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讀了原著(zhù)，又看了兩版電影版，發(fā)現有許多的差別，兩版電影都對原著(zhù)進(jìn)行了改編，鄙人不才，來(lái)對比一下幾版的不同。

首先說(shuō)原著(zhù)。原著(zhù)的敘事手法運用了雙線(xiàn)敘事，一邊是布隆維斯特對海莉之死的調查，一邊是莎蘭德的生活以及對布隆維斯特的調查，原著(zhù)作為三部曲之首，展開(kāi)很慢，在書(shū)的近三分之二篇幅處兩位主角才正式碰面，合作揭開(kāi)了海莉之謎，并最終解決了溫納斯壯腐敗案件。自?xún)晌恢鹘且?jiàn)面之后的劇情可謂急轉直下，揭秘又快又狠，篇幅很小。同時(shí)，書(shū)還囊括了當時(shí)的瑞典金融現狀，以及布隆維斯特試圖揭露溫納斯壯金融腐敗卻反遭起訴的案件，以莎蘭德的角度披露瑞典女性被暴力虐待的不堪現狀。書(shū)可以說(shuō)是囊括了犯罪、政治、新聞等眾多因素，用懸疑的線(xiàn)索串起作者的社會(huì )關(guān)注點(diǎn)。不惜筆力的“社會(huì )派”的現實(shí)主義批判，使這本書(shū)充滿(mǎn)了人文關(guān)懷，這也是書(shū)獲得較高聲譽(yù)的原因。

再來(lái)看瑞典版，瑞典版幾乎刪除了書(shū)中百分之40的內容。細節刻畫(huà)與不重要的人物直接刪除，布隆維斯特與溫納斯壯的對決一筆帶過(guò)。電影將中心還是放在尋找海莉的懸念上。不僅如此，瑞典版還修改了原著(zhù)中多處重要的情節，這在下文中會(huì )一一指出。因此瑞典版的翻拍更加注重了懸念的設置，卻忽略了重要的原著(zhù)的精髓：對社會(huì )現實(shí)進(jìn)行深刻鞭笞。

而芬奇的版本，于保留小說(shuō)的內容無(wú)疑優(yōu)于瑞典版，原著(zhù)中大量細節都被原封不動(dòng)地搬到了銀幕上，不僅保留了布隆維斯特和溫納斯壯的案件始末，以及用非常帥氣的高速剪輯把莎蘭德最后巧妙斗敗溫納斯壯的智勇雙全一展無(wú)遺。劇情上雖然有幾處改動(dòng)，但是卻是為電影服務(wù)，剔除了冗長(cháng)的關(guān)于溫納斯壯開(kāi)皮包公司詐騙政府資金的金融故事的鋪陳，布隆維斯特作為自由記者對金融腐敗抨擊也相對弱化，亨利范耶爾對于范耶爾家族的龐雜陳述也大量簡(jiǎn)化，電影反倒是將布隆維斯特和莎蘭德的感情線(xiàn)凸現出來(lái)，為故事增添了一點(diǎn)浪漫情節。芬奇續用了《社交網(wǎng)絡(luò )》中的那高速的剪輯、緊張的漸進(jìn)式回響配樂(lè )，氣氛營(yíng)造十分高妙，觀(guān)影過(guò)程讓人目不暇接，故事講述得扣人心弦、滿(mǎn)滿(mǎn)當當，總體來(lái)說(shuō)的確是非常成功的改編。

三版的具體對比和區別如下：

1：首先在選角上，美版布隆維斯特和莎蘭德的選角都很不錯，克雷格符合布隆維斯特的外型要求，當過(guò)兵、有魅力，完勝瑞典版。魯妮-·瑪拉和瑞典版的勞米·拉佩斯各有千秋，但是魯妮-·瑪拉在外型上更符合原著(zhù)，畢竟原著(zhù)中她身高只有1米55。而范耶爾的選角美版也完勝瑞典版，因為根據原著(zhù)，他是個(gè)很瘦很高但矍鑠的老人，瑞典版的顯然不太符合。此外幾個(gè)小配角如畢爾曼那個(gè)變態(tài)監護人、瘟疫等人的選角我倒覺(jué)得瑞典版的選擇更符合原著(zhù)，但是畢竟是配角，所以也沒(méi)有太大的關(guān)系。

2：書(shū)中詳細介紹了溫納斯壯開(kāi)皮包公司詐騙政府資金的始末，也交代了布隆維斯特聽(tīng)取了一位友人的建議而大膽撰文發(fā)表卻遭到暗算的細節，瑞典版和芬奇版都將這段大刀闊斧地刪減了。

3：書(shū)中布隆維斯特是被判罰三個(gè)月的牢獄之災加上十五萬(wàn)克朗的損害賠償，瑞典版保留了牢獄之災，美版則為了縮短時(shí)間線(xiàn)將牢獄之災免除，并將罰款數額增倍，直接增至60萬(wàn)克朗。

4：書(shū)中布隆維斯特第一次接到弗洛德的電話(huà)他身在辦公室，而美版布隆維斯特是在家里的圣誕派對接到電話(huà)的，插入了Nokia的小鈴聲以及對布隆維斯特的家庭和女兒有信仰的描述，公開(kāi)了布隆維斯特有家室還和愛(ài)莉卡保持長(cháng)期肉體關(guān)系的戀情，這一片段將原著(zhù)中的幾處描寫(xiě)合在了一處，而瑞典版則沒(méi)有把這個(gè)偷情關(guān)系表達出來(lái)。

5：書(shū)中的范耶爾陳述海莉事件的時(shí)候告訴布隆維斯特其實(shí)海莉在他小時(shí)候照顧過(guò)他，但是布隆維斯特那時(shí)候太小，不記得了。瑞典版直接設定為布隆維斯特不僅記得海莉，還對海莉葆有感情。而美版的設定則是直接將這段刪除，布隆維斯特尋找海莉的原因只是好奇心和利益驅動(dòng)。

6：范耶爾對他的家族進(jìn)行了十分細致的陳述，并引入數十位嫌疑人，家譜繁之又繁。瑞典版和芬奇版都對這進(jìn)行了刪減。但芬奇版對于布隆維斯特整理范耶爾家族家譜的照片墻給了更多特寫(xiě)，幾位疑犯也在故事陳述過(guò)程中慢慢揭秘，顯得更加扣人心弦。

7：書(shū)中描述了莎蘭德的上司阿曼斯基對莎蘭德的復雜感情，瑞典版直接剔除，芬奇版進(jìn)行了簡(jiǎn)化，以阿曼斯基之口直接陳述出來(lái)，并暗示莎蘭德的經(jīng)歷很坎坷，而瑞典版直接把莎蘭德童年弒父的經(jīng)歷演出來(lái)了。

8：莎蘭德電腦壞掉，書(shū)中說(shuō)是因為別人倒車(chē)壓壞的，而她在地鐵站里的事則只是有個(gè)乘客摸了她的頭，她痛踢了那個(gè)人。瑞典版改為電腦是她在地鐵站里與人爭端弄壞的，同時(shí)增加了地鐵站莎蘭德與幾個(gè)痞子的惡斗，以顯示莎蘭德的極端個(gè)性，芬奇版改成了莎蘭德的電腦被搶?zhuān)龣C智地搶了回來(lái)，以顯示莎蘭德的智慧果敢。

9：原著(zhù)中，基本到三分之二的篇幅莎蘭德才和布隆維斯特真正見(jiàn)面。瑞典版讓莎蘭德在監視布隆維斯特的時(shí)候就頻頻現身，而后來(lái)又安排莎蘭德主動(dòng)幫布隆維斯特解決了日記里的五個(gè)數字串的謎題，莎蘭德戲份陡增。芬奇版則更符合原著(zhù)，謎題由布隆維斯特的女兒提示，由他自己揭開(kāi)。但是美版的設定是，莎蘭德為布隆維斯特指出游客也拍到過(guò)海莉，而非原著(zhù)中布隆維斯特自己發(fā)現的。

10：原著(zhù)中，西西莉亞是個(gè)很重要的角色，56歲的她和布隆維斯特不僅有過(guò)數次偷情，也是布隆維斯特很長(cháng)一段時(shí)間的懷疑對象，并且她長(cháng)時(shí)間受到家暴虐待，這個(gè)角色豐滿(mǎn)了小說(shuō)對于部分瑞典女性殘酷社會(huì )地位描述。瑞典版和美版對都這個(gè)角色進(jìn)行了弱化，估計是覺(jué)得布隆維斯特和她發(fā)生關(guān)系本來(lái)就很詭異， 而且布隆維斯特在原著(zhù)中也太花心了。

11：莎蘭德在原著(zhù)中報復畢爾曼律師戲碼十分精彩，莎蘭德通過(guò)偵查和黑客手段對畢爾曼的生活了如指掌，報復也非常果斷兇狠，顯示了莎蘭德的智慧。而瑞典版則是暴力有余，智慧不足。美版稍微多保留了一些莎蘭德的對白，并且增加了莎蘭德回訪(fǎng)畢爾曼的一場(chǎng)戲，更突顯了莎蘭德的個(gè)性。此外，美版把莎蘭德在畢爾曼肚子上紋身的五行縮減到三行，是為了在大銀幕上更加一目了然吧。

12：美版布隆維斯特手機老是沒(méi)信號，這符合原著(zhù)的前段描寫(xiě)，但是后來(lái)布隆維斯特去馬丁的房子前打莎蘭德的手機打不通并非沒(méi)有信號，而是莎蘭德在查閱資料的時(shí)候不想被人打擾而關(guān)機了。

13：書(shū)中布隆維斯特發(fā)現馬丁殺死蓮娜安德森之后去馬丁的房子找他，馬丁卻已經(jīng)在那里等他了，瑞典版改為謎題由莎蘭德揭開(kāi)，布隆維斯特被馬丁用酒迷暈，瑞典版里的男主顯得太弱了。而美版只改動(dòng)了一個(gè)地方，即馬丁并非在屋子里等布隆維斯特現身，而是打完高爾夫回家時(shí)檢查了布隆維斯特的房子，然后回去自己的屋子劫持了布隆維斯特的。這個(gè)改動(dòng)絕對是神來(lái)一筆，既比原著(zhù)中繁冗的莎蘭德檢查攝像頭和記錄交代經(jīng)過(guò)顯得簡(jiǎn)練干凈，高爾夫球桿也正好符合后來(lái)莎蘭德順手拿走的武器。

14：書(shū)中馬丁劫持布隆維斯特后對他進(jìn)行了毒打，之后更是解開(kāi)他的褲帶，吻了布隆維斯特，并且通過(guò)他的自述，讓大家了解到馬丁被自己的父親強奸的過(guò)去。瑞典版統統剔除，美版則剔除了毒打和同性親吻，估計是覺(jué)得觀(guān)眾可能接受不了吧。而之后莎蘭德?lián)]桿打倒馬丁，書(shū)中其實(shí)也是狠狠打了四桿，而馬丁駕車(chē)逃竄，其實(shí)是撞上了卡車(chē)，瑞典版和美版都對這進(jìn)行了改編。

15：書(shū)中對于莎蘭德和布隆維斯特的性描寫(xiě)，并未十分細致，而美版則為了突出兩人的肉體關(guān)系，增加了戲份，更有噱頭，也表現了莎蘭德的強勢性格，更重要的是暗示莎蘭德對布隆維斯特的感情。

16：書(shū)中布隆維斯特僅在馬丁之死之后才找過(guò)一次安妮塔，而且通過(guò)竊聽(tīng)安妮塔的電話(huà)找到了遠在澳洲的海莉。瑞典版則省略了這個(gè)內容，直接讓阿妮塔死掉，通過(guò)莎蘭德的留言讓布隆維斯特找到了海莉。而美版則采用了掉包計，在倫敦的安妮塔即是海莉本人，估計是預算不夠不想去澳洲，或者覺(jué)得改編亦可吧。

17：關(guān)于最后對于莎蘭德巧妙拿走溫納斯壯的錢(qián)的那一段瀟灑的復仇，書(shū)中寫(xiě)的很細致，瑞典版則一筆帶過(guò)輕描淡寫(xiě)，僅保留最后一個(gè)莎蘭德的金發(fā)笑容，看來(lái)噱頭十足，實(shí)則味同嚼蠟，莎蘭德的聰明智慧一點(diǎn)都沒(méi)展現出來(lái)，而美版則延續了原著(zhù)中的細節，而且飛速的剪輯加快了節奏讓人目不暇接，十分精彩。

18：書(shū)中很強調的一點(diǎn)：莎蘭德一直覺(jué)得馬丁不是個(gè)仇恨猶太人的人，他只是個(gè)憎恨女人的人，這符合書(shū)的原名《憎恨女人的男人》，而且表現了莎蘭德對于女性地位不公平的意識覺(jué)醒，以及她自強的性格。可惜兩版電影都沒(méi)能好好把握住這個(gè)精髓，芬奇版最后的莎蘭德的悲涼轉身，不如書(shū)中那般決絕鎮定，多了好萊塢浪漫愛(ài)情片的感情震撼，少了一位獨立依附于男人之外的堅強女性。或許女人總是繞不開(kāi)一個(gè)“情”字，但至少書(shū)中的莎蘭德還是會(huì )痛定思痛，大聲喊出“莎蘭德，你這個(gè)可憐的笨蛋！”然后把貓王扔進(jìn)垃圾桶，頭也不回地瀟灑走掉。


盡管如此，美版的改編還是十分讓我滿(mǎn)意的，不僅將原著(zhù)中并未講得出彩的懸疑故事講得精彩絕倫，敘事功力深厚，更是把原著(zhù)中的細節一一搬上銀幕，遠勝瑞典版，讓原著(zhù)迷十分感動(dòng)。而最好的是，美版依舊抓住了小說(shuō)的不少精髓，大背景很有震撼力。有人說(shuō)美版肯定是拍不出北歐的蕭瑟氣氛，我倒是覺(jué)得這版拍得很有韻味，銀白的厚雪絲毫不亞于瑞典版，而且原著(zhù)也并非是一本格外精彩的小說(shuō)，芬奇改編出來(lái)的故事倒是講得滿(mǎn)滿(mǎn)當當，已然很不錯，只不過(guò)故事講得太滿(mǎn)，留給觀(guān)眾思考的空間就少了一些。


總評：四星半


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