《蛇王》是一部動(dòng)作、懸疑和冒險(xiǎn)元素融合的電影。故事講述了木生、靜蘭、四眼等一群人因?yàn)橐淮我馔獾膭?dòng)亂而聚集到了蛇王谷。在這個(gè)神秘的地方，唯有蛇王谷深處的蛇腥花才能阻止一切悲劇的發(fā)生。隨著劇情的發(fā)展，主人公們從最初的陌生到逐漸扶持彼此，最終領(lǐng)悟到了“萬物共生”的真諦。《蛇王》以其緊湊的劇情和精彩的動(dòng)作場面吸引了觀眾的眼球。影片中的動(dòng)作戲份設(shè)計(jì)獨(dú)特，給人以震撼和刺激的感覺。同時(shí)，懸疑元素的加入也增加了影片的神秘感，讓觀眾在劇情的推進(jìn)中充滿了好奇心和期待。影片的冒險(xiǎn)元素也是其亮點(diǎn)之一。主人公們在蛇王谷中面臨各種挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)，他們必須克服困難，尋找蛇腥花，才能拯救自己和其他人。這種緊張刺激的冒險(xiǎn)氛圍讓觀眾緊緊地跟隨著劇情，一同體驗(yàn)著刺激和驚險(xiǎn)。除了緊湊的劇情和精彩的動(dòng)作場面，影片還通過展示主人公們的成長和團(tuán)結(jié)，傳遞了“萬物共生”的主題。在蛇王谷中，主人公們從最初的陌生人逐漸成為互相扶持的伙伴，他們通過團(tuán)結(jié)合作，共同面對困難和挑戰(zhàn)。這種團(tuán)結(jié)和合作的精神讓觀眾感受到了人與自然之間的和諧共生關(guān)系。總的來說，《蛇王》是一部充滿動(dòng)作、懸疑和冒險(xiǎn)元素的電影。它通過緊湊的劇情、精彩的動(dòng)作場面和主題的傳遞，給觀眾帶來了一場震撼和刺激的視覺盛宴。同時(shí)，影片也通過展示主人公們的成長和團(tuán)結(jié)，傳遞了人與自然共生的深刻思考。這部電影將會讓觀眾在欣賞的同時(shí)，也思考人類與自然的關(guān)系，感受到和諧共生的力量。

這篇影評可能有劇透

二零一九年八月十三號的晚上，我待在舟山的一家酒店里陷入深深的困惑之中。彼時(shí)，我剛拍攝完一部西游題材的網(wǎng)絡(luò)電影，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足而備受內(nèi)心折磨，正坐在浴缸里質(zhì)疑自己究竟是否配做導(dǎo)演的時(shí)候，接到了項(xiàng)氏兄弟影業(yè)制片人葛含芝女士的電話——彼時(shí)之前，不知她從哪里聽說過我，又恰巧從演員徐大寧老師口中得知我是個(gè)還算認(rèn)真的導(dǎo)演——電話就這樣撥了過來。

項(xiàng)氏兄弟在網(wǎng)絡(luò)電影業(yè)內(nèi)的地位毋庸置疑，早在前幾年，我就一直在追看他們出品及導(dǎo)演的影片，畢竟項(xiàng)氏兄弟擁有業(yè)內(nèi)最具視覺風(fēng)格化的美術(shù)、造型和特效，故事題材的多樣性也一直在引領(lǐng)后來者的模仿。我之所以看他們的影片本是作為“假想敵”來研究，大有想超過項(xiàng)氏兄弟的心氣，但上部片拍攝期間暴露出的稚嫩讓我本就不太強(qiáng)大的自信心大打折扣又來了個(gè)折上折，所以當(dāng)葛含芝女士提到要不要合作的時(shí)候，正處在自我懷疑階段的我自然是禮貌而又不失委婉地表達(dá)了推辭之意——我一直認(rèn)為承諾對方做好項(xiàng)目卻沒能做好的話，對雙方來說是一種雙輸。

誰知，他們最后還是沒有放棄我，而我也因?yàn)榛乇本┖笾匦驴戳藥妆緦?dǎo)演自傳書，發(fā)現(xiàn)拍攝期間出的問題不該由我一人承擔(dān)，便急匆匆地從“罪惡感”里逃了出來，九月下旬，我乘車前往杭州，準(zhǔn)備正式與項(xiàng)氏兄弟諸大神見面。在火車上，緊張如影隨形，滲在手心成了汗，畢竟見慣了那些有一點(diǎn)點(diǎn)成績便牛皮哄哄的人，不知道項(xiàng)秋良、河生導(dǎo)演究竟會不會也是兇神惡煞般的角色呢？懷著這樣的疑惑，我打開豆瓣條目，再次觀賞他們的面龐，果然……老兇神惡煞了，我趕緊關(guān)閉豆瓣，繼續(xù)享受手心出汗排毒的過程。

巴特，來到杭州，見到真人后，我才發(fā)現(xiàn)項(xiàng)氏兄弟從CEO、導(dǎo)演到策劃、美術(shù)、后期、特效總監(jiān)都是既親切又可愛的人，他們身上有一種難能可貴的干凈和純粹，加上項(xiàng)秋良、河生導(dǎo)演的身高有限，讓我有種被霍比特人圍繞的感覺，而且他們自黑起來絲毫不要面子，還沒等我奉完事先備好的恭維之詞，他們便即時(shí)打斷我，剖析起了自己作品的不足，謙遜得讓人心疼，這樣的人格魅力讓我隱約領(lǐng)悟到項(xiàng)氏兄弟之所以能夠成功的原因是什么，便欣然接下了《蛇王》這個(gè)項(xiàng)目，并拉來了合作多年的編劇好友戴慶輝先生入伙，鉆進(jìn)了坐落在項(xiàng)氏兄弟公司旁邊的亞朵酒店開始研究起怪獸片，不管怎么說，亞朵酒店的早餐真的是非常豐盛，不但早餐美味，酒店里還備有健身房、洗衣房，堪稱最爽的閉關(guān)創(chuàng)作場所。

說到怪獸片，人類似乎有一種恐懼死亡卻又渴望無限接近死亡的心理，尤其體現(xiàn)在年輕人身上——這種心理在游樂設(shè)施方面，如直上直下的跳樓機(jī)、九十度彎道的過山車、嚇?biāo)廊瞬粌斆目植拦砦葜畜w現(xiàn)得淋漓盡致，在電影方面，則體現(xiàn)在恐怖片、驚悚片、怪獸片持續(xù)不斷的興旺。若深究這種心理，應(yīng)該源自人類對未知的好奇心和求勝心，那么，為什么死亡會更受年輕人的追捧呢？究其原因，人們?nèi)狈κ裁矗涂释吹绞裁矗缓ε率裁矗涂释麘?zhàn)勝什么。年輕人正值青春和肉體的最美時(shí)光，無憂無慮，對社會法則和生活的殘酷不甚了解，距離死亡最遠(yuǎn)也最叛逆，"接近死亡"對他們而言，意味著了解死亡、戰(zhàn)勝死亡，似乎克服了恐懼，變得更加強(qiáng)大。中年人則在事業(yè)和家庭的雙重攻擊下，內(nèi)心早已潰不成軍，身旁家人逐漸老去，身體也不復(fù)當(dāng)年，看怪獸片對他們而言，只能算隔靴搔癢，短暫的刺激無法解決現(xiàn)實(shí)的殘酷，他們逐漸接近并目睹真正的死亡，更害怕去面對。

當(dāng)然，誠如游樂設(shè)施盡管恐怖依然要有極高的安全保障一樣，大部分年輕人盡管渴望接近死亡，但必須處于安全區(qū)域內(nèi)，誰也不敢真玩命，況且游樂設(shè)施真的會引起身體不適，很多人并不敢輕易嘗試，怪獸片則可以讓你坐在沙發(fā)上、吹著空調(diào)、吃著爆米花、不必排隊(duì)、用極少的金錢花費(fèi)和體力浪費(fèi)便可輕松體驗(yàn)死亡，可以說是最便宜、最容易、最方便也是最基礎(chǔ)的“接近死亡”的方式，再加上人們目前普遍焦慮，游玩恐怖設(shè)施、看恐怖片也是品嘗焦慮并排除焦慮的最快手段，恐怖片的鋪墊部分正如玩跳樓機(jī)過山車墜落前的渲染，當(dāng)焦慮不斷積累到承受極限、心臟幾乎跳出胸腔時(shí)，高潮突然爆發(fā)，而后戛然而止，那種焦慮排除后的暢快感覺，相信所有人都深有體會。因此，怪獸片變著花樣地設(shè)計(jì)不同出處、不同體積、不同攻擊方式的怪獸，絞盡腦汁地花式虐殺人類，只為滿足人們對死亡的體驗(yàn)、對未知的好奇心、排除焦慮后的快感和日益刁鉆的觀影口味。

話說回來，《蛇王》在我們加入前已經(jīng)更換了幾位編劇，寫了六版劇本，聽CEO項(xiàng)水柳先生說，有一版劇本甚至已經(jīng)通過并且建組看景準(zhǔn)備開拍了，但他某種靈敏的潛意識提醒自己項(xiàng)目似乎仍不夠好，于是及時(shí)止損喊了個(gè)卡，對此，我要向他的潛意識道聲謝：你好，項(xiàng)水柳先生的潛意識君！大恩不言謝！

我和戴慶輝先生仔細(xì)審視了過去的六版劇本，發(fā)現(xiàn)各個(gè)版本的故事起因、角色性格及身份各式各樣，唯一不變的是木生、靜蘭和馬少陽三人上路采摘“蛇腥花”救人這條主線，但故事稍微老套了些，雖說有香港電影的味道，但個(gè)別橋段在眾多模仿香港電影的網(wǎng)絡(luò)電影里都已經(jīng)見過，不十分新鮮，我們保留了“進(jìn)谷采花”主線不變，在三個(gè)方面做了四十米大刀闊斧的改動(dòng)，分別是——人物、空間和怪獸本身。

首先說人物，一方面因?yàn)榇蠖鄶?shù)網(wǎng)絡(luò)電影刻畫角色還是差了些，讓人印象深刻的角色不多；另一方面，觀眾看怪獸片，不只是看片里的怪獸，還要看這次又是怎樣一幫人來對付怪獸，所以我們想把角色先刻畫好——一起上山的同伴不再只是承當(dāng)“送人頭”的工具人，而是有血有肉的角色，他們職業(yè)雖各不相同，但也有各自的理想和恐懼，各自擔(dān)任著一條人物變化線，比如木生與靜蘭擔(dān)當(dāng)“城市與鄉(xiāng)村的去留問題”，阿紫與四眼擔(dān)當(dāng)“救國與愛情的家國問題”，馬少陽與士兵擔(dān)當(dāng)“軍人的責(zé)任和勇氣問題”，蛇見愁與沈老板擔(dān)當(dāng)“金錢與人命的取舍問題”等等，盡量讓每組人物的職業(yè)、性格和成長都能符合不同觀眾的代入感。

其次是空間，因?yàn)椴烧吧咝然ā钡穆飞铣錆M兇險(xiǎn)，到底怎樣的空間能最大程度上給觀眾帶來緊張感和新鮮感，那么開頭的火車便是其中之一，很多觀眾認(rèn)為我們前半段抄襲了《釜山行》，后半段抄襲了《狂蟒之災(zāi)2：搜尋血蘭》，我們不想做過多撇清和否認(rèn)——因?yàn)檫@兩部電影確實(shí)影響了我們，它們拍得太好看了，要是說我們潛意識里一點(diǎn)都沒有借鑒是不可能的，但我們更多地把它們當(dāng)做參考，看看能否在此基礎(chǔ)上做出更具創(chuàng)新和符合本土化的改造。另外，《航班蛇患》也是我們借鑒和參考的——把蛇搬到幾千米高空的飛機(jī)里，人類無處可躲，本身就是一個(gè)非常有想象力和戲劇張力的設(shè)置——再加上《蛇王》本身因?yàn)閷彶樗蓿荒馨l(fā)生在民國，綜合時(shí)代背景和封閉空間緊張感的營造，我們自然而然地就想到了火車，之后去查資料，發(fā)現(xiàn)民國時(shí)期，軍閥為了做戰(zhàn)前儲備，大肆建造鐵路，村民大量砍伐木頭來換錢，這本身就是一個(gè)極好的切入點(diǎn)，所以就決定把故事開頭放在火車?yán)铮秒p頭巨蛇率領(lǐng)蛇群前來攻擊火車作為高潮前置，并索性一口氣把高潮延長到十五分鐘。

第三就是怪獸，之前同類影片里出現(xiàn)的蛇大多都只是體態(tài)龐大，我們?nèi)绻€是沿用這個(gè)思路就太平庸了，至少得在視覺上做一個(gè)吸引眼球的設(shè)計(jì)，于是在查閱資料時(shí)，恰好看到了雙頭蛇的圖片（其實(shí)不光是雙頭蛇，雙頭烏龜、雙頭人也都存在，這是一種基因上的排列錯(cuò)誤，很多觀眾批評我們亂編，其實(shí)還是有據(jù)可循的，只是觀眾在這方面的知識儲備并沒有我們專門去查閱那么豐富），覺得長著兩顆頭的巨蛇一旦出現(xiàn)，一定非常吸引觀眾，就這么寫下去了。當(dāng)然，雙頭巨蛇完成得也不是特別好，不是指特效層面，而是指雙頭巨蛇的攻擊方式似乎并沒有太多獨(dú)特之處，這個(gè)有些可惜。

劇本經(jīng)過十五天的反復(fù)修改最終出爐（期間我數(shù)次頂不住壓力，打算逃離杭州甩手不干，但還是被沒有項(xiàng)目拍出來又飽受欠債所累的編劇戴慶輝先生無情地阻了個(gè)止），贏得了兩位項(xiàng)導(dǎo)和其他小伙伴的認(rèn)可（也許項(xiàng)目到了箭在弦上不得不發(fā)的地步也未可知，那只能說明他們的表演很出色），總之，在經(jīng)歷了一個(gè)多月的前期籌備期，二十天的中期拍攝期——期間盡管也是各種麻煩不斷，但是我已經(jīng)學(xué)會了怎樣擺（tao）脫（bi）罪惡感，影片《蛇王》就這么“跌跌撞撞”地殺了青。

監(jiān)制項(xiàng)秋良、河生導(dǎo)演對我們的幫助很大，比如我們當(dāng)初對“蛇交配球”進(jìn)行了更加奇幻夸張的描寫——就是無數(shù)蛇纏繞在一起真的組成了一個(gè)大圓球，而且可以滾動(dòng)起來，一旦滾到人類身上，就會立即將其纏繞進(jìn)去變成白骨，但兩位導(dǎo)演及時(shí)地勸阻我們，要盡可能往寫實(shí)風(fēng)格上靠近一些，我雖然心生不滿，但看在合同簽署的導(dǎo)演金額的份上，還是低下了卑微的頭，事后證明，這樣的調(diào)整思路是正確的，不然，我們會被觀眾罵得更慘也說不定…不，簡直是一定的；比如服化道方面要求嚴(yán)格，他們會在定妝當(dāng)天前往化妝間，幫我在演員的造型上把關(guān)，因?yàn)轫?xiàng)氏兄弟出品的電影都是以造型極其風(fēng)格化而著稱，所以我非常相信他們的審美以及建議；再比如提供富有張力的鏡頭建議，《蛇王》火車戲中的一個(gè)經(jīng)典畫面——一個(gè)乘客捂著脖子起身，發(fā)現(xiàn)身后出現(xiàn)一顆蛇頭，他又往另一個(gè)方向看，看到了第二顆蛇頭，然后蛇頭襲擊乘客，這些鏡頭是非常有張力、也是非常有類型片賣點(diǎn)的，如果沒有的話，會遜色很多；再就是故事演到中間蛇王廟的時(shí)候，河生導(dǎo)演會擔(dān)心太久沒有出現(xiàn)雙頭巨蛇，觀眾會有些遺忘和著急，所以他特意要求特效總監(jiān)潘曉龍先生加入了雙頭巨蛇出現(xiàn)在蛇洞、從蛇腥花旁游走的鏡頭，很好地緩解了怪獸許久不出現(xiàn)的問題，我非常感謝他們的建議，同時(shí)，也很佩服他們的判斷力。

二零二零年九月三十日，一個(gè)非常時(shí)期的國慶檔，《蛇王》正式打著最新一部“怪物制燥片”的名號，在優(yōu)酷上映，票房不俗但觀眾褒貶不一，豆瓣更是連評分和評論都寥寥無幾，讓人不免心傷，想到自己經(jīng)常刷豆瓣，而且為《寄生獸》和《戀之罪》寫的長影評至今還排在這兩部電影的熱門首位，如今再怎么不濟(jì)，也應(yīng)該為自己的孩子出生寫一份影評，其實(shí)這篇文章寫到這里也稱不上是影評了，更多是如同嘮嘮家常般地描摹出項(xiàng)目的“前世今生”，對那些明知道《蛇王》有很多不足卻依然愿意鼓勵(lì)我們的觀眾做個(gè)交流，另外，也在此感謝那些為《蛇王》貢獻(xiàn)了熱情的工作人員及朋友們。

因?yàn)椤渡咄酢穭”驹跇?gòu)思時(shí)，有很多故事及人物的前史放在了冰山之下，加之后期為了照顧網(wǎng)絡(luò)電影觀眾的耐心，刪除了幾場推動(dòng)角色內(nèi)心卻推不動(dòng)影片節(jié)奏的文戲，導(dǎo)致觀眾沒有讀懂故事和人物，這個(gè)是我們作為創(chuàng)作者需要反思的地方，另有一些批評，想借豆瓣的寶地稍作解釋，接下來，我將《蛇王》分為幾個(gè)篇章，集中回答一下觀眾在優(yōu)酷評論區(qū)下的留言。

火車篇

1. 批評：雙頭巨蛇之所以襲擊火車，就是因?yàn)槟旧驗(yàn)樗溬u蛇肉蛇骨酒，還一臉正義地斥責(zé)別人。

回復(fù)：捕蛇制藥做酒并沒有錯(cuò)，因?yàn)樯弑旧淼拇_是珍貴的藥材，錯(cuò)誤在于貪得無厭、過度殺戮，木生的父親身為老蛇王，對兒子早有交代，木生捕蛇做藥是有限度的，因此，雙頭巨蛇攻擊火車，并非因?yàn)槟旧窃谟每撤淼臉淠局瞥傻蔫F軌上奔馳著的火車。

2. 批評：以馬少陽為代表的軍閥將士為何這么沒用？這么蠢？

回復(fù)：民國初期，軍閥昏庸，管理混亂，隨便找熟人花錢就可以買個(gè)官銜，四眼出場時(shí)在火車上喊出“滿清覆滅、軍閥上臺，好端端的一個(gè)國家弄得烏煙瘴氣”，包括他總在針對馬少陽，正是源于學(xué)生群體對軍閥的不滿，而馬少陽正是這么一個(gè)花錢買官銜的紈绔子弟，他根本不專業(yè)，沒有軍人的素養(yǎng)，有的只是一股天真和真性情，所以老崔、小勇等人才愿意跟著他，這樣的形象設(shè)計(jì)一方面符合那個(gè)年代的普遍性，另一方面也為馬少陽的成長做欲揚(yáng)先抑，同時(shí)，也因?yàn)閯∏樾枰R少陽這樣的喜感人物做節(jié)奏調(diào)和，所以才會顯得他們有些蠢笨。

3. 批評：為什么馬少陽在火車上不用手榴彈？

回復(fù)：在車廂里丟手榴彈的話，距離太近可能會殃及自己，炸毀車廂也只能引來更多車外的毒蛇鉆進(jìn)來攻擊。

4. 批評：前半段抄襲《釜山行》——看起來蠻兇但勇敢救護(hù)懷孕愛妻的胖大叔、貪婪膽小且卑鄙為了逃命把救自己的人推出去的沈老板，堪稱無恥至極！

回復(fù)：《釜山行》里設(shè)置的人物確實(shí)具有代表性，因?yàn)樵跒?zāi)難片里，最容易引起觀眾同情和緊張的，就是婦女、兒童、老人等弱勢群體，因?yàn)樗麄兇_實(shí)不如精壯男子更有能力，這樣的設(shè)置會最大限度調(diào)動(dòng)起觀眾的緊張感，試想一下，如果面筋哥是個(gè)瘦子，他的媳婦兒沒有懷孕，那么緊張感一定會大打折扣，而沈老板這樣自私冷漠只顧自保的角色，現(xiàn)實(shí)中一定會出現(xiàn)，如果沒有出現(xiàn)這樣的角色反而顯得很假，因此并不是我們模仿《釜山行》，而是人性本就是共通的，無論在韓國、美國還是老撾，都一定會出現(xiàn)這么幾種典型的人物，我們也不會怕被人說模仿而故意避開，試著想想，如果從火車上幸存的是一幫虎背熊腰正義感滿滿的無私漢子，也許反而很做作。

5. 批評：體態(tài)如此巨大的蛇出現(xiàn)在火車?yán)铮腥搜凵裰芯尤粵]有驚恐的感覺。

回復(fù)：人類在瞬間面對難以置信的危機(jī)時(shí)，腦子當(dāng)場就當(dāng)機(jī)了，很可能根本都沒有表情，而且每個(gè)人面對絕境時(shí)的反應(yīng)都各不相同，目前乘客們已經(jīng)演出了驚恐的表情，要是這樣的表演都沒能看出有驚恐的成分，那我不知道驚恐感該怎么演，嘴再咧大點(diǎn)兒？眉毛再上揚(yáng)點(diǎn)兒？眼神中再多40%的驚恐感？

6. 批評：蛇類不怕雄黃。

回復(fù)：有資料說怕的，也有說不怕的，我們確實(shí)沒有對蛇進(jìn)行那么精細(xì)的研究，但既然觀眾經(jīng)過《新白娘子傳奇》的洗禮，主觀上認(rèn)定蛇怕雄黃，那我們不妨認(rèn)定，蛇就是會懼怕雄黃。

7. 批評：劇中角色都穿上冬衣了，蛇還出來，季節(jié)拍錯(cuò)了吧？

回復(fù)：真想復(fù)仇的話，誰還管季節(jié)呢？這不更加反映了蛇對人類的恨嗎？

8. 批評：靜蘭多年不回家，只是在火車上偶然遇見了熟人木生，居然就為躲蛇跑回自己家，能不能做點(diǎn)靜蘭回家鄉(xiāng)的鋪墊？

回復(fù)：靜蘭本身坐火車就是回家鄉(xiāng)的，她在火車上看著窗外說了句“好多年沒回家鄉(xiāng)了，山上的樹少了很多”，這不就是鋪墊嘛。

村莊篇

9. 批評：蛇成群結(jié)隊(duì)攻擊村落，是不可能的事情。

回復(fù)：我聽人說過一個(gè)親身經(jīng)歷的事情，他們村鄰居殺了一條蛇，當(dāng)晚來了一群蛇，只為復(fù)仇，將村子圍住，當(dāng)然，蛇并沒有無差別復(fù)仇，只是針對那個(gè)鄰居，可見，蛇攻擊村落是真的。

10. 批評：沈老板一點(diǎn)用都沒有，眾人居然帶著他上山，難道沒有其他人了嗎？

回復(fù)：沈老板特別惜命，他很怕眾人進(jìn)谷采花回來晚了導(dǎo)致自己死掉，所以上趕著跟眾人一起上山，希望拿到蛇腥花后第一個(gè)使用，而且村里的精壯男子要么進(jìn)城要么為保護(hù)村子而死，幸存的大多是老幼病殘，確實(shí)沒有其他更加合適的人進(jìn)谷同行了。

水蟒篇

11. 批評：雄黃酒喝多會中毒，如果以馬少陽喝醉的程度，應(yīng)該會致命。

回復(fù)：他是借酒壯膽，也許他喝了不少黃酒，最后喝了一小碗雄黃酒也未可知，電影在“虛與實(shí)”之間的取舍，我認(rèn)為應(yīng)該抓大放小，小的邏輯BUG，只要不嚴(yán)重傷害人物、劇情和邏輯的話，可以放在第二位。

12. 批評：馬少陽丟手榴彈炸水蟒，不慎掉落在竹筏上，既然眾人有時(shí)間看還跳下竹筏游走，為什么不撿起來扔掉？

回復(fù)：當(dāng)年軍閥在手榴彈上的制作水平有限，被嘲笑為“漢陽造”，其特點(diǎn)就是性能不穩(wěn)定，除去那些正常的手榴彈外，有時(shí)候手榴彈扔出去后發(fā)現(xiàn)是啞彈，走過去撿卻突然炸了；有時(shí)候手榴彈剛掉地上馬上就炸了，所以眾人看到手榴彈掉落在竹筏上，第一時(shí)間的反應(yīng)就是趕緊跳竹筏，因?yàn)樗麄円膊恢肋@個(gè)落在竹筏上的“漢陽造”到底啥時(shí)候爆炸，這個(gè)問題是觀眾提出最多的，我們雖然愿意解釋，但同時(shí)也是個(gè)告誡——觀眾在觀賞一部影片前，沒有義務(wù)和責(zé)任去了解該影片發(fā)生年代的歷史背景，還是需要巧妙地做鋪墊。

蜘蛛篇

13. 批評：黑寡婦不會主動(dòng)攻擊人類，不能瞎編。

回復(fù)：黑寡婦確實(shí)沒有主動(dòng)攻擊人類，只是小勇被掉在肩膀的樹枝嚇了一跳，開槍打掉了黑寡婦的食物，導(dǎo)致黑寡婦誤以為人類要攻擊它們，所以才會展開反擊。

14. 批評：黑寡婦攻擊時(shí)，為何主角都不跑？非得等到死人了，阿紫才拿出火藥救人，老崔居然還用槍打蜘蛛？有沒有腦子？

回復(fù)：這里確實(shí)是我們創(chuàng)作時(shí)的失誤，加上拍攝場地的限制，當(dāng)初設(shè)計(jì)這場戲時(shí)，主角方確實(shí)第一時(shí)間逃走了，可惜逃進(jìn)了一個(gè)被山谷阻擋的死胡同，有人跑得慢了，遭到了攻擊，可惜籌備時(shí)根本找不到合適的場地，加上有些場地不允許放火，所以造成了這樣的情況，阿紫等到人死才拿火藥、老崔用槍打蜘蛛，確實(shí)是不合適的，以后我們會盡量避免這種讓觀眾憤怒、讓角色降智的設(shè)計(jì)，對不住了。

15. 批評：女主角身為醫(yī)護(hù)人員，一路上沒救幾個(gè)人，還被蜘蛛咬了，根本沒有上山的必要。

回復(fù)：沒有哪一個(gè)創(chuàng)作規(guī)定要求女主角一定要能打，或者想想《圣斗士星矢》里的雅典娜就能解釋這個(gè)問題，靜蘭和雅典娜最大的作用在于其凝聚力——首先，馬少陽喜歡靜蘭，靜蘭去哪兒馬少陽一定追隨，等于增加了戰(zhàn)斗力；其次，靜蘭在火車上幫助了面筋媳婦，贏得了面筋的信任，逃到樹林時(shí)給大家普及治傷知識，贏得了幸存乘客的信任，又因?yàn)榱νδ旧瑤ьI(lǐng)大家來到永安村，鼓舞了阿紫和四眼；第三，靜蘭的確沒有施展多少能力，但她也反省了自己——在泡澡時(shí)向木生袒露了自己懦弱無用的一面，而木生也安慰她說，荒郊野嶺并不是靜蘭的戰(zhàn)場，但靜蘭回村報(bào)效家鄉(xiāng)的決心和善心影響了木生，并且在結(jié)尾處木生命懸一線的時(shí)刻，靜蘭不顧危險(xiǎn)，拿起蛇腥花，引蛇來追擊自己，差點(diǎn)喪命，這些都從側(cè)面顯示了靜蘭的作用。

蝙蝠篇

16. 批評：吸血蝙蝠為何不過橋攻擊其他人？

回復(fù)：蝙蝠和蛇是有明確地域界限的，有蝙蝠的地方就沒有蛇，有蛇的地方就沒有蝙蝠，二者的生存環(huán)境并不一致，橋的那一邊是雙頭巨蛇的領(lǐng)地，遍布蛇的氣味，蝙蝠不會貿(mào)然過去。

17. 批評：既然前往蛇王谷這么艱險(xiǎn)，為何不能少帶幾個(gè)人去送人頭？

回復(fù)：不多帶幾個(gè)人去，怎么能體現(xiàn)出蛇王谷的兇險(xiǎn)以及犧牲精神？如果三個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老爺們兒進(jìn)谷，沒有一個(gè)人犧牲，最后還順利地帶回了蛇腥花，難道就會比現(xiàn)在更好看嗎？

蛇洞篇

18. 批評：影片后半段抄襲《狂蟒之災(zāi)2搜尋血蘭》，毫無下限。

回復(fù)：“一幫人組團(tuán)尋寶物”的設(shè)置是此類影片的共通套路，只不過這里的寶物恰好就是某種叫做“蛇腥花”的藥材，而且最終抵達(dá)蛇腥花生長的地方一定要是充滿艱險(xiǎn)的，所以山谷下面布滿了蛇，而采到蛇腥花后，人類的分崩離析正是主題的側(cè)面彰顯，綜上所述，確實(shí)跟《狂蟒之災(zāi)2》有很大的相似之處，并沒有刻意抄襲的意思，希望觀眾能看到本土化的不同處理。

19. 批評：連手榴彈都炸不死的雙頭巨蛇居然因?yàn)橐Я俗约海灰坏犊乘馈?/p>

回復(fù)：木生第一次出場時(shí)用了定蛇術(shù)，實(shí)際上就是將蛇身逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)——蛇的身體構(gòu)造有缺陷，因?yàn)樗拇髣?dòng)脈在左邊，逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)后血液就會不流通——影片最后，木生帶著靜蘭逆時(shí)針繞石柱，本身已經(jīng)讓雙頭蛇開始不舒服，之后又引誘雙頭蛇咬中自己七寸，一旦毒蛇咬到自己，而恰好蛇毒又進(jìn)入它自己的血液中，蛇就會中毒麻痹，身體和肌肉都松弛下來，這也就是木生最終斬殺它的原因，但是在具體處理上，我當(dāng)時(shí)應(yīng)該讓演員多砍蛇幾刀才對，或者是側(cè)面描寫，拍靜蘭不忍心看的表情并配上畫外砍蛇頭的音效，目前確實(shí)顯得一刀砍下去，太不吃力了，這個(gè)需要反思。

20. 批評：雙頭巨蛇為何會突然降智，死死咬住自己？

回復(fù)：蛇的視力很差，同時(shí)又有極強(qiáng)的報(bào)復(fù)心，一旦它感覺有東西對自己有威脅，它都會去試著吞咬對方，很多資料顯示，蛇因?yàn)橥滔赂郀柗蚯虬簟㈦婌俣飞踔了?dǎo)致?lián)纹贫瞧ざ溃灿泻芏嘁曨l展示過蛇咬自己的行為，而且“銜尾蛇”本身在很多文化里都代表自我吞噬，這個(gè)行為也象征了人類如果繼續(xù)破壞環(huán)境，一定會殃及自己。

21. 批評：雙頭巨蛇咬住自己被砍死的結(jié)局太不過癮了。

回復(fù)：我一直不太贊同怪獸片的結(jié)尾一定要以勝利殺死怪獸、所有人欣喜鼓掌為結(jié)局，那種結(jié)局我覺得反而透露出人類自以為是的想法，因?yàn)楣肢F片往往都是以人類破壞自然或者殘殺生物為開端，反應(yīng)了人類的貪婪和欲望，這才招致了怪獸的報(bào)復(fù)，但如果最后殺死了怪獸，這種價(jià)值觀其實(shí)挺奇怪的，所以我往往會在結(jié)尾達(dá)成一個(gè)“人與怪獸”的和解，就是人類承認(rèn)錯(cuò)誤，怪獸既往不咎作為結(jié)局。說回《蛇王》，其實(shí)中間刪了好幾場戲，包括原本的真結(jié)尾是——木生只砍掉了雙頭巨蛇一顆頭，又歸還了多余采摘的蛇腥花，因?yàn)樗X得這樣做就足以償命了，畢竟是人類犯錯(cuò)在先，正當(dāng)他們轉(zhuǎn)身離開時(shí)，原本被那顆砍掉的蛇頭吞下的蛇見愁從切口處爬了出來，即將暗算木生的時(shí)候，活著的那顆蛇頭將蛇見愁撞死，木生等人回過身，與蛇對望了一下，人與蛇達(dá)成了和解，可惜因?yàn)閯h了一些木生心理變化的戲，導(dǎo)致審查認(rèn)為巨蛇殺了這么多人，木生如果不徹底殺死蛇，會顯得太突兀、太圣父，所以我們只好刪掉了，但觀眾對這個(gè)結(jié)局非常不滿意，其實(shí)也是我們需要認(rèn)真反思的，是不是像《半澤直樹》那樣以牙還牙才會更讓觀眾滿足？

22. 批評：橋壞了，主角怎么回村的？

回復(fù)：主角都已經(jīng)擊敗了可怕的雙頭巨蛇，總有一萬種方法可以回去的，這里其實(shí)已經(jīng)沒有必要去描述了，否則太過冗余。

結(jié)尾篇

23. 批評：為何死去的人，最后都活過來了？

回復(fù)：是木生找到了七顆龍珠召喚神龍救活了他們，呃不是，想想《泰坦尼克號》、《我不是藥神》、《智取威虎山》為何最后那些死人都活過來了？這是一種意象化的處理，讓活著的人明白，是其他人的犧牲換來了他們的生存。

24. 批評：《蛇王》拍得難看到令人發(fā)指，憑什么優(yōu)酷評分能到7.2？

回復(fù)：我相信很多時(shí)候打高分的觀眾明白拍攝這類網(wǎng)絡(luò)電影所要突破以及頂住壓力的不易，其中一定有同情分的存在，加上網(wǎng)絡(luò)電影不太注重塑造人物，很多場面也并沒有拍出張力，但凡有一部作品在這兩方面做出了些許誠意，觀眾會給予鼓勵(lì)。

25. 批評：導(dǎo)演是弱智，沒有人發(fā)現(xiàn)嗎？

回復(fù)：感謝您第一個(gè)吹響了“《蛇王》導(dǎo)演是弱智”哨子的人，相信很多人會陸續(xù)發(fā)現(xiàn)吧，希望這個(gè)過程再慢一些。

26. 批評：浪費(fèi)別人的時(shí)間等于謀財(cái)害命。

回復(fù)：求求觀眾們千萬不要報(bào)警，我們還想繼續(xù)多拍些謀財(cái)害命的片子呢，拜托了。

27. 批評：國產(chǎn)就是國產(chǎn)！

回復(fù)：癩蛤蟆就不能試著嘗嘗天鵝肉嗎？即便吃不到，跟它交個(gè)朋友、學(xué)習(xí)天鵝的優(yōu)雅也行啊。

28. 批評：《蛇王》的主題講了個(gè)啥？

回復(fù)：《蛇王》的片名就是整個(gè)故事的“看點(diǎn)”，也即主題，如何講好這個(gè)通俗的冒險(xiǎn)故事，同時(shí)還具備深刻性，首要任務(wù)就是讀透“蛇王”的含義。“蛇王”既有表層含義，也有深層含義。先看表層含義，“蛇王”既代表體魄驚人、兇猛狠毒的蛇類之王，也代表技藝高超、以柔克剛的捕蛇者之王，既代表蛇，也代表人，“蛇王”便是人類與蛇這兩個(gè)物種角力之后的優(yōu)勝者；再看深層含義，究竟什么樣的人能被稱之為“蛇王”，如果僅僅是捕蛇能手，幫大家化解蛇災(zāi)，殺死個(gè)頭最大、脾氣最兇的蛇，便自稱“蛇王”，那也太簡單了些，我們要深入挖掘“蛇王”背后的含義。我們可以把“蛇王”看作是任何一個(gè)職業(yè)里的頂尖人才，一個(gè)足以讓其他人仰望的王者。真正的王者并不是通過殺掉對手而被尊稱為王，反而要學(xué)會以德服人，讓對手打心底里尊重你，愿意與你同行，并且懂得平衡各方勢力，制定統(tǒng)一的規(guī)則供大家遵守，讓所有力量保持均衡、自然地發(fā)展，求同存異，而不是幫誰殺死誰，或者搬弄是非，挑撥離間，自己坐收漁翁之利，想想《獅子王》最后，所有動(dòng)物為獅子行跪拜到底跪的是什么？——“排除偏見，求同存異、萬物共生” 正是《蛇王》的主題。

總而言之，言而總之，這些回復(fù)也許不是最合適的辯駁理由，只是希望能跟觀眾有來有往，有質(zhì)疑和批評，就允許解答和辯護(hù)，如果這些解答并沒有真正足以服眾，也只能是我們目前能力所及之下最大可能的輸出了，電影終歸是拿出來與觀眾分享的，其中觀眾的反饋無比珍貴，感謝這些批評和質(zhì)疑聲，這其實(shí)才是最大的幫助之音，希望我們未來越來越好，能夠不負(fù)觀眾的批評和指正。