《趙氏孤兒》是一部將劇情、動作、歷史、武俠和古裝元素融合在一起的電影。故事背景設(shè)定在春秋時期，講述了趙氏九族被屠岸賈所滅絕后，趙朔的妻子莊姬生下了一個孩子，并將他托付給程嬰。程嬰帶著趙孤投奔屠岸賈門下，展開了長達15年的復(fù)仇計劃。電影以其扣人心弦的劇情和精彩的動作場面深受觀眾喜愛。演員們的出色表演也為電影增添了不少亮點。王學(xué)圻、趙文卓、范冰冰、葛優(yōu)、黃曉明等實力派演員的精彩演繹讓觀眾們深深地陷入了故事情節(jié)中。整部電影充滿了緊張刺激的情節(jié)，每個角色都有著自己的命運和遭遇。觀眾們將會被故事中的復(fù)仇、愛情和忍耐所打動。同時，《趙氏孤兒》還展示了古代社會的殘酷和無情，讓人們對歷史有了更深入的了解。電影通過劇情的發(fā)展和動作場面的精彩呈現(xiàn)，給觀眾帶來了一次震撼的視覺盛宴。總的來說，《趙氏孤兒》是一部精彩的電影，無論是劇情的扣人心弦還是演員們的出色表演，都讓人們對這部電影贊不絕口。如果你喜歡歷史、武俠和動作電影，那么《趙氏孤兒》絕對不容錯過。

中國電影的死結(jié)就是劇本，劇本這一關(guān)過不了，再好的戲也出不來。

一

《邊走邊唱》

原著：史鐵生小說《命若琴弦》
編劇署名：陳凱歌
變形：強行融入了史詩風格的寓言色彩

舉例：主角盲歌手所唱的民歌，由鄉(xiāng)間俚曲改成了華夏先祖的傳說
“古時候有英雄，叫夸父，追日頭，五百年”
“古時候有女子，叫女媧，煉石頭，五百年”

陳凱歌：“可以把這部電影看做是陳凱歌的精神自傳。”

評價：拍得非常沉悶，我光看老藝人說一些詞不達意，玄而又玄的話。（蘆葦）

二

《霸王別姬》

原著：李碧華小說《霸王別姬》
編劇署名：蘆葦、李碧華（未參與創(chuàng)作）
變形：劇本完全由蘆葦操刀，陳凱歌沒有動過一個字

蘆葦：“我寫劇本，你不要當編劇。”
陳凱歌：“我巴不得。”

八卦：徐楓找到陳凱歌的時候，他開始根本沒看上這個故事，覺得太通俗，是三流小說。可是因為除了徐楓沒有人給他投錢，最終接招。

三

《風月》

原著：葉兆言小說《花影》
編劇署名：陳凱歌、王安憶、舒琪（未參與創(chuàng)作）
變形：陳凱歌和王安憶兩人經(jīng)過了多次的長談交流

王安憶：“他是一個貪婪的人，他要的東西太多了。我不知道他讓電影承擔這樣重大的負荷對頭不對頭，但我預(yù)感到他將是‘成也蕭何，敗也蕭何’……有時候我甚至覺得，像陳凱歌這樣思想和情感太多的人，迷上電影，真是一件不幸的事情。”
陳凱歌：“王安憶是個作家，并不適合寫劇本，尤其不適合給我寫劇本。因為我們倆的優(yōu)勢是一樣的……王安憶寫的東西精神上是很高的，我跟她有點像，所以我們沒辦法真正寫出一個落到地面上、落到人間的故事，因此整個過程很困難。所以在劇本的階段就決定了這部電影可能會有問題。”

八卦：葉兆言受邀寫了最初兩稿，陳凱歌拿走了。到上映時，電影字幕中并沒有提到該片改編自葉兆言的《花影》。

評價：到了拍《風月》的時候，陳凱歌完全聽不進去別人的意見和建議，我告訴他前面有老虎會咬人，他不聽，非得咬了他才跑回來告訴我：“老板，真的有老虎會咬人。”（徐楓）
我太注重藝術(shù)，太注重技巧，那種存在于《霸王別姬》里的非常非常“真”的東西沒有了。……我已忘了簡單的力量，《風月》是一個犯錯誤的階段。（陳凱歌）

四

《荊軻刺秦王》

編劇署名：陳凱歌、王培公
變形：鞏俐對劇本提出了意見，在經(jīng)過討論、修改了前三十場戲之后，她方才答應(yīng)出演趙姬。

八卦：姜文對劇本不滿意，并提出了很多想法，他認為，如果他不能理解荊軻這個人物，他就無法去演，最終辭演荊軻。
本片在日本首映的版本是根據(jù)劇本剪成的，連陳凱歌自己都認為“文學(xué)劇本卻有違視像規(guī)律”，后來又重新剪了一版，變平鋪直敘為板塊結(jié)構(gòu)。“與其這樣拉開的散點兒的敘事，還不如把情節(jié)集中起來。”后來在2003年接受白睿文采訪時，他又表示“第二個版本是我被迫為歐美市場做的，他們派了一個人到北京來說你應(yīng)該這樣剪、那樣剪。因為這是一部預(yù)算很高的電影，我沒辦法不聽，心里很不開心，因為我覺得原來的版本更符合我的原意。”

評價：在劇情與人物的邏輯關(guān)系上，如其劇本般的混亂不堪難以理喻，猶如進入了一座無視結(jié)構(gòu)原理的巨無霸式的建筑之中，滿目是大而無當華而不實的堆砌，臺詞聲嘶力竭內(nèi)容卻蒼白無力。（蘆葦）

五

《無極》

編劇署名：陳凱歌、張?zhí)?br>
陳凱歌：“張?zhí)渴怯胸暙I的，我覺得他最大的貢獻就是陪我一塊聊天。”
張?zhí)浚骸拔液完悇P歌導(dǎo)演在5個月的劇本討論中，唯恐觀眾不笑，觀眾能笑，是看到了劇中的荒謬性，《無極》是蘊含著深刻主題的詼諧劇、悲喜劇。”

六

《趙氏孤兒》

原著：紀君祥雜劇《趙氏孤兒》
編劇署名：陳凱歌
變形：一是加入屠岸賈弒君情節(jié)，二是韓厥放孤后未自殺，三是加入了程妻一角，四是屠岸賈的死法。

高璇：“我們最引以為豪的創(chuàng)作是元雜劇沒有的人物——程妻對于情節(jié)走向的翻轉(zhuǎn)、推動，貢獻最大的情節(jié)是程嬰把趙孤抱回家，城門四合，兵士逼迫全城交出嬰兒，程嬰找公孫，回家發(fā)現(xiàn)程妻已把趙孤頂包程勃交出，從而把趙孤和100個嬰兒捆綁置換為公，程勃為私，懂劇本的人知道：此節(jié)盤活上部。”
高璇：“關(guān)于上半部，情節(jié)都在，意思變了，因此上半部不能說是我們的上半部，同樣下半部也并非與我們無關(guān)，戰(zhàn)爭一節(jié)：趙孤冒進被圍、屠岸賈救之受傷、趙孤再求程嬰反救之，包最后一節(jié)弒屠，沒離開前也都大致有了。”
高璇：“我們的后半部是：程嬰利用趙孤接近屠岸賈，幾次殺之未遂，于是決計利用趙孤復(fù)仇，當前史批露，趙孤于情無法下手，于理必須殺屠，程嬰目睹趙孤糾結(jié)，遂覺自己逼少年殺人之殘忍，在復(fù)仇箭在弦上一刻，少年崩潰手軟，程嬰為護趙孤，以身殞命。”
任寶茹：“電影中，‘毒蚊子殺王’和‘兩條魚滑倒韓厥’兩處情節(jié)并非我們的設(shè)計，而是導(dǎo)演的妙筆。”

八卦：在劇本寫了一多半、完成“搜孤救孤”結(jié)點后，由于接受不了趙孤和屠岸賈情深意篤十五年、聽了自己身世就提刀弒父這樣的情節(jié)，高璇與任寶茹退出創(chuàng)作，而陳凱歌堅持最后結(jié)局是“一個快意恩仇的故事”。

什么時候陳凱歌可以放下他那半吊子的哲學(xué)思考和抑不住的人文關(guān)懷，不再攬編劇的活兒，或許《霸王別姬》還有得超越。

其實，一切悲劇的起點已經(jīng)安排在了陳凱歌考北大落榜那一年：

“人家說我的作文寫的就不成，別的科目成績還可以，他們還納悶我作文不好，干嘛還考中文系。其實，當時我自認作文寫得是不錯的，很有文學(xué)性，已經(jīng)忘了當時的作文題目了……”

這篇影評有劇透