特別有生活質(zhì)地的片子，圍繞解決母親在職工澡堂洗澡的核心事件，著力描畫(huà)出一個(gè)疲憊的中年人形象：為了在北京給兒子買(mǎi)房賣(mài)掉了在老家的大房子，擠在母親的老房子里，妻子和母親之間水火不容，作為老工人仍然堅(jiān)持著上世紀(jì)師徒傳代關(guān)系的工作習(xí)慣，而工廠已經(jīng)轉(zhuǎn)軌改革，主張現(xiàn)代企業(yè)制度的人事處年輕人接到投訴不斷找他談話(huà)，母親因?yàn)槟挲g大，澡堂不允許她進(jìn)去洗澡，職工澡堂早已外包出去，而他想托關(guān)系卻發(fā)現(xiàn)恰巧得罪過(guò)澡堂老板。除有關(guān)自身的境況描摹外，以中年男性為移動(dòng)的視點(diǎn)，也捕捉到了養(yǎng)老問(wèn)題和老年人情感問(wèn)題。有好多場(chǎng)戲，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在車(chē)?yán)飺肀е蓿魅斯類(lèi)灥刈淼乖诰茢偵希L(fēng)情女坐在他邊上哭，還有就是主人公給母親搓澡壓抑地哭，拍得都挺動(dòng)人。再有就是拉著豬牛羊的車(chē)分三次分別從主人公邊上經(jīng)過(guò)，那個(gè)聲音的運(yùn)用真的驚艷到我，但始終會(huì)覺(jué)得作為一個(gè)電影而非新聞報(bào)道或社會(huì)學(xué)調(diào)查田野筆記，缺乏一點(diǎn)高于生活的那個(gè)東西，缺乏一個(gè)情感的出口（結(jié)尾字幕寫(xiě)獻(xiàn)給父親，我還以為導(dǎo)演代入的是那個(gè)啃老的角色，映后導(dǎo)演卻否認(rèn)了，那就完全找不到導(dǎo)演情感的位置了）。