《刺猬的優(yōu)雅》是一部發(fā)人深省的電影，講述了一個(gè)國(guó)會(huì)議員一家四口在巴黎左岸高級(jí)公寓里的生活故事。家中的小女兒芭洛瑪是一個(gè)天才的小哲學(xué)家，她通過攝影機(jī)洞察世界，不愿成為注定命運(yùn)的金魚。為了擺脫這種束縛，她計(jì)劃在生日當(dāng)天進(jìn)行一場(chǎng)自殺行動(dòng)。在公寓中，有一個(gè)肥胖丑陋的女門房荷妮，她是一個(gè)寡婦，54歲了。她為了維持自己粗俗的形象，小心翼翼地在密室內(nèi)建立起一個(gè)豐富的精神世界。然而，芭洛瑪發(fā)現(xiàn)了她的秘密，同時(shí)新搬來的日本紳士小津格郎也察覺到了荷妮隱藏的一面。在小津的引領(lǐng)下，荷妮逐漸放下了偽裝，展現(xiàn)出真實(shí)的自我。同時(shí)，芭洛瑪也開始重新審視生活和死亡的意義。這部電影改編自法國(guó)女作家妙莉葉·芭貝里的同名小說。它通過獨(dú)特的故事情節(jié)和深刻的人物刻畫，引發(fā)觀眾對(duì)生活和死亡的思考。影片展現(xiàn)了人們?cè)谏鐣?huì)壓力下的不同面貌，以及他們對(duì)自我認(rèn)知和生活意義的追尋。同時(shí)，電影還通過攝影機(jī)的運(yùn)用，給人們帶來了一種獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。《刺猬的優(yōu)雅》是一部充滿哲學(xué)思考和情感共鳴的電影，它讓觀眾思考生活的真諦，重新審視自己的內(nèi)心世界。這部影片不僅在法國(guó)國(guó)內(nèi)獲得了巨大的成功，也受到了國(guó)際影評(píng)人的高度贊揚(yáng)。它的劇情緊湊，演員的表演精彩，讓人們陷入其中，感受到了生活的美好和復(fù)雜。無論是對(duì)法國(guó)文化還是對(duì)人類存在的思考，這部電影都給觀眾帶來了深刻的啟示。

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看了法國(guó)小說《刺蝟的優(yōu)雅》改編的同名電影，突然覺得同時(shí)間的其他電影都不好看了。之前頗為期待的『一頁(yè)臺(tái)北』和我生活中的臺(tái)北相差甚遠(yuǎn)，雖然有誠(chéng)品有全家有師大夜市有熟悉的臺(tái)北場(chǎng)景，也有幽默浪漫與趣味元素，但卻少了整個(gè)城市最重要的：人的靈魂。我想不是我過於挑剔，而是我看不到一點(diǎn)身在其中的影子，感覺電影是電影，我是我，臺(tái)北是臺(tái)北。連疏離都沒有的臺(tái)北，彷彿我從來不曾去過。而場(chǎng)景遠(yuǎn)在巴黎的『刺蝟的優(yōu)雅』，反倒不偏不倚的正中我心。看了兩次仍意猶未盡，從第一次的強(qiáng)烈震撼到第二次的深刻停留，我感覺心中某個(gè)不為人知的部分，亦在其中找到了溫暖的慰藉。電影沒有刻意說什麼，僅是表達(dá)一種生存的狀態(tài)，在我不熟悉的城市卻能如此緊密的貼近我心。我不在巴黎，巴黎卻一直這裡；我不認(rèn)識(shí)荷妮與芭洛瑪，但也許她們就是我的某部分，也可能是你的。【制式化的世界中，如實(shí)存在的孤獨(dú)感】人皆生來孤獨(dú)，有人深切感受，有人若無其事，有人不知所措，有人難以釋懷。孤獨(dú)，不是身邊沒有人，而是沒有人能真正與自己對(duì)話，沒有人能到達(dá)內(nèi)心深處那片汪洋。於是，只好把自己武裝成難以親近的刺蝟。刺蝟，是一種看似懶散，其貌不揚(yáng)的動(dòng)物，總是孤僻地活在自我世界，沒有人知道牠究竟是享受孤獨(dú)？還是恐懼孤獨(dú)？又或者牠只是想逃離眾聲喧嘩的世界，找一個(gè)能藏身的小角落，不被打擾的靜靜生活。牠擅於偽裝，只因這個(gè)世界總是：太吵雜。吵雜聲來自充滿偏見的人們。巴黎高級(jí)住宅區(qū)內(nèi)，沒有人會(huì)注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實(shí)是個(gè)博學(xué)多聞深藏不露的思想家，雖然她從來沒上過學(xué)，但密室裡的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個(gè)不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語拿著攝影機(jī)到處拍攝。看似毫不相關(guān)的兩人卻有一個(gè)共通點(diǎn)：她們都有著不被看見的孤獨(dú)感。人們只知道荷妮像隻不起眼的刺蝟，卻看不見她優(yōu)雅的內(nèi)心深處；家人只看見芭洛瑪?shù)墓澎`精怪，卻無法理解她對(duì)”活著”這件事的深層困惑。也許，我們都太習(xí)慣”制式化”的看待一個(gè)人了。門房要有門房的樣子。(不愛唸書，成天看沒營(yíng)養(yǎng)的電視，其貌不揚(yáng)，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個(gè)性天真活潑，不會(huì)想東想西，快快樂樂長(zhǎng)大)。所以，當(dāng)門房變成氣質(zhì)優(yōu)雅嗜書如命的思想家，當(dāng)十一歲女孩變成語出驚人思想深刻的哲學(xué)家，她們的與眾不同和人們對(duì)她們的認(rèn)知格格不入，面對(duì)這個(gè)刻板且不友善的世界，她們一個(gè)想躲，一個(gè)想死。想盡辦法逃離與棄絕一切而去，背後突顯的都是對(duì)這世界的無奈與失望。【造一座橋，通往隱密卻相通的內(nèi)心世界】我們活在一個(gè)重視表象的世界，人的價(jià)值往往取決於”看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個(gè)既定模式。所謂”孤獨(dú)”是因?yàn)椋耗悴荒屈N想，但卻寂寞地發(fā)現(xiàn)沒有人和你一樣，沒有人真正明瞭你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內(nèi)心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內(nèi)心深處卻空無一人，這才是孤獨(dú)的緣由。所幸故事給了荷妮和芭洛瑪一座通往彼此心間的橋樑：日本來的小津先生。小津先生帶著日本文化細(xì)緻的精髓來到巴黎，也來到荷妮與芭洛瑪細(xì)膩的內(nèi)心世界。電影中，東方人熱愛的茶道取代了西方的咖啡文化：荷妮醒來的第一件事是煮茶而非煮咖啡，並隨心情變化更換不同種類的茶。我喜歡小說中一段關(guān)於東方茶道的敘述：『茶道是絲毫不差地重演相同的動(dòng)作，和重複相同的品嘗，茶道能讓人體會(huì)到既簡(jiǎn)單又真實(shí)、又文雅的感受，茶道以最微小的消費(fèi)，讓每個(gè)人獲得解放，變成品味上的貴族，因?yàn)椴枋歉蝗说娘嬃希彩歉F人的飲料。茶道的特殊優(yōu)點(diǎn)，就是替我們荒謬的生命帶來一股寧?kù)o的和諧。』與其當(dāng)定義上的貴族，不如當(dāng)品味上的貴族。日本人凡事重視細(xì)節(jié)的纖細(xì)心性剛好與觀察入微的荷妮和芭洛瑪不謀而合，三人一拍即合，小津先生的出現(xiàn)，巧妙拉近了兩人之間的距離，曾經(jīng)各自孤獨(dú)的小世界變得越來越寬闊。當(dāng)一向習(xí)慣隱藏自己真實(shí)情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時(shí)，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優(yōu)雅的內(nèi)心世界，她心中不時(shí)存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨(dú)特，卻又渴望有人能真正走進(jìn)她的內(nèi)心。然而，美好一旦成真，又恐懼一切只是如夢(mèng)一場(chǎng)，深怕難以承受夢(mèng)醒的失落。小小的芭洛瑪沒多說什麼，只是靠近荷妮，給她一個(gè)深深的擁抱，那個(gè)擁抱是真心的瞭解，更是力量的給予，令我非常感動(dòng)！那個(gè)真心的擁抱也彷彿讓她們看見鏡中對(duì)自己微笑的另一個(gè)「我」。她知道妳不是別人看起來的樣子，她知道妳的與眾不同只是與生俱來的敏銳，她喜歡妳不是因?yàn)閵吥芙o她什麼，而是妳同時(shí)讓她看見她看不見的自己。她們是彼此靈魂的另一半，她們擁抱了彼此內(nèi)心深處的孤獨(dú)，而這意謂深長(zhǎng)的擁抱，同時(shí)終結(jié)了彼此心中的壞念頭。雖然世界依然傲慢如故，但她們心中已盈滿能量。荷妮也讓一心想死的小芭洛瑪明白了最珍貴的一件事：人生唯有且行且珍惜，才能創(chuàng)造出結(jié)局之外的番外篇，這個(gè)可能連上帝都不清楚的番外篇，說不定就是人生最大的驚喜！唯有好好活下去，才有看見的機(jī)會(huì)。【在跳動(dòng)的世界裡找相通的頻率】這世上最奇妙的地方在於：人往往因不被人了解而深感孤獨(dú)，但唯一的解藥還是在「人」身上。我想，或許我們可以換個(gè)角度看待自己的世界：當(dāng)我們的身邊完全被不了解的人包圍時(shí)，不一定要像在魚缸裡坐困愁城的金魚，有時(shí)不妨冒一點(diǎn)險(xiǎn)，即便被沖入未知的世界，只要那個(gè)地方有水，希望就會(huì)源源不絕，原以為會(huì)一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。重點(diǎn)是：你得好好活著，改變才有意義。我們都是孤獨(dú)的刺蝟，只有頻率相同的人才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個(gè)能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像電影中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會(huì)因?yàn)檫@份珍貴的懂得而不再孤獨(dú)。