《脫口秀反跨年》是一部以脫口秀為基礎(chǔ)的電影節(jié)目，旨在通過幽默、諷刺和激勵的方式，回顧和總結(jié)2020年的各種事件和現(xiàn)象。節(jié)目邀請了各個領(lǐng)域的知名嘉賓，包括演員、歌手、主持人等，通過他們的精彩表演和獨特觀點，帶領(lǐng)觀眾一起笑對困境，釋放壓力，展望未來。節(jié)目以“態(tài)度跨年”為主題，鼓勵觀眾們積極面對挑戰(zhàn)，保持樂觀的心態(tài)，用積極的態(tài)度迎接新的一年的到來。通過脫口秀的形式，節(jié)目將2020年的糟心事一一點燃，讓觀眾們在歡笑中拋開過去的煩惱，迎接嶄新的一年。

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第一層次：莊諧好笑

好的脫口秀有三個面向，這三面向，并不存在遞進關(guān)系；很多脫口秀文本，是三者兼具的。

脫口秀的第一個面向，就是李誕說的，“好笑就行”；或是李雪琴曾說的，“總有一些沒有任何意義、但大家就是想追尋的東西，它不反諷，它也不黑色，它也沒有傳遞價值觀，但就覺得好好笑啊。”

更通俗一點說，就是“講段子”，純粹利用語言上的技巧制造種種“笑果”。譬如諧音梗，通過語言的錯位產(chǎn)生莊諧之間的反差，引人發(fā)笑。楊笠文本中有一句，“見仁見智的事”，“見人”其實是另一個涵義，網(wǎng)上已經(jīng)有人活學活用了。

第二層次：釋懷殘酷

脫口秀的第二個面向，還是李誕說的，“喜劇不是殘酷的，生活是殘酷的，喜劇只不過是幫你展示這種殘酷，甚至可以化解一部分。”

很多脫口秀演員是“我口說我心”，談的都是自己的生活經(jīng)驗、生命體驗。而其中，不乏私密、殘酷、疼痛、難以啟齒、不堪回首的部分。但脫口秀演員說出來了，不僅說出來了，還把疼痛當作笑料說出來了。脫口秀笑談的那一刻，他釋懷了，觀眾哈哈大笑的同時，也對生活中某一些殘酷釋懷。人們給脫口秀演員掌聲，也從他們的自嘲中獲得勇氣。

陶勇醫(yī)生是今年北京朝陽醫(yī)院眼科暴力傷醫(yī)事件的受害人。施暴者是陶勇的病人，如果不是找到陶勇他早就失明了。可患者做了手術(shù)對效果還是不滿意，陶勇說，“我說這個病人，你真的很不講理，當時醫(yī)院里人那么多，你都能精準地把我砍傷，這難道還不能說明視力恢復得特別好嗎？”

觀眾拍手叫好。語言上的反轉(zhuǎn)，帶來出乎意料的答案，產(chǎn)生了喜劇效果。但觀眾獲得的，更多是感佩。喜劇的確可以化解生活的殘酷，達觀可以化解生活的殘酷。

第三層次：針砭時弊

脫口秀的第三個面向，即以喜劇形式實現(xiàn)價值輸出。脫口秀演員利用語言針砭時弊、反思人性、批判社會陋習。語言拓寬觀眾對于一些現(xiàn)象的認知、引發(fā)思考，甚至語言成為弱勢者的一種“權(quán)力”。

在此基礎(chǔ)上，羅翔也根據(jù)今年自身遭遇——因網(wǎng)暴而退網(wǎng)，而對某種生態(tài)表達擔憂，“有些同學急于求成，變得焦躁起來。很多人沉迷于尋找獨立的意義和價值，渴望和人類偉大的傳承相隔絕，于是幻想著進入一個黃金時代，結(jié)果卻掉進了一個糞坑。”我們不過多的過度闡釋，觀眾自行領(lǐng)會。

楊笠說自己去摘除子宮內(nèi)膜息肉時，遇到的是男醫(yī)生，但整個過程非常專業(yè)，“那一刻是我今年感受最好的一刻……我已經(jīng)不是一個女人了，我就是一個人。”麻藥勁上來前，醫(yī)生問她感覺怎么樣，楊笠說，“我現(xiàn)在感覺自由”。

當男性不凝視，女性也沒有反凝視的壓力感，女性作為一個人活著的時候，感受到的就是這種自由。女權(quán)不是想反男性，只是渴望接近這種自由。

來自 “澎湃有戲”