這篇影評可能有劇透

盡管去年疫情導致戛納電影節無(wú)法實(shí)體舉辦，但官方仍然公布了入選名單，這部法國片《到達摯愛(ài)》就是其中一部，歸在“戛納常客”這個(gè)單元里。導演麥溫算是為數不多受戛納熱捧的女導演，之前入圍過(guò)兩次主競賽單元：《警員》獲得評審團獎，《我的國王》拿下最佳女演員影后大獎。大名鼎鼎的呂克·貝松曾是她的前度男友，再加上多年的演員經(jīng)歷，這些都為她轉型導演時(shí)儲備了充足的經(jīng)驗。迄今為止，在她執導的五部作品里，至少有三部涉及身世秘密和針?shù)h相對的家人關(guān)系。

這部新片《到達摯愛(ài)》自然也不例外。故事有不少導演自傳的成分，劇中女主角和祖父之間的關(guān)系相信很大程度出自麥溫的親身經(jīng)歷，而她本人有著(zhù)法國和阿爾及利亞的血統，這一點(diǎn)從片名（DNA）可看出端倪，因此影片后半段女主角對身世的尋根之旅也是順理成章。只是這回的敘事太過(guò)散漫，從祖父去世前后引出的家族恩怨糾葛，到后半段女主角突發(fā)奇想的基因檢測和尋根之旅，之間的轉折過(guò)渡太過(guò)突兀。眾多人物角色的背景缺乏交代，一上來(lái)就是對峙狀態(tài)，由彼此冷漠到出言不遜，再發(fā)展到一言不合就互相扔東西，大鬧葬禮等等，看得局外人一臉懵懂和吃驚。這種混亂的家庭關(guān)系和聒噪的對罵情景早已成為麥溫作品固有的標簽，當年的處女作《原諒我》至今令我難忘。在這部新片里，導演想從雞犬不寧的家庭關(guān)系刻畫(huà)里突出血統論的重要性，從而強化尋根之旅的意義所在。可惜劇本在一點(diǎn)上闡述得不夠透徹，導致前后兩部分出現失衡感。

然而，影片對死亡和穆斯林話(huà)題都有舉重若輕的呈現，尤其是家人商量購買(mǎi)棺材和葬禮安排的一場(chǎng)戲活潑有趣，日常生活的幽默感絲毫掩飾不住，在亂糟糟、瑣碎的爭吵對白里透露出來(lái)，不斷戳破死亡的沉重感。當然，最引人注目的還有幾位實(shí)力派演員的出色演繹，一向以憂(yōu)郁文藝青年示人的路易·加瑞爾展露出令人刮目相看的喜劇細胞，實(shí)屬罕見(jiàn)。