楊笠一向被評為吃女權紅利，價(jià)值觀(guān)輸出大于實(shí)力，可照理來(lái)說(shuō)，楊笠稿子肯定是要過(guò)了李誕那一關(guān)才能上臺，何以這群脫口秀“普信男”能接受楊笠？他們就沒(méi)有被冒犯嗎？

除了像楊笠所說(shuō)的，因為李誕是成功男士不會(huì )介意，更因為她真的只是個(gè)優(yōu)秀的脫口秀選手而已。她是靠她的技術(shù)和實(shí)力在這個(gè)舞臺留了下來(lái)。

顯然，楊笠是個(gè)強者，她有足夠的勇氣面對人生的慘淡——這是優(yōu)秀喜劇人都必備的特質(zhì)——因此她絕不是自怨自艾拉起女權大旗乞求男性尊重的可憐人，所以才能自如又精準地調侃男女。

誠然，她和所有女性一樣身處不平等環(huán)境之中，她不害怕但她同時(shí)也清醒，正是靠著(zhù)脫口秀，令她找到突圍的武器。

當男人們全副武裝，準備迎接楊笠的致命一拳的時(shí)候，她偏偏就不遂你的意，就是要反著(zhù)來(lái)，竟然一上來(lái)就舉白旗：我投降了我認輸了，叫人瞬間放松警惕的當口突然給你一個(gè)回旋鏢，讓男的想罵都不知從何下嘴，紛紛在網(wǎng)上歇斯底里表演現形記，恰恰印證了楊笠的段子，因而造就了她獨有的沉浸式脫口秀表演：整個(gè)世界都是她的舞臺，在脫口秀大會(huì )上的演出不過(guò)是舞臺頂部閃閃發(fā)光的金色尖塔，窄而鋒利，一支穿云箭激起千層波，是千萬(wàn)普信男的無(wú)能狂吼才共同搭起了這個(gè)活色生香的場(chǎng)子。

由此可見(jiàn)楊笠真的很有技術(shù)，她是標準的左翼先鋒藝術(shù)家，表演不重在完整性，重在攻擊性。像周奇墨那樣的選手會(huì )制造一個(gè)精美的匣子，而楊笠造的是刀。

當她自嘲可能被家暴，和男選手自嘲貌丑所使用的技術(shù)沒(méi)什么不一樣，而我們清楚地明白，這群精死了的男人才不會(huì )在意自己丑不丑呢！反而是越丑越能收割紅利，男人長(cháng)相不重要，長(cháng)好長(cháng)壞都能賺，觀(guān)眾自然就放心地大笑鼓掌，不必引起任何良心的不安。

可是楊笠，她說(shuō)自己要被打的時(shí)候，表演是那么輕松詼諧，技術(shù)是那么完美圓熟，僅把受害對象鎖定為自己一人，并且用自己的智慧言語(yǔ)努力讓大家相信她絕不會(huì )遭毒手，最大限度地規避冒犯，卻仍使人后腦一陣發(fā)涼，因為我們都知道，家暴在不斷發(fā)生。女性的處境是真實(shí)的困境，不像男人的外貌，是可有可無(wú)的東西。

這種困境必然是全體女性的困境，女性的解放也必須是全體的解放，而步驚云小心翼翼只吐槽老公，最后還致敬婆婆結果都沒(méi)討著(zhù)好；楊笠一如既往范圍式攻擊男的都歇斯底里喪心病狂博得滿(mǎn)堂彩，逼得楊瀾也不敢不拍燈？這說(shuō)明什么？舞臺是殘酷的，你稍微有一點(diǎn)點(diǎn)犯怯都會(huì )被馬上找到破綻，掩飾是掩飾不了的。可一旦你真的強勢了，全世界都會(huì )為你讓路。

楊笠自言沒(méi)有系統學(xué)習過(guò)女權主義理論，她只是足夠真誠敏感地道出自己的處境，毫不裝假，卻正好活靈活現地描繪出男權的結構性壓迫，并非單單是某個(gè)奇葩老公能涵蓋的。有意無(wú)意之中，她成為革命先驅。肉眼可見(jiàn)諾拉、顏怡顏悅也開(kāi)始更果敢地沖擊性別話(huà)題，女選手都很自覺(jué)地避開(kāi)同性挑戰，這是實(shí)實(shí)在在的改變。

楊笠反倒成了最輕松的那個(gè)，她不想真的表現成一個(gè)“斗士”，那樣就不好玩兒了，但我們看到這輕松是在苦水里浸泡出來(lái)的，她要十分努力才能看起來(lái)毫不費力。無(wú)論男人的罵聲還是女人的贊美聲都讓她不堪重負，原來(lái)成為“偉大”不難，堅守“普通”才最難，“普通”是喜劇人的生命，臺上男選手們都用審視和警惕的目光看著(zhù)她，既然攻擊她是無(wú)效的，那就將她奉為女王，男權社會(huì )一貫的伎倆。她功成名就了，可她也終將孤獨了。