《堡壘》是一部充滿(mǎn)懸疑和歷史元素的電影。故事發(fā)生在大革命時(shí)期，講述了“韶山五杰”等革命志士在生死考驗下執行秘密任務(wù)，并與敵人斗智斗勇的故事。這部電影將展現諜海暗戰的精彩場(chǎng)面，同時(shí)也呈現了時(shí)代洪流背景下的理想與信仰。主角毛稼軒（陳明昊飾）和沈卓宜（郭曉東飾）因執行一項秘密任務(wù)而展開(kāi)了殊死暗戰。然而，兩人都自稱(chēng)是“龐德甫”的代號身份，這引發(fā)了觀(guān)眾對于真正的“龐德甫”以及這個(gè)代號的意義的猜想。人物身份的多重反轉讓真相變得撲朔迷離，觀(guān)眾將會(huì )被這個(gè)謎團所吸引。

今天上午看完的。整體而言，最突出的問(wèn)題在導演，導演敘事、結構組織方面能力都不太行，故事講散了。第二個(gè)比較大問(wèn)題在于，電影的拍攝風(fēng)格和電影的宣傳任務(wù)沒(méi)有很好的統一。之前看了一點(diǎn)兒宣傳的片花，以為是一個(gè)民國風(fēng)的諜戰片。結果在電影片頭看到了一組工作人員好像叫“黨史專(zhuān)家”，當時(shí)就想這電影恐怕不是一個(gè)純商業(yè)片。后來(lái)，在片尾看到了長(cháng)沙、湘潭等地的宣傳組織。看完電影之后搜索了一下，果然是在建黨100周年時(shí)開(kāi)拍，主題是紀念“韶山五杰”。電影設置了兩條時(shí)間線(xiàn)，一條是1933年，陳明昊飾演的龐德甫（毛稼軒）被叛徒盯上，并且抓捕。另外一條時(shí)間線(xiàn)是1925年起的回憶線(xiàn)，以章回段落的方式，分別對每個(gè)烈士做出了獨立記述。回扣了這個(gè)電影的主題：紀念“韶山五杰”。然而，導演的鏡頭、濾鏡、選角、化妝都像是一個(gè)拙劣的諜戰偶像劇：紙醉金迷的舊上海、手段殘忍的敵人、弱智敵人、神經(jīng)病叛徒、還有一個(gè)化妝過(guò)于精致的我方女臥底。而在涉及到每個(gè)烈士具體故事時(shí)，因為每個(gè)角色是有原型的，要符合史實(shí)，所以故事內容其實(shí)是落地的，有力量的。然而臺詞里存在大量正能量口號式臺詞，跟拍攝風(fēng)格又產(chǎn)生了非常大的割裂。在電影里存在著(zhù)幾處很感人的段落，現在回憶起來(lái)，應該都是基于現實(shí)事件改編的部分，這些部分應該是電影開(kāi)頭字幕里那些黨史專(zhuān)家的功勞。但是，由于導演把這些真正觸動(dòng)人心的部分切割的太碎了，導致觀(guān)眾的情緒很難持續。浪費了原型故事。同時(shí)，在1933這條線(xiàn)上，很明顯是編劇自由發(fā)揮的部分，劇情太弱智了。手動(dòng)對敵人降智，插入無(wú)聊的近身打斗、追車(chē)情節，郭曉冬飾演的叛徒都開(kāi)始懷疑我黨臥底了，還裝模作樣，一次又一次的非要放長(cháng)線(xiàn)釣大魚(yú)……如果刨除“韶山五杰”的真實(shí)事件部分，讓這個(gè)電影的編劇和導演自由發(fā)揮，恕我直言，這個(gè)電影哪怕在網(wǎng)絡(luò )大電影里都是粗糙不堪。最后，陳明昊穿著(zhù)黑色大衣沉默地走在火車(chē)站的人群里那一幕很有味道。他應該去試一試一個(gè)純黑色的反派。以及，在電影結尾時(shí)，陳明昊有一段臺詞，證明了他的表演水平還是很不錯的。也證明了即便是本身遣詞用句有點(diǎn)“口號式”的正能量臺詞，倘若配合以充沛的情感，是可以把觀(guān)眾吸引入戲，用心感受到臺詞背后真正的含義，進(jìn)而產(chǎn)生共情的。

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這篇影評有劇透

今天上午看完的。整體而言，最突出的問(wèn)題在導演，導演敘事、結構組織方面能力都不太行，故事講散了。第二個(gè)比較大問(wèn)題在于，電影的拍攝風(fēng)格和電影的宣傳任務(wù)沒(méi)有很好的統一。之前看了一點(diǎn)兒宣傳的片花，以為是一個(gè)民國風(fēng)的諜戰片。結果在電影片頭看到了一組工作人員好像叫“黨史專(zhuān)家”，當時(shí)就想這電影恐怕不是一個(gè)純商業(yè)片。后來(lái)，在片尾看到了長(cháng)沙、湘潭等地的宣傳組織。看完電影之后搜索了一下，果然是在建黨100周年時(shí)開(kāi)拍，主題是紀念“韶山五杰”。電影設置了兩條時(shí)間線(xiàn)，一條是1933年，陳明昊飾演的龐德甫（毛稼軒）被叛徒盯上，并且抓捕。另外一條時(shí)間線(xiàn)是1925年起的回憶線(xiàn)，以章回段落的方式，分別對每個(gè)烈士做出了獨立記述。回扣了這個(gè)電影的主題：紀念“韶山五杰”。然而，導演的鏡頭、濾鏡、選角、化妝都像是一個(gè)拙劣的諜戰偶像劇：紙醉金迷的舊上海、手段殘忍的敵人、弱智敵人、神經(jīng)病叛徒、還有一個(gè)化妝過(guò)于精致的我方女臥底。而在涉及到每個(gè)烈士具體故事時(shí)，因為每個(gè)角色是有原型的，要符合史實(shí)，所以故事內容其實(shí)是落地的，有力量的。然而臺詞里存在大量正能量口號式臺詞，跟拍攝風(fēng)格又產(chǎn)生了非常大的割裂。在電影里存在著(zhù)幾處很感人的段落，現在回憶起來(lái)，應該都是基于現實(shí)事件改編的部分，這些部分應該是電影開(kāi)頭字幕里那些黨史專(zhuān)家的功勞。但是，由于導演把這些真正觸動(dòng)人心的部分切割的太碎了，導致觀(guān)眾的情緒很難持續。浪費了原型故事。同時(shí)，在1933這條線(xiàn)上，很明顯是編劇自由發(fā)揮的部分，劇情太弱智了。手動(dòng)對敵人降智，插入無(wú)聊的近身打斗、追車(chē)情節，郭曉冬飾演的叛徒都開(kāi)始懷疑我黨臥底了，還裝模作樣，一次又一次的非要放長(cháng)線(xiàn)釣大魚(yú)……如果刨除“韶山五杰”的真實(shí)事件部分，讓這個(gè)電影的編劇和導演自由發(fā)揮，恕我直言，這個(gè)電影哪怕在網(wǎng)絡(luò )大電影里都是粗糙不堪。最后，陳明昊穿著(zhù)黑色大衣沉默地走在火車(chē)站的人群里那一幕很有味道。他應該去試一試一個(gè)純黑色的反派。以及，在電影結尾時(shí)，陳明昊有一段臺詞，證明了他的表演水平還是很不錯的。也證明了即便是本身遣詞用句有點(diǎn)“口號式”的正能量臺詞，倘若配合以充沛的情感，是可以把觀(guān)眾吸引入戲，用心感受到臺詞背后真正的含義，進(jìn)而產(chǎn)生共情的。

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