如果不了解大致內(nèi)容恐怕很難理清楚人物關(guān)系。看完書的印象是王大夫、小馬的線有料有戲，都紅和沙復(fù)明的人物刻畫都有些過火，而結(jié)婚狂金嫣對婚禮的種種幻想讓我?guī)缀跬诉@是個盲人主題的小說。基于這些印象，就暗地希望編劇能做一些調(diào)整，讓電影能回到“最普通的盲者生活”這一簡單的主題上。
事實證明，在婁燁的鏡頭下，都紅不必是音樂天才也無損于她的美貌及其所帶來的無窮困擾、沙復(fù)明不必有少年時代的“奇遇”也可以向往健全人的社會生活、小馬不必是個整日對時間思索個沒完的盲人哲學(xué)家也可以流連鶯舍、而徐泰來不用成為麥霸也能用紅燒肉的比喻贏得金嫣的愛情。終究，他們都是普通人，而普通人之間發(fā)生的戲劇沖突遠比天才或偏執(zhí)狂身上所發(fā)生的更有力、更有代入感、更能表現(xiàn)盲者與健全人之間的紐帶、而非鴻溝。
據(jù)說為了盲者觀眾，婁燁特地將開場字幕做成旁白。而為了敘事的需要，全片也時不時插入旁白。旁白女聲平淡無奇，起不到煽惑人心的效果。這或許是刻意為之——只要想象一下趙忠祥老師聲音引發(fā)的各種反效果就能理解婁燁為何選擇這樣無法與“娓娓道來”聯(lián)系起來的聲音和念法。故事和情感都在鏡頭和表演中。
電影敘事打破了原著一個人物一個章節(jié)的平均分配，以最自然的手法將群戲穿插起來講述，但這極大地考驗了觀眾的面孔識別能力，尤其是對亞洲臉基本盲視的西方觀眾（相對于他們，我們算是健全人了）。群戲中的人物關(guān)系以極為約略的手法表現(xiàn)在屢次出現(xiàn)的放工場景中：高唯三輪車上的都紅、步行的其他人三三兩兩地說著閑話。如果沒看過原著，這些簡約的鏡頭可能就被忽略過去了，實際上這里埋伏了后來高唯與杜莉發(fā)生沖突以及后來羊肉事件的暗線。
郭曉冬飾演的王大夫從床戲到飆血都與原著無差，這是第一條主線和第一個高潮。小孔的扮演者張磊是一位真正的盲者，與王大夫和小馬（黃軒）都有大量的對手戲，她的表演驚人地真摯、毫不扭捏。都紅（梅婷）對小馬的好感在原著里不清不楚，而在電影中，兩人坐在長椅上時都紅的那段獨白為這段感情增加了不少分量：“對面過來一個人，碰上了叫做愛情；對面過來一輛車，碰上了叫做車禍。可惜車禍時常發(fā)生，而人與人卻總是錯過”（大概是這個意思，按照記憶寫的未必準(zhǔn)確）。而在窗口沉默獨坐的沙復(fù)明（秦昊）聽到這段話時不經(jīng)意觸動風(fēng)鈴讓都紅發(fā)現(xiàn)了他的存在，其實這段話也適用于他對都紅的愛情。這是我很喜歡、印象很深的一個橋段。
而小馬這個角色戲份最重、對手戲最多。故事從他企圖自殺開始（原著中是9歲，電影中已經(jīng)是黃軒飾演的少年了），到他最后的生活狀態(tài)結(jié)束（而原著中并未交代，只是說小馬從此消失）。鏡頭講述了他對小孔身上洗頭水味道的癡迷、到被張一光引誘到洗頭房把對“嫂子”這個混雜著各種印象和想象的概念轉(zhuǎn)嫁到洗頭女小蠻（黃璐）身上，到后來為了小蠻被人毆打。一段（感覺有十幾分鐘的）獨角戲給了意外復(fù)明的小馬，配上混雜的背景音和模糊混亂的鏡頭表達的不僅是視覺和聽覺上的轟鳴、還有心靈受到震撼時最初的混亂感。而我看到一則訪談中婁燁自己解釋說小馬此時是不是真的復(fù)明并不重要，這里表達更多的是一種開悟的體驗。小馬對氣味的執(zhí)著一直持續(xù)到影片結(jié)束，最后一個鏡頭是他回到深藏軍隊家屬院里破板樓上的“小馬推拿”，走過露天的樓道到正在洗頭的小蠻跟前，兩人對“視”到影片結(jié)束，背景音樂唱著“當(dāng)年愛過的女孩我已經(jīng)忘記你的名字”，是的，他只知道她是“嫂子”。看到這里，只要看過《春風(fēng)沉醉的夜晚》的人大概都會和我一樣在腦中重現(xiàn)秦昊飾演的姜城在屢經(jīng)愛情失敗后最終的生活狀態(tài)：同樣的板樓、同樣的露天樓道，同樣淡到發(fā)苦的日子（洗頭與炒菜）——無論同性還是異性、看得見還是看不見，愛情的火焰燃盡之后剩下的滋味終究都是一樣。
由于群戲戲份分薄，或許《推拿》無緣最佳男主女主（但也不排除類似吳鎮(zhèn)宇在《槍火》中脫穎而出拿到影帝的情況），但正如Patrick Wellinski所說，《推拿》帶來了電影節(jié)開幕以來最為震撼人心的觀影體驗，這種純粹而成熟的“作者電影”令人仿佛置身戛納或威尼斯。言下之意，婁燁的到來無疑提升了整個柏林電影節(jié)的藝術(shù)水準(zhǔn)。因此，讓我們期待頒獎禮，看看最終熊落誰家吧！
“愛情的滋味像紅燒肉”
這篇影評可能有劇透
柏林電影節(jié)特約影評人Patrick Wellinski對《推拿》的印象是：開幕以來頭一個確有競爭力的競熊者。拿他的話講，婁燁此片既沒有對中國社會的廉價影射，也并不簡單地把盲人闡釋為被壓抑的個體，他的智慧遠遠超越了這些解讀。他用其獨特的、極具通感的電影語言向我們表達了一個恒久的真理：無論看見還是看不見，愛情本身都不會被錯認。http://www.rbb-online.de/extra/berlinale-2014/wettbewerbsfilme/filmkritik-tui-na-blind-massage-wettbewerb-berlinale-2014.html
觀影前一天晚上找畢飛宇原著來看，是因為婁燁一貫的敘事手法，再加上群戲效應(yīng)，如果不了解大致內(nèi)容恐怕很難理清楚人物關(guān)系。看完書的印象是王大夫、小馬的線有料有戲，都紅和沙復(fù)明的人物刻畫都有些過火，而結(jié)婚狂金嫣對婚禮的種種幻想讓我?guī)缀跬诉@是個盲人主題的小說。基于這些印象，就暗地希望編劇能做一些調(diào)整，讓電影能回到“最普通的盲者生活”這一簡單的主題上。
事實證明，在婁燁的鏡頭下，都紅不必是音樂天才也無損于她的美貌及其所帶來的無窮困擾、沙復(fù)明不必有少年時代的“奇遇”也可以向往健全人的社會生活、小馬不必是個整日對時間思索個沒完的盲人哲學(xué)家也可以流連鶯舍、而徐泰來不用成為麥霸也能用紅燒肉的比喻贏得金嫣的愛情。終究，他們都是普通人，而普通人之間發(fā)生的戲劇沖突遠比天才或偏執(zhí)狂身上所發(fā)生的更有力、更有代入感、更能表現(xiàn)盲者與健全人之間的紐帶、而非鴻溝。
據(jù)說為了盲者觀眾，婁燁特地將開場字幕做成旁白。而為了敘事的需要，全片也時不時插入旁白。旁白女聲平淡無奇，起不到煽惑人心的效果。這或許是刻意為之——只要想象一下趙忠祥老師聲音引發(fā)的各種反效果就能理解婁燁為何選擇這樣無法與“娓娓道來”聯(lián)系起來的聲音和念法。故事和情感都在鏡頭和表演中。
電影敘事打破了原著一個人物一個章節(jié)的平均分配，以最自然的手法將群戲穿插起來講述，但這極大地考驗了觀眾的面孔識別能力，尤其是對亞洲臉基本盲視的西方觀眾（相對于他們，我們算是健全人了）。群戲中的人物關(guān)系以極為約略的手法表現(xiàn)在屢次出現(xiàn)的放工場景中：高唯三輪車上的都紅、步行的其他人三三兩兩地說著閑話。如果沒看過原著，這些簡約的鏡頭可能就被忽略過去了，實際上這里埋伏了后來高唯與杜莉發(fā)生沖突以及后來羊肉事件的暗線。
郭曉冬飾演的王大夫從床戲到飆血都與原著無差，這是第一條主線和第一個高潮。小孔的扮演者張磊是一位真正的盲者，與王大夫和小馬（黃軒）都有大量的對手戲，她的表演驚人地真摯、毫不扭捏。都紅（梅婷）對小馬的好感在原著里不清不楚，而在電影中，兩人坐在長椅上時都紅的那段獨白為這段感情增加了不少分量：“對面過來一個人，碰上了叫做愛情；對面過來一輛車，碰上了叫做車禍。可惜車禍時常發(fā)生，而人與人卻總是錯過”（大概是這個意思，按照記憶寫的未必準(zhǔn)確）。而在窗口沉默獨坐的沙復(fù)明（秦昊）聽到這段話時不經(jīng)意觸動風(fēng)鈴讓都紅發(fā)現(xiàn)了他的存在，其實這段話也適用于他對都紅的愛情。這是我很喜歡、印象很深的一個橋段。
而小馬這個角色戲份最重、對手戲最多。故事從他企圖自殺開始（原著中是9歲，電影中已經(jīng)是黃軒飾演的少年了），到他最后的生活狀態(tài)結(jié)束（而原著中并未交代，只是說小馬從此消失）。鏡頭講述了他對小孔身上洗頭水味道的癡迷、到被張一光引誘到洗頭房把對“嫂子”這個混雜著各種印象和想象的概念轉(zhuǎn)嫁到洗頭女小蠻（黃璐）身上，到后來為了小蠻被人毆打。一段（感覺有十幾分鐘的）獨角戲給了意外復(fù)明的小馬，配上混雜的背景音和模糊混亂的鏡頭表達的不僅是視覺和聽覺上的轟鳴、還有心靈受到震撼時最初的混亂感。而我看到一則訪談中婁燁自己解釋說小馬此時是不是真的復(fù)明并不重要，這里表達更多的是一種開悟的體驗。小馬對氣味的執(zhí)著一直持續(xù)到影片結(jié)束，最后一個鏡頭是他回到深藏軍隊家屬院里破板樓上的“小馬推拿”，走過露天的樓道到正在洗頭的小蠻跟前，兩人對“視”到影片結(jié)束，背景音樂唱著“當(dāng)年愛過的女孩我已經(jīng)忘記你的名字”，是的，他只知道她是“嫂子”。看到這里，只要看過《春風(fēng)沉醉的夜晚》的人大概都會和我一樣在腦中重現(xiàn)秦昊飾演的姜城在屢經(jīng)愛情失敗后最終的生活狀態(tài)：同樣的板樓、同樣的露天樓道，同樣淡到發(fā)苦的日子（洗頭與炒菜）——無論同性還是異性、看得見還是看不見，愛情的火焰燃盡之后剩下的滋味終究都是一樣。
由于群戲戲份分薄，或許《推拿》無緣最佳男主女主（但也不排除類似吳鎮(zhèn)宇在《槍火》中脫穎而出拿到影帝的情況），但正如Patrick Wellinski所說，《推拿》帶來了電影節(jié)開幕以來最為震撼人心的觀影體驗，這種純粹而成熟的“作者電影”令人仿佛置身戛納或威尼斯。言下之意，婁燁的到來無疑提升了整個柏林電影節(jié)的藝術(shù)水準(zhǔn)。因此，讓我們期待頒獎禮，看看最終熊落誰家吧！
