《路邊野餐》是一部發(fā)生在貴州黔東南的電影，講述了兩個(gè)醫(yī)生在大霧彌漫的凱里縣城過著痛苦生活的故事。其中，陳升為了完成母親的遺愿，去尋找被弟弟拋棄的孩子。在路上，他遇到了一個(gè)孤獨(dú)的老女人，她請(qǐng)求陳升幫她帶一些東西給她病重的舊情人。在去鎮(zhèn)遠(yuǎn)縣城的路上，陳升來到了一個(gè)名叫蕩麥的地方，那里的時(shí)間似乎不是線性的，人們的生活相互交織。陳升經(jīng)歷了過去、現(xiàn)在和未來，重新思考自己的生活。最終，陳升到達(dá)了鎮(zhèn)遠(yuǎn)，但他只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用望遠(yuǎn)鏡看了一眼孩子，將老女人的信物交給了她舊情人的兒子，然后再次踏上了火車。他分不清這個(gè)世界是他的記憶，還是他只是這個(gè)世界的一個(gè)虛幻的存在。

這篇影評(píng)可能有劇透

      有這么一部文藝電影，即將要在院線上映，它就是曾經(jīng)定了6月3日逃過檔的《路邊野餐》。說起這部電影，是我看完《百鳥朝鳳》之后跟影友討論，無意中被提及才知道的小眾片。網(wǎng)上搜一搜獲獎(jiǎng)記錄：
      * 2015法國南特三大洲國際電影節(jié)：最佳影片“金氣球”獎(jiǎng)
      * 2015臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)：最佳新導(dǎo)演、國際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)、亞洲電影觀察團(tuán)推薦獎(jiǎng)
      * 2015洛迦諾國際電影節(jié)：當(dāng)代電影人單元最佳新導(dǎo)演銀豹獎(jiǎng)、最佳處女作特別提名獎(jiǎng)
      * 2016土耳其伊斯坦堡獨(dú)立電影節(jié)：金獎(jiǎng)、影評(píng)人獎(jiǎng)
      * 2016西班牙加納利群島拉斯帕爾馬斯國際電影節(jié)：金獎(jiǎng)
      * 2016墨西哥UNAM國際電影節(jié)：最佳導(dǎo)演
      * 2016中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)：年度青年導(dǎo)演獎(jiǎng)
      無論怎么看，都可以跟“牛逼”這個(gè)詞扯上關(guān)系。好吧，支持國產(chǎn)好電影，影迷有責(zé)，影評(píng)人也有責(zé)，于是我默默地關(guān)注了它。

      一部文藝片要在商業(yè)院線絕處逢生，動(dòng)用資源宣傳當(dāng)然能理解，我有幸借用了些身份參與其中一場(chǎng)格瓦拉的試片見面會(huì)專場(chǎng)。專場(chǎng)設(shè)在高大上CBD影城的一個(gè)中廳，雖然只有一條歡迎橫幅，但到訪的媒體卻不少。

      既然知道導(dǎo)演要來，相信觀后肯定有互動(dòng)，于是開映前夕，我揉了揉閉目不過一分鐘的眼睛，抖擻了一下肩膀，正坐黃金席位板直腰，心想：好歹自己也是個(gè)業(yè)余貨，看看能不能爭取個(gè)發(fā)言機(jī)會(huì)！！

      于是……
      110分鐘過去了……
      隨著電影落幕，我一臉懵逼！

      意料之中，導(dǎo)演畢贛親臨現(xiàn)場(chǎng)參與互動(dòng)，意料之外，這片子到底說了些啥？
      我勒個(gè)去，我連“提問環(huán)節(jié)”都不敢舉手，壓根兒想不出問題！

      環(huán)節(jié)總共三人問了大概五個(gè)問題，除去深深的寒暄套路，其實(shí)也就兩個(gè)針對(duì)影片的疑惑問題。雖然導(dǎo)演都能正面回答，但是想想，這部電影，只問兩個(gè)問題能行么？
      絕 ! 對(duì) ! 不 ! 夠 !

      難到拍完全場(chǎng)大合照就灰溜溜地回去么？想發(fā)朋友圈嘛！這逼我覺得也裝不下，于是撓頭加進(jìn)線上討論群請(qǐng)教。驚喜的是，導(dǎo)演畢贛也進(jìn)群逐一回答觀眾的疑問，排山倒海的問題蜂擁刷屏，他也的確做到了有問必答，很親民沒架子，這點(diǎn)我欣賞！

      首先表個(gè)態(tài)，雖然我一刷沒看懂，但不代表它是爛片，只能用“另類”來形容，因?yàn)樗膬?yōu)秀在于新穎。其次，導(dǎo)演用了很低的成本（據(jù)說十幾萬）完成了這部奇妙的作品。

      電影沒有開頭，亮屏馬上插入到故事的生活之中，一座山區(qū)小診所，等電來了，兩個(gè)醫(yī)生就開始工作。導(dǎo)演曾解釋過，在此之前的診所是停電狀態(tài)，如同電影開場(chǎng)前“什么都看不見”。

      影片的功夫幾乎下在光影構(gòu)圖和動(dòng)靜交錯(cuò)的鏡頭方面，做出新穎別致，獨(dú)樹一格。導(dǎo)演自己說過，他不打算拍所謂“最好”的電影，而是希望去嘗試其他的導(dǎo)演沒有用過的創(chuàng)新手法。

      在這部劇情茫然的電影當(dāng)中，有一段堪稱載入電影史冊(cè)的42分鐘的遠(yuǎn)距離運(yùn)動(dòng)長鏡頭，最容易被觀眾記住，它不單單是攝影師的功勞，連被忽略的錄音師，和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度也特值得佩服。簡直就把2D電影都拍出3D感覺，游歷了一遍黔東南山區(qū)風(fēng)光。

      導(dǎo)演還提及過，電影里除了衛(wèi)衛(wèi)（成年男）和洋洋，幾乎沒有專業(yè)演員；因此，看見數(shù)不清的人物都是渾然天成的自然與散漫。

      那么，這個(gè)故事到底講什么？其實(shí)它只是一部虛幻真實(shí)交替的流水作業(yè)。時(shí)而夢(mèng)境，時(shí)而現(xiàn)實(shí)。影片里，我們看到很多莫名其妙的鏡頭，這些隱晦的東西，有實(shí)際存在的流淌也可能是主人公陳升的惶然幻想。雖然可以用心留意對(duì)白知曉大概，但實(shí)話說，劇情無關(guān)緊要啦。

      我在討論群里提出的問題是電影里“野人”代表了什么？
      導(dǎo)演回答：是作為重要的時(shí)間標(biāo)記，針對(duì)那起車禍來說；其次也有解讀為“恐懼”，間接讓觀眾觀影時(shí)，帶有“心理依靠”。

      所謂維度的標(biāo)記，還有“錄音磁帶”和帶給故人的“衣服”，借用這些“標(biāo)記”，導(dǎo)演在空間和時(shí)間上作了文章，但都必須費(fèi)腦力深層挖掘才能領(lǐng)悟。

      接上全片兩個(gè)高潮點(diǎn)，是陳升撩妹唱“小茉莉”和尾聲兩列火車相遇一刻的“倒時(shí)鐘”，最讓人印象深刻和感動(dòng)。導(dǎo)演在這里提及過，原本拍了60分鐘的長鏡頭，因?yàn)椤靶≤岳颉币呀?jīng)達(dá)到情緒釋放的最高點(diǎn)，不能因?yàn)橄腴L而長，該結(jié)束就讓它完美地結(jié)束，所有把后面18分鐘與母親相遇的情節(jié)砍掉。

      關(guān)于洋洋這個(gè)突然蹦出來的角色，導(dǎo)演解釋到：寫這一段劇本時(shí)，陳升進(jìn)入這個(gè)地方，可能太孤單了，就想有一個(gè)人在某一種維度上跟他接近，所以就把衛(wèi)衛(wèi)喜歡的那個(gè)人（洋洋）提了出來。

      關(guān)于《路邊野餐》這個(gè)片名，幾乎沒有人能解釋通，當(dāng)我在看片時(shí)，還十分期待，他們到底什么時(shí)候才開始“野餐”？結(jié)果只記陳升和衛(wèi)衛(wèi)一起吃了兩碗粉……盡管導(dǎo)演長篇大論的解釋，我聽后理解為：片名是導(dǎo)演隨便瞎改的（任性、會(huì)玩），緣于影片原名叫《惶然錄》，因?yàn)槊痔幱舯话l(fā)行商斃了。

      有人說侯孝賢的《刺客聶隱娘》是畫，而畢贛的《路邊野餐》是詩。
      是的，這部電影里面充滿大量由陳升念出的神秘詩詞。
      這些詩詞是導(dǎo)演從小到大有感而寫，并且收錄到臺(tái)灣出版的同名詩集當(dāng)中。
      以詩帶影，整部電影都是由導(dǎo)演成長的感悟編織形成，他說過，電影里每一段歷程都有他曾經(jīng)的身影印記。

      詩是好詩，但不是人人能懂，正如古文基礎(chǔ)差，會(huì)念都未必能猜到。
      一首詩詞在不同讀者心目中可以有一百種感覺，只要用心去看鏡頭感受，試圖讀透里面心思或許徒勞，因?yàn)樗皇且皇自姡?br>
      話說回來，缺乏耐心和心思的觀眾，還是不建議去看，不然就是十臉懵逼的程度。

      【豆瓣不僅有水軍，還有純黑，版面通篇都被一輪瘋狂刷“沒用”，此文也在公映之前、半天時(shí)間突然吃下19個(gè)“沒用”，然后被系統(tǒng)屏蔽；想了一想，反正閱讀量那么低，干脆刪文重發(fā)】