《RRR》是一部以20世紀(jì)20年代為背景的電影，講述了英國(guó)總督斯科特和他的妻子凱瑟琳非法帶走了阿迪拉巴德部落的小女孩瑪莉的故事。為了解救瑪莉，部落的保護(hù)者比姆決定偽裝成穆斯林。與此同時(shí)，底層衛(wèi)兵拉朱為了晉升和履行父親的遺愿，主動(dòng)請(qǐng)?jiān)笇⒈饶反丁Ｈ欢谝淮握刃∧泻⒌倪^程中，比姆和拉朱意外相遇并成為了密友。拉朱發(fā)現(xiàn)比姆竟是他要抓捕的人后，陷入了兩難的選擇。影片充滿了動(dòng)作和冒險(xiǎn)元素。

托萊塢導(dǎo)演S·S·拉賈穆里執(zhí)導(dǎo)的電影[巴霍巴利王：開端]和[巴霍巴利王2：終結(jié)]，因奢華的布景、壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和獨(dú)特的民族奇觀，在印度之外也非常有名。

今年，他的[RRR ]同樣因此吸引了印度內(nèi)外的大批觀眾。盡管該片的劇情充滿了印度人對(duì)自身強(qiáng)大形象的意淫，但革命現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)編排極富煽動(dòng)性，調(diào)動(dòng)了觀眾的澎湃情緒。主角被塑造成健碩的超級(jí)英雄，嚴(yán)肅之中又有幾分滑稽。

長(zhǎng)期以來(lái)，寶萊塢幾乎代表了印度電影的全部。說印度電影，即是在說寶萊塢。然而，最近幾年，其他幾種語(yǔ)言的電影制作中心(托萊塢、康萊塢等)正漸漸抬頭。雖然不至于動(dòng)搖寶萊塢的地位，但它們的電影正受到國(guó)外觀眾的關(guān)注。

以托萊塢為代表的南印度主流商業(yè)電影，尤其喜愛塑造強(qiáng)壯的男性英雄，而非寶萊塢那樣的俊美型男。這類電影往往使用慢鏡頭和激昂音樂襯托主角的氣宇軒昂，以及他們于千鈞一發(fā)之際拯救世界的魅力時(shí)刻；這類電影不是用合乎現(xiàn)實(shí)的邏輯、曲折的情感喚起觀眾的共鳴，而是直接堆積情緒，直白地給出觀眾期待的振奮人心的情節(jié)，每一步都是在把主角往神壇上抬。

S·S·拉賈穆里風(fēng)靡印度的幾部電影，都將上述風(fēng)格發(fā)揮到了登峰造極的程度。男主角的“神力”借助健美的身軀合理化，看上去確實(shí)像一拳能打死一頭大象。正是這種邏輯經(jīng)不起推敲、思想經(jīng)不起熟慮的電影，往往更容易獲得普遍的共情。它破除了觀眾理解劇情的壁壘，就像一場(chǎng)街頭演講，重點(diǎn)不是讓聽眾思考該如何行動(dòng)，而是引導(dǎo)他們對(duì)演講者觀點(diǎn)的支持，隨著演講者的情緒起伏。

這種情況下，立場(chǎng)和訴求明確的口號(hào)，比循序漸進(jìn)的教導(dǎo)更有用。[RRR]里，比姆和拉朱如同兩面引領(lǐng)人們前進(jìn)的旗幟，挫折不會(huì)打敗他們，反而把他們錘煉得更強(qiáng)大。對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說，[RRR]的故事近似于印度版[戰(zhàn)狼]，男主角比姆和拉朱，身強(qiáng)體壯，無(wú)所不能，以一敵百。在他們之間，有著一種超越世俗的純粹友誼，互相補(bǔ)充不足。片名中的RRR是英文“Rise Roar Revolt”的縮寫，意為燃起革命的怒火。

[RRR]這樣的電影，現(xiàn)在常被稱為“爽”片。“爽”形容的是觀眾看電影時(shí)的感受，猶如生理上獲得了直接的刺激，痛快。壞人作惡多端，好人歷經(jīng)磨難，勉強(qiáng)將其繩之以法，這不會(huì)讓人感到“爽”；好人以暴制暴，雖有磨難，但總是技高一籌，實(shí)力碾壓壞人，這才夠痛快，夠爽。在一部講述反抗殖民暴行的電影里，沒有比平民奮起暴打殖民者更讓人“爽”了。

比姆和拉朱分別背負(fù)著各自族人的希望。比姆潛入城市，暗地里尋找被當(dāng)?shù)刂趁裾姽贀镒叩男∨ⅰ＿@名軍官和他的夫人冷血?dú)埍灰蛳肼犘∨⒊瑁銖?qiáng)行帶走她，打傷她的母親。軍官經(jīng)常告誡部下，每一顆子彈都是從大英帝國(guó)花錢運(yùn)來(lái)，印度人的命不值一顆子彈的錢。殺他們可以用刀、用棍、用繩，盡量不要浪費(fèi)子彈。

這句話，拉朱小的時(shí)候也聽到過。那時(shí)，他的父親獨(dú)自帶著他誓死抵抗英軍入侵村莊。拉朱壓抑著心中的怒火十五年，加入殖民軍隊(duì)。當(dāng)成千上萬(wàn)名印度平民包圍孤立無(wú)援的殖民政府警察局時(shí)，作為守衛(wèi)的拉朱一個(gè)人闖入抗議人群中，沖出他們的包圍，帶走長(zhǎng)官隨口說出的要抓的人。他的目的就是要拼命獲取長(zhǎng)官信任，以獲得升職機(jī)會(huì)，管理士兵槍械，然后再把它們發(fā)給秘密訓(xùn)練中的民兵。

但是，影片的重點(diǎn)不是比姆救走了小女孩，回到家人懷抱，也不是拉朱把武器發(fā)給了民兵，引領(lǐng)他們反抗暴政。他們的魅力和精神超越了普通人，接近于神話的民族形象。所以到了最后，兩個(gè)人上天入水，射箭揮拳，越打越精神，一夜之間就把整個(gè)殖民政府大樓炸毀，消滅守軍，不需要人民的援助。如此場(chǎng)面，怎一個(gè)“爽”字了得。

對(duì)于印度電影(尤其是南印度電影)來(lái)說，[RRR]算不上腦洞大開，有著印度人對(duì)英雄一貫的超級(jí)/神化想象，打破各種不可能。除此之外，它的劇情編排非常嚴(yán)謹(jǐn)，每一個(gè)重要的情節(jié)點(diǎn)以及鏡頭表現(xiàn)的張力都設(shè)計(jì)得很好，很有革命現(xiàn)實(shí)主義文藝的煽動(dòng)性，只是當(dāng)它和極度夸張化的英雄形象結(jié)合后，就變得很不現(xiàn)實(shí)了。

延伸來(lái)看，印度電影推崇的英雄不是對(duì)內(nèi)或?qū)ν鈽淞⒁粋€(gè)強(qiáng)大的民族主體形象，而是塑造一個(gè)敢于反抗、獨(dú)一無(wú)二的強(qiáng)者。他們是擁有強(qiáng)大力量的精神載體，以一己之力克服印度社會(huì)諸多弊病。某種程度上來(lái)說，這也是印度電影為什么流行匪夷所思的情節(jié)：善良的主角肉體和精神都異常強(qiáng)大，對(duì)他們的影像表現(xiàn)充滿了神化的浪漫和理想色彩。