《太平輪(下)·彼岸》是一部關(guān)于愛情和災(zāi)難的電影，背景設(shè)定在20世紀(jì)40年代。故事發(fā)生在內(nèi)戰(zhàn)即將結(jié)束的時期，主角嚴(yán)澤坤是一名臺灣醫(yī)生，經(jīng)常乘坐郵輪“太平輪”往返于臺灣和大陸之間，為了購買藥品。盡管表面上他過著平靜的生活，但內(nèi)心深處他一直思念著因戰(zhàn)爭而被迫分離的戀人雅子。與此同時，他的弟弟嚴(yán)澤明則渴望去大陸參與革命，這使得他們的家庭陷入了困境和動蕩。在故事中，嚴(yán)澤坤偶然遇到了將軍雷義方的夫人，而雷將軍的通信兵佟大慶則一直念念不忘底層女性于真。此外，還有一名士官和夫人也加入了故事的發(fā)展。這些人在最后一班去臺灣的“太平輪”上相遇，他們的命運開始交織在一起。故事中展現(xiàn)了戰(zhàn)亂年代中人們的悲歡離合，以及小人物在大時代中面臨的選擇和抉擇。這部電影通過描繪這些人物的故事，展現(xiàn)了那個時代的動蕩和掙扎。他們面臨著命運的考驗，也面臨著對未來的迷茫和困惑。觀眾將會被帶入這個戰(zhàn)亂年代的世界，感受到那個時期人們的痛苦和堅韌。這部電影不僅僅是一部愛情故事，更是對歷史的回顧和思考。它向觀眾展示了人性的復(fù)雜性和生活的不易，讓人們思考在逆境中如何堅持自己的信念和追求。

一個有趣的現(xiàn)象：《太平輪·彼岸》還沒上的時候，不少人在首映前就開罵了。我覺得大家都喝口水涼快涼快，不要盲目地跟著罵，特別是第一部沒花錢看的群眾，我們花了錢的為上一部的錢后悔，罵一罵還有情可原，何況我看完這一部之后，十分不解，并沒有那么難看啊，當(dāng)然要讓我打一個五星，臣妾也確實做不到。里面還是有很多有趣的東西，深刻的東西，沉重的東西和吳宇森的東西。這部電影擁有自己的名字：《彼岸》。它是一個獨立成片的制作，即使沒有看過第一部，依然非常清楚地知道每一個人的身世背景、來龍去脈。這么大量的閃回，卻不令人難受，功力可見一斑。就連片中那些沒臺詞、甚至沒臉的配角中的配角，他們的故事我們也能知道個八九不離十，因為他們是整個悲劇世界的重要組成部分。人物方面，盡管分成上下兩部是無可爭辯的失敗，但客觀上，當(dāng)你看到最后，將近300分鐘的積淀就顯現(xiàn)出來了：人物關(guān)系自然、飽滿，綜合交錯，充滿悲劇的命運感。上述大詞兒都是抄來的，我不會說這些大詞兒。我作為普通觀眾，看完之后對每一個人物印象都十分深刻，他們的命運交織在一起的方式之渾然、之微妙，很值得充滿敬意地回味。有關(guān)命運感這件事，作為一名編劇，我十分理解，這是一個上手極容易、寫好極難的課題。寫好了是命運，寫不好就是巧合，套巧合，套巧合，套巧合。此處賺到稿費12元，筆者注。比方說，《李米的猜想》就充滿了巧合套巧合套巧合，但它一開始想要的肯定是命運感。而《彼岸》里的命運感，深厚、扎實、可信。說白了還是巧合，但人家就能做到可信。要知道，做到可信是很難的，大多數(shù)編劇腦袋里壓根就沒有這兩個字。（我就沒有）船難部分，我看所有人都提到泰坦尼克和波塞冬，我覺得沒有這個必要。雖然大家的名字都是船，但拍法不同，講的也不是一個東西。太平輪講的是一個時代，而不是一場災(zāi)難本身。這個時代糟糕透頂，不是像現(xiàn)在有一種“民國文藝片”（電視劇界尤甚）里那樣干凈溫暖。這個時代里到處是死人發(fā)出的臭味和重重危機，每個人活著都很艱難，但卻拼命地活著，即使你是有權(quán)有錢的上流階層，也可能因為嫖了一個妓女而差點命喪黃泉，因為那個妓女特別清楚她想要什么，用什么手段能得到。我一直不會影評人那套牛逼的解讀手法，能把床前明月光解讀成家國天下，我只能看到“人”本身，而讀不出任何隱喻。誰他媽花錢買票去讀隱喻，你們初中都沒上夠嗎？我是去看特效的，人家也給我看了，而且非常直給：咣，撞了；噗，漏了；嘩，沉了。然后就赤裸裸地給你展現(xiàn)每一個環(huán)節(jié)里人是怎么發(fā)揮出最大的力量和最原始的惡，活下去。特別赤裸。沒有甲板上的小提琴協(xié)奏（一開始上來個指揮家我還真擔(dān)心這個來的），沒有教會的游泳冠軍潛水去開艙門，也沒人玩引體向上轉(zhuǎn)節(jié)門。災(zāi)難說來就來了，上一秒鐘還扯犢子呢，下一秒鐘就下水了，你不就是來看這個的嗎？這場災(zāi)難拍得有力量，快，豐滿，更可敬的是：沒有犯錯。近期的一系列影片反復(fù)在證明這一點：不要創(chuàng)新、劃時代、超越教父、屠殺IMDB了，先做到不犯錯吧，這場災(zāi)難戲做到了。可惜的是，它絕對說不上宏大，請大家注意，此處提到宏大二字的是收費洗地的，我是免費的，區(qū)別就在于此。作為一名電影從業(yè)者，為了保持客觀，不被傻逼輿論帶跑了，我看電影的時候喜歡看觀眾反應(yīng)。我早就過了那個擔(dān)心不跟著罵兩句就當(dāng)不上文藝青年的歲數(shù)了。電影院里，假如片子里有個笑點，觀眾樂了；有個淚點，觀眾哭了；有個尿點，觀眾離場了，這些都是特別真實的，影評大都是特別虛假和過度闡釋的。前一陣子看某喜劇片，覺得特傻逼，但大家都樂了。這很好，說明我是傻逼，這總比貢獻十億票房的那群人是傻逼可信的多。《太平輪·彼岸》里有一處，讓我無比真切地感受到了觀眾的真實，和鏡頭的力量。那個鏡頭出現(xiàn)在船難最高潮的環(huán)節(jié)，大家都在黑夜的海水里撲騰，船沉了，巨大的漩渦和無數(shù)人的哀鳴混在一起，突然，這個鏡頭毫無征兆地出現(xiàn)了，然后音樂和音效全部停了，完全、完完全全地靜音。然后你會發(fā)現(xiàn)，整個影院那么多人，那么多金鏈漢子、摳腳婆婆和熊孩子，還有文藝青年、影評人、放暑假的高中生和談戀愛的城鄉(xiāng)結(jié)合部青年，他們?nèi)计料⒛瘢瑳]有一個人說話，連咳嗽聲都沒有，大家就這么安安靜靜地看完了那個突然無聲的長鏡頭。鏡頭回到災(zāi)難現(xiàn)場，聲音響起，很多人長出了一口氣。這就是真實，解讀個煎餅啊，闡釋個雞毛啊，去影院，買票，看，然后評論，不然別說話。要我說，就沖這一場戲，就值得花錢去看了，雖然我不喜歡，拍得跟鬼水兇靈似的，但觀眾的反應(yīng)就是說服力。順便一說，這場戲是你們的男神金城武，和你們的萌神長澤雅美的最后一場戲。有人問我，大萌神出現(xiàn)超過5分鐘了嗎？很遺憾，并沒有，但你們的大萌神貢獻了全片最美麗的部分，還跟金城武激吻了。還有人問我，黃曉明這次演的怎么樣。天，你不知道嗎，他第一部就死了啊。透透的。雖然他也有幾個新鏡頭，而且無比的黃曉明，但很短，忍一忍就過去了。所以放心去看吧。有些電影看的時候熱鬧，心想我操太牛逼了，出了影院我就打五星，要不是沒信號我現(xiàn)在就打了。可是第二天一琢磨，我去，這片子講啥了？另一些電影，看的時候是帶著前史和鋪墊來的：這片子是第二部，第一部就沒拍好，黃曉明也他媽的不會演戲，這是爛片爛片爛片……龍標(biāo)一出，要是有信號，你恨不得就打1星去了。但是出了影院，你一路走，一路想，你媳婦或者男朋友也在想，你們想的東西不一樣，但你們都不說話。你們誰也不會給這片子打5星，就算你再喜歡吳宇森，再想還他電影票錢，再希望把《太平輪》洗白，它也當(dāng)不起五星。但是你會覺得，如果不人云亦云，自己用眼睛看看，用腦袋想想，這是一部有誠意的、完整的、深刻的、值得一看的電影。這些老年人在用一種——往好聽了叫時代感，往難聽了說叫固執(zhí)的方式在拍電影，我其實也挺不喜歡這種方式的，但是比起另一種完全不走心的橫沖直撞式拍法，我還挺愿意給《太平輪》洗一洗的，我看了，兩部都看了，我覺得第一部簡直不能稱其為電影，但第二部挺好。誰不服可以約我。