《革命之路》是一部關(guān)于婚姻和愛情的電影。故事發(fā)生在一個夫妻關(guān)系破裂的時期，他們試圖通過搬到巴黎來拯救他們的婚姻。影片通過展示夫妻之間的矛盾和掙扎，揭示了婚姻的復(fù)雜性。萊奧納多·迪卡普里奧和凱特·溫斯萊特的出色表演以及導(dǎo)演的巧妙運(yùn)用攝影和音樂，使影片成為一場視聽盛宴。《革命之路》通過深入刻畫角色的情感變化和內(nèi)心掙扎，引發(fā)觀眾對婚姻和幸福的思考和感悟。這部電影提醒我們要珍惜當(dāng)下，不要盲目追求浪漫，而是要在生活的瑣碎中找到真正的幸福。

Sam Mendes在經(jīng)歷了不太成功的懷舊黑幫和中東版全金屬外殼之后，再一次直面中年危機(jī)和婚姻問題。有人說《革命之路》就好比《泰坦尼克》中的Jack和Rose在現(xiàn)實中生活，從而將曾經(jīng)美好的愛情和夢想一點(diǎn)一點(diǎn)的摧毀的過程。然而，故事并沒有想象的那么簡單，也并不是關(guān)于夢想被現(xiàn)實泯滅的悲劇。《革命之路》中的悲劇并不是現(xiàn)實的問題，而恰恰是夫妻兩人內(nèi)在的對夢想的一種幻想。然而，當(dāng)Leonard飾演的丈夫在現(xiàn)實工作用漸漸將夢想轉(zhuǎn)變成事業(yè)上的成功的時候，困在生活中的Kate飾演的Hosewife卻希望能夠掙脫所有的束縛展開另外一種生活。

因此，夫妻兩人性格的強(qiáng)勢和期望的差異造成了悲劇的產(chǎn)生。不僅如此，導(dǎo)演試圖在通過兩位主演充滿激情，甚至有些過火的表演中尋找某種潛在的，非個性化的因素，這種因素并不僅僅是男女主人公所表現(xiàn)出來的性格差別，而是一種更加普遍性的共同點(diǎn)。面對“生活在巴黎”這個不切實際的狂想，F(xiàn)rank曾經(jīng)欣然同意，并向鄰居、同事和朋友宣布放棄工作的意圖，然而當(dāng)一個晉升機(jī)會出現(xiàn)的時候，他面對現(xiàn)實生活/物質(zhì)生活所展現(xiàn)的巨大誘惑力和穩(wěn)定感，不得不選擇放棄原有的想法，這是自私的表現(xiàn)，是丈夫為了自己而謀劃更卓越的未來。然而生活在夢想中的妻子，卻始終執(zhí)著于那個充滿孩子氣的想法。不能否認(rèn)，這個“放棄一切，遠(yuǎn)赴巴黎，重新生活”的想法確實不夠成熟，也許這和妻子始終安于家庭，時而參加話劇演出的身份有關(guān)。她沒有切身體會到進(jìn)入社會所需要付出的代價，承受的壓力，以及需要面對的阻撓。她所執(zhí)著的幻想，是她自我釋放的最后機(jī)會，她是自私的，因此她甚至選擇殺死腹中的胎兒。每個人都是自私的，就算承擔(dān)著婚姻責(zé)任的夫妻也并不例外。April曾對Frank說“你只是讓我陷入生活的圈套，讓我感受你所讓我感受的”，這一點(diǎn)恰恰說明了依靠婚姻相依為命的夫妻，每個人都希望對方能夠為了自己而活。

但是，如果你認(rèn)為Sam Mendes通過這個故事只是為了說明人在婚姻中所展現(xiàn)的自私性，那么你就將錯過影片最精彩的部分。在April由于自行墮胎而去世之后，F(xiàn)rank離開了Revolutionary Road，接著則是描寫兩個鄰居對待Weels一家的看法。當(dāng)那個需要助聽器才能聽到妻子講話的老人漸漸關(guān)掉了助聽器，而遠(yuǎn)離妻子的夸夸其談的時候，我終于明白了，導(dǎo)演試圖在影片中傳達(dá)一個信息：那就是交流或者語言的不可靠性。回想電影剛剛開始，F(xiàn)rank開車帶April回家，停在半路而發(fā)生爭執(zhí)；還有電影高潮部分，F(xiàn)rank總是試圖通過talk解決問題，而April則始終期望他能夠leave her alone。當(dāng)人們期望拯救自己的婚姻的時候，總是試圖通過交流的途徑發(fā)現(xiàn)問題的所在。然而，《革命之路》則否定了交流的意義，當(dāng)兩個人無法在一段婚姻中做出犧牲而達(dá)成某種平衡的時候，當(dāng)每個人都是自私的希望兩個人的生活能夠按照一個人的意愿發(fā)展的時候，交流只能夠變成辯解和爭執(zhí)，語言只能夠成為自私的各種借口和責(zé)備。因此，與其爭吵不休，不如冷靜一下，選擇彼此想要的生活。于是，April冷靜的思考之后，轉(zhuǎn)天早晨可以平靜的面對丈夫，做出自己的決定，盡管這個決定最終以死亡為終結(jié)。

這篇影評有劇透