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首頁電影熱帶雨評分0.0分

熱帶雨

導演:陳哲藝 編劇:陳哲藝 

主演:楊雁雁,許家樂,李銘更多

年份:2019 類型:劇情  

地區(qū):新加坡 中國臺灣 

狀態(tài):1080P藍光片長:103分鐘

《熱帶雨》劇情介紹

《熱帶雨》是由陳哲藝執(zhí)導,陳哲藝編劇,楊雁雁,許家樂,李銘順,楊世彬等明星主演的劇情,電影。

阿玲是一個溫柔善良的女子,她對學生們充滿耐心和關愛。在她的課堂上,偉倫總是專心致志地聽講,他的眼神中透露出對阿玲的崇拜和欣賞。漸漸地,偉倫開始主動向阿玲請教問題,希望能多與她交流。阿玲也漸漸發(fā)現(xiàn)了偉倫的努力和聰明才智,她愿意花更多的時間與他交流,幫助他在學業(yè)上取得更大的進步。隨著時間的推移,阿玲發(fā)現(xiàn)自己對偉倫的關心不再僅僅是教學上的關懷,她開始在心底對偉倫產(chǎn)生了一種特殊的情愫。這種情感讓她感到困惑和矛盾,因為她明白作為一名教師,她有責任維護學生和教師之間的專業(yè)邊界。然而,她也無法控制自己內(nèi)心的情感。偉倫也逐漸察覺到了阿玲的情感變化,他對她的關心和照顧感到非常溫暖和安心。然而,他也明白這樣的感情是不被社會所接受的。他開始思考,是否應該告訴阿玲他對她的感受,或者應該保持默默無聞。在一次輔導課上,阿玲和偉倫終于面對面地交流了。他們坦誠地表達了彼此的情感,但也同時意識到這種關系是不可行的。他們決定保持距離,繼續(xù)以教師和學生的身份相處。盡管他們的感情無法得到滿足,但阿玲和偉倫都明白他們的決定是正確的。他們決心將這段情感埋藏在心底,繼續(xù)過著各自的生活。阿玲在學校繼續(xù)教學,她用自己的熱情和專業(yè)知識來影響更多的學生。偉倫也在阿玲的指導下,成為了一名優(yōu)秀的學生,他將對阿玲的感激之情轉(zhuǎn)化為自己的努力和進步。盡管他們的關系無法超越師生的界限,但阿玲和偉倫都明白,他們在彼此的生命中留下了深刻的印記。他們將永遠懷念彼此,同時也感激這段特殊的經(jīng)歷,讓他們更加成熟和堅強。

《熱帶雨》別名:Wet Season,于2019-09-08上映,制片國家/地區(qū)為新加坡,中國臺灣。時長共103分鐘,總集數(shù)1集,語言對白英語,最新狀態(tài)1080P藍光。該電影評分0.0分,評分人數(shù)70672人。

《熱帶雨》演員表

  • 李銘順

    職業(yè): 演員,歌手,主持人

     

  • 楊雁雁

    職業(yè): 演員

     

  • 許家樂

    職業(yè): 演員

     

《熱帶雨》評論

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《熱帶雨》影評

1085有用

一個女人的中年危機和禁忌之戀——一條專訪導演陳哲藝!!

《熱帶雨》是一部以馬來西亞移民在新加坡的生活為背景的電影。主人公阿玲是一名中文教師,她在學校工作努力,但在家庭中卻感到孤獨和無助。她的丈夫?qū)λ涞虬c瘓而無法說話,讓她倍感壓力。此外,她也一直渴望能夠懷孕,但一直沒有成功。阿玲的學生偉倫對她產(chǎn)生了特殊的情感。他在中文課上對阿玲產(chǎn)生了好感,通過課外輔導,他們之間的關系逐漸加深。這種微妙的關系讓阿玲陷入了困惑和矛盾中。她不知道該如何處理這種情感,同時也擔心可能會破壞自己的家庭。《熱帶雨》通過細膩的情感描寫和真實的生活場景,展現(xiàn)了阿玲在家庭和學校中的掙扎和成長。觀眾可以從中感受到現(xiàn)實生活中的復雜性和挑戰(zhàn)。這部電影引發(fā)了對家庭、愛情和人性的深思。總的來說,《熱帶雨》是一部感人且引人思考的電影。它通過展示主人公的內(nèi)心掙扎和成長,讓觀眾思考家庭和愛情的意義,以及人性的復雜性。這部電影具有普遍的人性關懷和情感共鳴,值得觀眾一看。

這篇影評可能有劇透

《熱帶雨》是今年10月平遙電影節(jié)的爆款,獲最佳影片、最佳女演員、迷影選擇榮譽等大獎。

電影講述的是一位近40歲女人的中年危機,阿玲結(jié)婚數(shù)年無法生育,丈夫?qū)彝サ膽B(tài)度越來越冷漠,她的教師事業(yè)發(fā)展也不順利,和自己的學生產(chǎn)生了一段曖昧感情。

本片在平遙上映的時候,觀眾爆滿, 把臺階占滿,沒有人提前退場。

評委會認為這部新加坡電影“精煉地展現(xiàn)了日常生活的細枝末節(jié)與情感悸動,具有穿越地域限制和文化隔閡的魅力。”

《熱帶雨》的導演陳哲藝今年35歲,這是他的第二部長片作品。

6年前他憑處女作《爸媽不在家》橫空出世,在金馬獎上打敗同臺競爭的王家衛(wèi)、蔡明亮、賈樟柯、杜琪峰,包攬最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳新導演等大獎。

此外,此片還獲得了戛納電影節(jié)金攝影機獎,2013年,美國《綜藝》雜志將他評為“年度全球最值得關注的10位導演”之一。

陳哲藝

他被譽為華語影壇的第二個李安,處女作之后,他并沒有趁熱打鐵推出新作,而是蟄伏了6年,安心當家庭煮夫,在柴米油鹽間積蓄創(chuàng)作的能量。

陳哲藝與妻兒及《熱帶雨》劇組在今年9月多倫多國際電影節(jié)上,圖片來源:《熱帶雨》官方Instagram

我們專訪了陳哲藝,他獨自一人來到中國大陸,采訪的時間地點等瑣碎事務都親自溝通,“電影其實拍的就是人,我希望永遠非常簡單、非常謙卑地過生活,以最卑微的、人的角度去看人。”

《熱帶雨》:中年危機和禁忌之戀

自述 陳哲藝 編輯 倪蒹葭

《熱帶雨》劇照

2013年11月,一部新加坡電影,爆冷拿下了第50屆金馬獎的最佳劇情片。同時入圍的有蔡明亮的《郊游》、王家衛(wèi)的《一代宗師》,還有賈樟柯和杜琪峰,這四位名導都拿出了他們幾年來最巔峰的作品。

當年的評委會主席李安透露,喜歡《爸媽不在家》的評委最多,沒有一個人不喜歡這個片子,有一組人極端喜歡。

《爸媽不在家》以1997年亞洲金融危機為背景,講一個新加坡中產(chǎn)家庭的小孩,爸媽忙于應對生活無暇關注他,他和來自菲律賓的家傭產(chǎn)生越來越深厚的感情,后來,家傭似乎代替了母親的角色。

《爸媽不在家》劇照劇本是原創(chuàng)的,陳哲藝寫了兩年。電影獲獎那一年他才29歲,并不覺得自己是一鳴驚人,“這部長片之前,其實我已經(jīng)拍了十年電影了!”

新加坡是一個電影小國,一年只產(chǎn)出10-15部電影,其中大部分還是喜劇片或類型片。《爸媽不在家》當年在新加坡的票房位列年度第三。這之后,資金和電影項目開始不斷向陳哲藝涌來,他不止一次地聊起:“我不要再自己寫劇本了,太痛苦了,消耗太大了,接下來我可能會跟別人合作劇本,或?qū)а菀恍┮呀?jīng)寫好的故事。”

然而人們等他的第二部長片問世,一等就等了六年。這一次《熱帶雨》的劇本還是原創(chuàng),他寫了足足三年。他發(fā)現(xiàn),自己“沒有辦法拍一部不個人的電影”,“有人說我的作品看起來非常地赤裸,因為我真的把自己一些情感掏心掏肺地交出來,所以每次完成一個作品,其實是很痛的。”

他特別擅長拍女人戲,“新浪潮之母”、著名導演阿涅斯·瓦爾達夸他“具有細膩的情感與過人的洞察力”。《爸媽不在家》里,最動人的兩個角色就是媽媽和家里聘請的菲傭。

媽媽懷了二胎,工作又很忙碌,沒有功夫多和自己的兒子相處。菲傭為了賺錢,把孩子留在家里,自己一個人出來打工。兩個女人都是母親,卻都在自己孩子面前呈現(xiàn)出一種“缺席”的狀態(tài)。“那個時候,我在探索母親這個身份,對女性而言,有什么樣的意義。”

演了他的女主角的楊雁雁說,他筆下的母親,就是大家在馬路上、公車上會看見的女人,“壓力特別多,包袱特別大,但是臉上不怎么憂愁,就是一種默默的、很平淡的一種感覺。不管怎么樣擠壓,她還是沒有爆發(fā)出來,他寫出這種女人的力量。”

及至《熱帶雨》,他開始關注那些沒有成為母親的女性。她們到了一定的年齡,想要成家,想要小孩,卻往往不能如愿,他對這些女人的處境“非常的著迷”,女性的自我的意義,到底是什么?

《爸媽不在家》劇照,靈感源于陳哲藝的童年經(jīng)歷

其實陳哲藝非常年輕,出生于1984年,他說自己是非常典型的白羊座,很固執(zhí)。因為是新加坡長大的孩子,從小表現(xiàn)得乖巧,但其實又非常叛逆,所以才會違背父母的意愿選擇去念電影學校。

他從英國的電影學院畢業(yè),定居倫敦12年,“雖然我電影技術是在西方學成的,但是我覺得自己的創(chuàng)作靈感是非常東方的。”他喜歡看家庭片,喜歡小津安二郎、是枝裕和,喜歡李安早期的作品,還有意大利電影大師費里尼。

《熱帶雨》中阿玲和她的公公、學生三個完全沒有血緣關系的人,似乎組成了一個家庭。

《爸媽不在家》和《熱帶雨》都是十分細膩的家庭題材。《熱帶雨》探討了三個完全沒有血緣關系的人,怎樣構成了家人般的關系,家的邊界在哪里?家人的意義是什么?

他接下來的計劃,是要把一個英國小說改編成電影,也是一個家庭劇。“哪怕有一天我去拍科幻片,我覺得還是會講到家,我的電影永遠離不開家。只要是華人,我們永遠是把家放在很重要的一個位置。”

以下是陳哲藝導演的自述:

我是新加坡導演陳哲藝,剛剛完成了我的第二部電影《熱帶雨》。電影的女主人公叫阿玲,她已經(jīng)快40歲了,面臨著巨大的生活壓力。白天她工作繁忙,晚上回到家,還要照顧她偏癱的公公,做飯、喂他吃飯、給他洗澡、換衣服、送他上床睡覺,然后再洗碗、收拾家里,周而復始。

她的先生早出晚歸,很少在家。生活的重擔基本都是阿玲一人承擔。她幾乎完全沒有個人的時間,也沒有社交生活。多年以來,她一直想要一個小孩,懷孕卻總是不成功。她等于是被困住了,婚姻、家庭、職業(yè)發(fā)展都陸續(xù)陷入了危機。整個電影其實是以她的視角去講的,這個女人怎么重新找尋自己的位置,走出困境。

《熱帶雨》劇照,女主角阿玲

我心目中的阿玲是一個比較傳統(tǒng)的儒家女子,有一種母性的溫柔的氣質(zhì)。片中有很多戲份講她和丈夫為了要小孩,去進行醫(yī)療,做人工授孕。實際上,我和我太太結(jié)婚后,很長一段時間里也遇到了生育問題。我們不斷地去看醫(yī)生,其間壓力非常大,結(jié)果反復無常。這些都是我個人的一手經(jīng)歷。

很多婦產(chǎn)科醫(yī)生都告訴我,夫婦做人工授孕三年以上還不成功的話,基本上有一半都會面臨離婚。因為一個婚姻里面,碰到太多挫敗的時候,已經(jīng)沒有美好可言。也是在這個時候,我開始寫《熱帶雨》的劇本,寫一個想要小孩而不得的女性,她遭遇了什么樣的痛楚和挑戰(zhàn)。

很神奇的是,等我拍完這部電影,我和太太有了一個小孩,是一個男孩。就在片子完成全部剪輯的那一天,他出生了。我是一個不信神的人,但我一直覺得,電影可能是神跡的某種顯示。

阿玲做身體檢查我不知道為什么,一直對女性題材感興趣。我這個人蠻敏感的,很多人看不出來的細節(jié)我都會注意到。比如女生剪了頭發(fā),很小的修剪,隔天別人通常都不大看得出來,我就能看得出來。

《熱帶雨》是我對女性的一種觀察,但是它也是我通過自己和男性朋友,看到男性的缺陷。男人有時就是逃避,不去面對。

片中,阿玲和丈夫一直懷不上小孩,阿玲還想繼續(xù)嘗試,丈夫卻不愿意行房,覺得像功課,想要逃避。人工授孕不成功,丈夫連醫(yī)院都不愿意去了,生孩子明明是兩個人的事,丈夫卻推給阿玲一個人去解決。

阿玲獨自在醫(yī)院

有一場戲是阿玲一個人去醫(yī)院做人工授孕,沒有新鮮的精子,就用丈夫的冷凍精子。這部電影全片都沒有配樂,但是這場戲我選了背景音樂,是亨德爾根據(jù)莎士比亞劇作創(chuàng)作的歌劇《裘利西斯·凱撒》。

里面的一個女聲是凱撒的情人,凱撒戰(zhàn)死了,她接獲消息,愛人已經(jīng)離世,于是把心中的痛唱出來。其實它代表阿玲內(nèi)心中的吶喊,她希望挽回自己和丈夫之間的關系。

我覺得華人社會里面,男生都很喜歡做一家之主,但是婚姻或者家庭碰到問題的時候,第一個躲起來的往往都是男生,真正有力量去勇往直前或者面對問題的永遠都是女人。

馬來西亞的陽光

太陽不出在新加坡

我一開始就知道片名叫《熱帶雨》。大家對新加坡的印象就是大太陽照著,很炎熱,但其實新加坡也有雨季,通常是在年尾,持續(xù)一兩個月的時間。我覺得雨非常適合形容阿玲心里面的世界,就是灰灰冷冷、有點冷漠,就像我這兩年對新加坡的一些感受,整個社會的冷漠疏離。

我和聲效師花了很多時間,用不同的雨把情緒帶出來。整部片子除了阿玲坐在車里聽電話一場戲之外,所有的雨景都是人工完成的。電影的時間設定在2012年,阿玲是馬來西亞人,嫁到新加坡,等于是往高處走,家里人希望她就勢留在新加坡。

阿玲的中文課不受學生們待見

新加坡華人年輕一代,幾乎不講中文。因為新加坡是一個很實際的社會,念完中學以后可能就再沒有機會用中文,大家就不注重。我在新加坡長大,從小我在家里面跟我爸爸媽媽都是講英語,我們家里連中文報都沒有,只有英文報。

反而因為馬來西亞華人是小眾的,他們還有華語學校,保留了華人的文化傳統(tǒng)。偉倫是阿玲的一個學生,中文課學得很認真。表面上,他給的理由是父親希望他以后能接家族產(chǎn)業(yè)的班,去大陸做生意。實際上,是因為他對阿玲產(chǎn)生了某種不可名狀的情愫。

他的父母常常出國在外做生意,他一個人住。阿玲可能是偉倫想要的一個朋友,或者他想要的一種家庭的溫暖。

阿玲一直想要做媽媽,偉倫是不是她想要的一個孩子?阿玲的先生總是缺席,偉倫是不是也替代了先生的位置、寄放了阿玲的眷戀?他們是戀人嗎?感覺又不是。很多時候我們會對一個人產(chǎn)生情意結(jié),是因為太寂寥,都需要一些溫暖。

有一場戲,阿玲和偉倫對看,他們一直被榴蓮的味道所引誘。榴蓮是我這部電影里面的禁果,因為兩個人的曖昧,在社會上可能是大家覺得禁止的一種關系。

電影里是有出太陽的,但是太陽不出在新加坡,是在馬來西亞。阿玲在新加坡十多年,一直沒有換掉護照,她最后選擇回家,回到一個有人情味、有溫度的地方。

從母子情到師生戀

楊雁雁和許家樂,在《爸媽不在家》里面飾演一對母子,在《熱帶雨》里面飾演一對師生。很多人覺得他們就是我的御用演員,其實不是,真的是氣質(zhì)感覺對了,才決定合作,找演員的過程其實非常漫長。

《爸媽不在家》中的許家樂

有一天我在刷手機的時候,看到一張男孩的照片,覺得他的樣貌感覺好像很適合,我就給我的制片看,請他去搜一下,制片說,這就是你之前《爸媽不在家》的許家樂。

我沒有認出來,因為他已經(jīng)長大了,從一個11歲的小男生,長到了17歲。然后我就把他帶進工作坊,和其他人一樣,做一些即興表演,他的表現(xiàn)非常亮眼,就是完全沒有包袱地去表演,我就決定要用他。

他真的是有一種天分。他從來沒有演過戲,從《爸媽不在家》到現(xiàn)在,六年多了,始終保持著一種很單純的東西。這種純通常在很多年輕人身上會被抹掉。因為新加坡小孩很早就成熟了,很早就被迫說,“我問你一個問題,那你必須要怎樣答,才是標準的答案。”

楊雁雁在《爸媽不在家》中飾演家樂母親

決定用許家樂的時候,我想說不可能用楊雁雁,會太別扭了。但是我在馬來西亞和新加坡翻天覆地去找能夠演阿玲的演員,甚至看了已經(jīng)息影退休的演員,都沒有找到合適的。最后我打電話給雁雁,請她看一下劇本,我們試了幾場戲,就決定一起完成這個作品。

這幾年來,雁雁和家樂其實一直都有保持聯(lián)絡,偶爾約出來喝茶什么的。家樂得知要跟雁雁姐一起演對手戲(床戲),就直接跟我說,你干嗎要我跟楊雁雁那樣!那么多人可以選,你干嗎選她?我說你做得到,就去做吧。我的劇本都寫得很細,就是要把劇本里所有的細節(jié)都演出來。他最后還是脫光衣服就演了。

陳哲藝在片場

“基本上我的電影已經(jīng)和

我的人生完全結(jié)合在一起”

我的第二部短片是《阿嬤》。我那時候在當兵,因為新加坡所有男生必須要當兩年的兵。我在兵營里接到電話,說我奶奶進了醫(yī)院,腦內(nèi)出血,然后也不可能開刀,開刀很大幾率會變成植物人。我們?nèi)以诓》坷铮浅BL的一兩天時間,看著阿嬤慢慢地衰退、離去。

阿嬤很疼我,我跟她也很親,我后來就寫了一個短片劇本。我感覺必須把這個東西拍出來,不然很難整理自己的一些心情。

花了很多精力拍完,也沒有想說參加影展,很巧地它就入圍了戛納電影節(jié)短片競賽,拿了特別表揚獎。

《阿嬤》海報

《爸媽不在家》靈感來自我小時候的很多回憶。比如我小時候也會玩電子雞,有一次我爸爸帶了一些小雞,我就在陽臺上養(yǎng)雞。小雞長大以后,我的女傭就真的把它宰了,然后煮雞飯給我們吃。

拍《爸媽不在家》時我20多歲,現(xiàn)在我30多歲。上個月,我剛剛慶祝了結(jié)婚十周年,最近這一年也生了小孩。

《熱帶雨》里面,主人公面對的家庭問題、想要有小孩的問題,其實這幾年我和太太都經(jīng)歷過。所以其中的傷感、失落和煎熬,我是可以深深體會的。這個片子,也代表著我人生的一種成長。

所以為什么拍一部電影(別人)感覺很簡單,我一拍拍六年,因為里面所有的細節(jié)我必須自己理清楚。如果我不相信、不理解,我也拍不出來。

《熱帶雨》對演員的表演要求,比《爸媽不在家》還要細致差不多10倍、20倍。影片結(jié)尾有一場戲,是阿玲回到老家,她走進來,叫一聲“媽媽”,當時一直拍不到我想要的,拍了五六次之后,我記得我遮上眼睛,開始哭了。

我的副導演嚇壞了,支開了所有的工作人員,我說如果拍對的話是多么感人,為什么一直拍不到。最后花了一個下午,終于拍到這個鏡頭。

阿玲給公公喂飯

我擔心現(xiàn)在的電影越拍越直白。其實只要你雕琢對人物的形態(tài),不需要很多的對白和交待。比如阿玲和公公的關系,只是通過一個喂飯的動作,你就完全能了解他們到底經(jīng)歷了多久的時間,多久的生活,他們的親密度是多少。

我自己很喜歡的一場戲,阿玲的丈夫和他自己的父親在房間里,很簡單地一個對看,里面只有一句對白:爸。

阿玲的丈夫和自己的父親

爸爸和兒子的很多話其實盡在不言中,其實你做過什么事情我都看在眼里,你的愧疚我也知道,你的痛處我也知道。

基本上我覺得我的電影跟我自己的人生已經(jīng)完全地結(jié)合在一起。所以我自己其實也挺擔心的,會不會接下來越拍越煎熬,越拍越痛。

不拍電影的時候,基本上我每天都在家里買菜做飯,我希望可以每天做飯給我的家人吃,比如我現(xiàn)在在中國,太太孩子在倫敦,我會擔心說他們晚上吃什么,會吃得好嗎?

太太不在家,帶著寶寶去參加電影節(jié)閉幕式

在外面跑宣傳,我也蠻害怕去住大酒店。如果跟家人或者社會隔了一大塊距離之后,我會很擔心我就拍不了電影,必須貼近生活,才能感受。

因為電影本身拍的就是人,人的情感,人和人之間的關系。我不希望有朝一日我會變成大師,我想永遠都非常簡單、非常謙卑地過生活,永遠都是以最卑微的,人的角度去看人。

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