在創(chuàng)作《突如其來的假期》（Lady Tough）的一長段時間里，我都感覺自己跟榴蓮是生活在一起的，有時遇到問題不知道該怎么辦，心里的聲音會冒出來：“如果是榴蓮，她會怎么做？”；有時侯想做的事因為各種各樣的原因沒去做，心里的聲音會說：“哈哈！榴蓮看不起你！”。這是我多年來寫劇本第一次有的感受，榴蓮幾乎跟我形影不離，更多時候是我想成為她的樣子。

時間回到2019年的夏天，我跟陳凌在成都的咖啡館見了一面。那時30歲的我倆所面臨的，無論是生活現(xiàn)狀還是創(chuàng)作環(huán)境都非常不盡如人意。我們聊起各自喜歡的英美短劇很激動，同時也為沒有這樣的國產(chǎn)劇而感到遺憾，當時的我們迫切地感受到有話要說，于是決定行動起來，去改變現(xiàn)狀，彌補此類短劇在市場上的空缺。

回想自己在二十幾歲到三十歲的階段，我一直有種在這個社會找不到自己位置的格格不入感，我非常渴望跟世界建立連接，但沒有方法。像一個新拳手，學了很多年仍然出不了拳。我不想妥協(xié)去選一條既定軌道，也明白不用去過約定俗成的這幾種模板人生，但自己的路要怎么走并不清晰，在得不到普世價值的認同下，只能不斷去試錯、撞墻又不斷給自己打氣。我相信這段感受在很多人的不同人生階段都曾有過。

在這樣的原始創(chuàng)作沖動下，我們想到了以一個不愿循規(guī)蹈矩、不按常理出牌的30歲女性為“發(fā)動機”去驅(qū)動整個故事。榴蓮就是這樣一個善于在正常運行的世界里，發(fā)現(xiàn)“無意義”但有趣的事情的人。她沒有遠大的人生目標，但不甘現(xiàn)狀，有時純粹中帶著笨拙。像大多數(shù)平凡人一樣，她也迷茫也在尋找生活的意義，但仍堅持按照自己的節(jié)奏去打破生活中的條條框框，去鑿穿那面“墻”。在結(jié)構(gòu)上通過雙線敘事，一條不斷穿插的與母親的回憶線去展現(xiàn)榴蓮為什么是榴蓮，另一條是榴蓮當下的生活線帶著觀眾一起進入她“不尋常的假期”。兩條線構(gòu)建出一個完全屬于榴蓮的世界，這個世界是獨特的，跟完全現(xiàn)實的生活有一定距離，但又有著無限的勾連與共鳴。結(jié)合本劇的主題，我們創(chuàng)造了一個詞語——她扶女孩，是tough girl的諧音。【她扶女孩】是榴蓮的插畫作品，也是本劇的精神，意為Life is tough, I’m tougher(生活不易，但我更堅強)。

盡管現(xiàn)在的女性話題劇層出不窮，但仍然很少能看到女性多層次的豐富情感和性格，所以我們在塑造榴蓮這個人物時，不僅貢獻了隱性的自己，也投入了一些朋友的影子。首先將她當成一個人來寫，其次才是一個女人，可愛與毒舌、脆弱與堅韌、無畏與怯懦完全可以同時存在在一個人身上。榴蓮像我們大多數(shù)人一樣不僅沒有開掛的人生，還有無限煩惱，但她始終沒有妥協(xié)，被生活調(diào)侃了就調(diào)侃回去，堅硬的外殼下是熱愛生活的真心。或許這就是榴蓮存在的最大意義，她讓我們覺得沒那么孤獨。榴蓮的性格中也帶著一些尖銳和攻擊性的特質(zhì)，這點曾被質(zhì)疑這個角色不討喜。但那時我們已經(jīng)將榴蓮想得很清晰了，并沒有做妥協(xié)和調(diào)整，希望能打破女性角色在影視劇里的刻板印象。我始終相信，只要這個人物足夠鮮活有趣，就能讓大家進入到她的世界去感受其喜怒哀樂，觀眾會漸漸理解她喜歡她，而不是刻意地去追求討喜。我們的創(chuàng)作觀也一直是不要去迎合、預設(shè)觀眾，因為觀眾永遠會給我們驚喜。

在構(gòu)思之初，我們就已經(jīng)確定了要做的是一部幽默思辨反雞湯的生活小品，人物狀態(tài)松弛、輕松有趣不販賣焦慮，讓大家在辛苦的工作學習之余，能看上一兩集當做生活的調(diào)劑，看完之后不是一笑而過，是不是還能再思考點什么？這樣的訴求讓我們確信總共12集，一集25分鐘（不含片頭片尾）是最適合這個故事的體量。既不會像10分鐘一集的短劇蜻蜓點水，又不會像傳統(tǒng)劇集般冗長，我們希望呈現(xiàn)出來是一部快節(jié)奏、有電影敘事、沒有注水臺詞、不會倍速播放的作品。事實上這種短劇模式在歐美已經(jīng)非常成熟了，但國內(nèi)的影視市場對它的接受度還是很低，面臨著種種困境。有幸我們的出品方萬年影業(yè)在整個開發(fā)和制作的過程中，頂住了各方壓力沒有讓我們?nèi)ゼ娱L篇幅，團隊里的每個人都帶著推動市場進步的心，它才能以最初的樣式跟大家見面。

在《突如其來的假期》上線后，我看到一些評論說這是翻拍、碰瓷《倫敦生活》，這樣的說法是不準確的。《倫敦生活》是我非常喜愛的英劇，要說創(chuàng)作是否受其影響是有的，我們在創(chuàng)作期間拉了幾部有代表性的英美短劇去研究它們的敘事，但無意碰瓷，完全照搬歐美的短劇模式并不適合國內(nèi)市場。這是一部生長在中國的原創(chuàng)作品，其中很多情節(jié)來源于我和陳凌真實的生活經(jīng)歷，我們有自己的語境、思考和表達，在劇作結(jié)構(gòu)上也做了些風格化的嘗試，比如每集的結(jié)構(gòu)是開篇小劇場 正片 片尾抒情段落。小劇場架空于現(xiàn)實生活之上，大部分為榴蓮潛意識里的想法，獨立于主情節(jié)之外，但又跟每集的主題息息相關(guān)，它比正片的風格夸張荒誕，希望能有一些好玩兒的內(nèi)容讓觀眾在進入正片前迅速熱身。正片里每一集的主題我們都結(jié)合了當下青年（也不僅限于青年）的生活現(xiàn)狀和所關(guān)心的問題，經(jīng)過了反復的思考和篩選，希望通過這種形式最大程度地去靠近生活本身。結(jié)尾榴蓮給想象中的父親寫Email的段落是整集最溫情的時刻，起到了樹洞的作用，能幫助觀眾走進榴蓮的內(nèi)心以及輸出一些本劇的價值觀。

上線的那天晚上，我蹲在電視前刷著彈幕和評論，回溯這兩年創(chuàng)作與制作過程中的種種不易，想起我們的制片人林錫淙老師在看完劇本初稿后的一個深夜，跟我說好劇本總是能讓人找到做影視的初心和動力。或許就是這份動力，讓我們不論是在故事架構(gòu)、敘事手法，還是音樂、剪輯、服裝、造型上都在做新的嘗試。作品有遺憾也有不足，我們期待接下來能跟大家多多交流不斷總結(jié)經(jīng)驗。

如果榴蓮的人生態(tài)度能在充斥著焦慮的后疫情時代，給大家送去一絲安撫，我們也就沒有白忙一場，畢竟——摔倒了沒什么，先躺會兒，再出發(fā)！