這篇劇評可能有劇透

《望遠(yuǎn)鏡》這部短片給我的初印象就是一個關(guān)鍵詞：女性。盡管是一部懸疑反轉(zhuǎn)題材片，但懸疑的外殼下明顯聚焦的核心主題其實是女性在面對無法抵抗的危險時，僅靠自身注意安全的意識是很難脫離困境的。但在這一問題上，無論是女性自己還是整個社會都暫時無法找到解決方法。而在表達這個主題上，本片的設(shè)置其實略微有些燒腦，在切入角度和表現(xiàn)手法都值得觀眾去探尋和深度解讀。

短片以一個解鎖手機撥打110的畫面開場，能看出撥打電話的主視角在幾經(jīng)猶豫之后還是放棄撥通。在這處的畫面應(yīng)該是為后續(xù)劇情埋下了伏筆，目前我們能得到的信息為：一、撥打電話的主體為女性，因為這雙手明顯是女性的手。二、撥打電話的時間點為21：00 三、這個人在想嘗試報警后又因為某些原因放棄了報警。

在“望遠(yuǎn)鏡”標(biāo)題出現(xiàn)后，本片以一個主觀的望遠(yuǎn)鏡視角觀察到對面的長鏡頭展開劇情。這個長達四分鐘的長鏡頭，以遠(yuǎn)景表現(xiàn)了全片前半部分的劇情。采用這樣的長鏡頭在缺乏足夠的空間調(diào)度上其實是很冒險的，但好在視角和劇情的貼合度彌補了空間調(diào)度上的不足，能做到這樣的嘗試，且節(jié)奏相對完整連貫，這在國內(nèi)懸疑短片領(lǐng)域的創(chuàng)作上相對來說是很少見的。

在選擇了這個富有挑戰(zhàn)性的鏡頭表現(xiàn)的同時，內(nèi)容上便相對常規(guī)鏡頭語言上存在表達的瑕疵，在場景單一空間角度局限的情況下追求鏡頭和敘事連貫性的過程中，缺失了不少有視覺和情緒沖擊力的畫面信息以及需要聚焦表達的背景設(shè)定信息。

比如整個短片在表達時空設(shè)定上，給人的初印象是類似《恐怖郵輪》抑或是《愛、死亡、機器人·證人》單集中的無限循環(huán)時空設(shè)定。從最初望遠(yuǎn)鏡偷窺的主觀視角切入時埋下了伏筆——這個主觀視角的主體到底是誰？有何動機？伴隨著斷斷續(xù)續(xù)的電臺背景音和急促度呼吸聲，也讓觀眾猜測這個視角的主體在偷窺對面房間的紅裙女孩是什么情緒。

同時通過背景音給出的零碎信息，可以捕捉到也有一個紅裙女孩被殺的線索，且這個線索是故事發(fā)生時段的外部空間也能確認(rèn)的事實。觀眾在此時便會聯(lián)想那個被殺害的紅裙女孩和此時對面房間的紅裙女孩之間的聯(lián)系。隨著這個紅裙女孩和男友的互動以及隨后被變態(tài)殺手入室殺害的情節(jié)展開，觀眾大約就能確定紅裙女孩在這個故事當(dāng)中指向受害者，至于是否同一個受害者，還需繼續(xù)觀察后續(xù)的情節(jié)展開。

隨著兇手發(fā)現(xiàn)對面樓偷窺的望遠(yuǎn)鏡視角后，兇手觀察到對面房間的位置之后便來到了對面的房間，從此處開始之前的長鏡頭結(jié)束，兇手來到了與前段劇情不同的空間之中，尋找房間內(nèi)那個偷窺了自己殺人過程的“倒霉蛋”，此時的兇手應(yīng)該是抱著殺人滅口的動機在房間中查看，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了那個用來偷窺對面的望遠(yuǎn)鏡之后，在觀察房間內(nèi)陳設(shè)時神態(tài)突變，此處本片以不同于之前遠(yuǎn)景長鏡頭的特寫鏡頭，重點表現(xiàn)了房間內(nèi)幾個有特征的陳設(shè)，細(xì)心一點的觀眾便會發(fā)現(xiàn)這幾處陳設(shè)，與兇手來之前的房間里的陳設(shè)是一樣。兇手和觀眾同時發(fā)現(xiàn)了這件事之后都是困惑的，怎么會在去了對面樓之后又進入同一個房間？

于是兇手的下一個動機便是去確認(rèn)這是否是同一個房間，他來到之前放置尸體的窗簾處，掀開窗簾后，發(fā)現(xiàn)原本應(yīng)該有的尸體消失了。兇手此時心中的疑惑放到最大，在鐘聲響起后，提示了此時這個空間的時間點到了22：00，聯(lián)想之前那個撥打警察電話的手機頁面，便能發(fā)現(xiàn)那個撥打電話的動作是在發(fā)生整個兇殺案之前。那么撥打電話的女性到底是誰？和這個望遠(yuǎn)鏡視角是同一個人嗎？還是其他人？

隨后的劇情進一步地揭示了前面留下的種種謎團，兇手進入房間內(nèi)的浴室，這是兇手在殺害紅裙女孩的房間內(nèi)不曾去過的地方。隨后他很快在房間內(nèi)發(fā)現(xiàn)了讓他恐懼又震撼的真相——整個浴室內(nèi)擺滿了他自己的尸體。

相信看過《死亡郵輪》的觀眾在此處都能得出一個結(jié)論：這是一個循環(huán)時空，兇手不斷的被殺，說明時空在不斷的循環(huán)。

隨著兇手死在身后出現(xiàn)的黑裙女孩的刀下后，印證了之前觀眾猜想的循環(huán)時空設(shè)定，整個事件都是一個不可抗的循環(huán)。女孩離開浴室所在的房間后，門縫中又重新亮起了暖光，黑裙女孩換上了紅裙，在鏡頭上寫下“9”這個數(shù)字，在近景和特寫鏡頭中我們確認(rèn)之前被殺的紅裙女孩和黑裙女孩是同一個人。只是處于不同的時空，而時空循環(huán)到了第9次，同樣的電臺背景聲響起，只是這次更加清晰，表達出了本片的質(zhì)疑——“一味地只會提醒女性注意安全”的立場毫無實際意義。

隨著近景中紅裙女孩面向?qū)γ鏄堑膹埻麆幼鳎乜瓷习攵喂适轮羞h(yuǎn)景長鏡頭中的紅裙女孩也有同樣的動作，說明女孩在黑裙和紅裙兩種狀態(tài)下都知道對面房間時空的存在。

有的觀眾此時便會產(chǎn)生疑問，為什么一個人會同時存在兩個房間。這個問題的答案在這個時間特寫上表達了出來。時間又再次到了21：00，也就是開場報警電話的時間點是和紅裙女孩在被殺前梳妝打扮的時間點是一致的。同一個時間點，處于兩個空間狀態(tài)的女主角，都知道兇殺即將到來，而這是9次循環(huán)都無法改變的事實，側(cè)面也與放棄報警的選擇相呼應(yīng)。對于這個故事的女主和更廣大的女性群體來說，報警和求助本身是有意義的，但受害的危險依然是存在的。

對于現(xiàn)實中的受害者來說已經(jīng)受害的事實是很難改變的，死亡就是生命的終結(jié)，而所謂的復(fù)仇其實對于受害者來說十分虛無，最多不過是宣泄受害者應(yīng)有的憤怒。而現(xiàn)實中受害者是再也沒有機會去表達憤怒的。

延展開來，如果發(fā)生9次注定的受害還會憤怒的，那無數(shù)次的發(fā)生受害案件，是否會讓整個社會感到麻木？只能說說多注意安全這樣的話？在這一點本片未引申表達，但縱觀社會現(xiàn)實其實可以得出這個問題的答案。那就是“會”。

我想本片的創(chuàng)作宗旨也在此處，提醒女性注意安全是很無力很麻木的說法，不斷發(fā)生的女性受害事件，需要全社會更加有力的手段去制止。現(xiàn)實中畢竟沒有循環(huán)的時空去制裁犯罪者。

本片其實最讓人驚喜的是望遠(yuǎn)鏡和時空設(shè)定結(jié)合主題的表達，就在富有形式的基礎(chǔ)上也有內(nèi)容上豐滿的表達。博爾赫斯有一篇《小徑分岔的花園》，把時間的多重性置于一個復(fù)雜的迷宮空間中，表現(xiàn)出主題中對于未來選擇的多重性和開放性。《望遠(yuǎn)鏡》作為一部以時空循環(huán)和空間對望為表現(xiàn)形式的懸疑短片，也以利用時空性去表達了女性置于危險中的困境和虛無的反抗。

雖然本片的設(shè)定在第一次看遠(yuǎn)景長鏡頭的時候有些不夠清晰直白和不夠重點，甚至于有些觀眾可能在第一次觀看時不能理解這個故事的手法、設(shè)定的作用，但在內(nèi)容上去強調(diào)一些具有社會價值的主題，在懸疑短片領(lǐng)域這樣的創(chuàng)作依然是值