《東城夢魘》是一部充滿懸疑和犯罪元素的電視劇。故事背景設定在一個名為“東城”的小鎮(zhèn)，主人公梅爾是該小鎮(zhèn)的一名警探，每天都要應對各種瑣事，感到疲憊不堪。然而，一宗謀殺案的發(fā)生打破了小鎮(zhèn)的寧靜。受害者是一位名叫艾琳的少女的母親，她被發(fā)現(xiàn)死在了河灘上。一段流傳出來的視頻顯示，艾琳在死亡前曾遭到前男友迪倫和他的現(xiàn)任女友布里安娜的欺凌。梅爾看到這段視頻后決定逮捕迪倫和布里安娜。然而，這起案件的影響迅速蔓延到整個小鎮(zhèn)，梅爾身邊的每個人都似乎被卷入了這個案件之中。梅爾的搭檔湯姆開始懷疑迪倫和布里安娜是否真的是兇手，而梅爾的上司艾米則試圖掩蓋真相。為了查清真相，梅爾決定展開自己的調(diào)查。她發(fā)現(xiàn)了一些關鍵證據(jù)，證明了迪倫和布里安娜的無辜。然而，在追查真相的過程中，梅爾遭遇了許多困難和阻礙，她不得不面對自己的內(nèi)心恐懼和痛苦。最終，梅爾成功地揭開了真相，找到了真正的兇手，并將其繩之以法。整個故事充滿了懸疑和緊張的氣氛，通過梅爾的努力和勇氣，正義最終戰(zhàn)勝了邪惡，小鎮(zhèn)重新恢復了寧靜。《東城夢魘》這個故事也引發(fā)了人們對欺凌和謀殺的惡果的思考。它呼吁大家共同努力，讓社會更加和諧和平安。這部電視劇通過扣人心弦的劇情和深入人心的角色刻畫，將觀眾帶入了一個充滿謎團和危險的世界，同時也給人們帶來了對于社會問題的深思。

《東城夢魘》是一部以小鎮(zhèn)懸疑犯罪為背景的電視劇。故事發(fā)生在一個名為東城的小鎮(zhèn)上，主人公梅爾是一名警探。她每天都要處理各種瑣事，感到非常疲憊。然而，一起謀殺案的發(fā)生打破了小鎮(zhèn)的寧靜。案件涉及到一位名叫艾琳的少女媽媽，她被發(fā)現(xiàn)死在河灘上。一段流出的視頻顯示，艾琳在死亡前遭到了前男友迪倫和他的現(xiàn)任女友布里安娜的欺凌。梅爾果斷地逮捕了迪倫和布里安娜，但這起案件引發(fā)了連鎖反應，整個小鎮(zhèn)被卷入其中。梅爾身邊的每個人似乎都與這個案件有關，小鎮(zhèn)上的寧靜被徹底打破。故事充滿了懸疑和緊張的氣氛，觀眾將跟隨梅爾一起解開這個東城的夢魘。

從凱特·溫斯萊特用一雙稍稍有些不耐煩的、好像失去了激情的眼睛打量所有人的時候，我就由衷地覺得，這個女人好可怕啊。

我說的不是她演的這個角色，我說的是溫斯萊特，她作為演員，又奉獻了一場內(nèi)斂又真實的表演。

看到有人說這部劇的節(jié)奏很慢，看不下去。一部劇的節(jié)奏，絕不是以它故事發(fā)展快還是慢來判斷好或者壞。這部劇的節(jié)奏，好在它在看似溫吞的發(fā)展里，逐漸有一種在升溫、即將沸騰的趨勢。不怕一部劇的節(jié)奏慢，卻怕它緩慢的節(jié)奏無法調(diào)動你繼續(xù)觀看的欲望。

當在逐漸加快節(jié)奏的剪輯和音樂里，溫斯萊特飾演的女警察接到電話，眼神里流露出來的那一抹震驚的時候，我對后續(xù)的期待也到了沸點。

在這個節(jié)奏不算快的故事里，有大段溫斯萊特的個人表演。

一個成名已久的演員，在大量的獨角戲中，很難說完全沒有炫技的意思。

尤其是這些年，大量的美劇英劇，女主角們的表演都傾向于情緒爆發(fā)的類型，比如妮可·基德曼的《大小謊言》《無所作為》，比如艾米·亞當斯的《利器》，比如詹妮弗.安妮斯頓的《早間新聞》。

但在溫斯萊特的表演中，不會有這種炫技的觀感。溫斯萊特飾演的中年女警察，表情大部分時候麻木，情緒再激烈也就是壓抑著自己的音量爭辯兩句，眼睛好像蒙上了一層霧，沒什么神采，在酒吧遇到一個“來感覺”的男人，也沒有狀態(tài)上的變化。無論是身材還是穿著打扮，都是地地道道的中年婦女，非常普通常見的那種。但好演員就是，她不用外表，就用那種我們生活中司空見慣的語氣和表情，就能產(chǎn)生一種吸引你目光的東西，抓住你的眼球。

就像《第十一回》里的周迅，她那么生活化，又那么叫人注目。

但跟《第十一回》里周迅的角色還不一樣，前者的角色本身是潑辣的，周迅的表演是潑辣中見一抹內(nèi)斂復雜的苦，溫斯萊特在這部戲中的角色是疲倦的，溫斯萊特的表演是疲倦中見一抹逐漸升溫的怒。

溫斯萊特看著自己全家人都去參加前夫的訂婚儀式——看到這里的時候就覺得真是太妙了，全家人都發(fā)自內(nèi)心地覺得，她的前夫和她前夫要訂婚的那個女人非常nice，反而對她，不說有怨言，但怎么也說不上站在她這邊，包括她媽。

以上的一整段，溫斯萊特的眼神和微表情，值得反復觀看。

在她想要發(fā)火，可火都沒有發(fā)出來，她好像就已經(jīng)失去發(fā)火的心情，那種中年人的疲憊感；在她隔著窗戶看到對面她前夫訂婚派對的熱鬧，眼神里說不上嫉妒，也說不上失望或者憤怒，但就是不怎么待見他們的那種微妙的不爽；在她跟那個酒吧的男人歡好之后，盡了一次性，總算有了點輕松的那點點笑意。

這種轉(zhuǎn)瞬即逝的人物狀態(tài)，作為觀眾都難以捕捉，作為演員，卻要嫻熟而不露痕跡地表演出來。這是技術與情感達到某種高度才能凝現(xiàn)的表演狀態(tài)。

正是因為凱特是一個世界著名的女演員，這樣一部不那么商業(yè)主流爆米花題材的影視劇，更是某些影視“發(fā)燒友”才會主動搜集去觀看的，在大部分觀眾都對凱特十分熟悉的情況下，凱特能夠打破演員作為明星的固有印象，呈現(xiàn)出一種真實人物的真實質(zhì)感，極為難得。

舉一個簡單的例子，我永遠熱愛的演員章子怡女士至今也無法泯滅掉她骨子里的清傲，成也傲，囿也是因為這份傲。

而溫斯萊特，她以一種舉重若輕的方式把她身上“英倫玫瑰”的優(yōu)雅、舉手投足的禮儀與稟性中的貴族式孤傲，像抽干機一樣徹徹底底抽沒了，她臉上的浮腫也好，嘴角的不耐煩也好，些許佝僂的姿態(tài)也好，完全以一種打破重塑般的魄力，融入了這個灰蒙蒙的小鎮(zhèn)故事里。

非常推薦。

By 川者（歡迎關注）

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