《我溫柔的斗牛士》是一部充滿愛(ài)情和歷史元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)破敗的上流社會(huì)古宅中，一位年華老去的變裝皇后正在用一針一線繡著寂寞。在一個(gè)動(dòng)蕩的夜晚，年輕帥氣的革命份子卡洛斯闖入了她的世界，為她沉寂已久的生活注入了新的激情。為了維系他們之間的關(guān)系，她讓卡洛斯在家里堆放著一些神秘的紙箱，進(jìn)行著秘密聚會(huì)。雖然明知道這段忘年曖昧的愛(ài)情希望渺茫，但為了這份珍貴的愛(ài)，她毫不后悔。隨著兩人在暗處的接觸越來(lái)越密切，一場(chǎng)風(fēng)暴也悄然醞釀，這段愛(ài)情和整個(gè)國(guó)家的未來(lái)都將發(fā)生翻天覆地的變化。這部電影改編自拉美同運(yùn)先驅(qū)萊梅貝爾的同名小說(shuō)，以復(fù)古的濃郁色調(diào)描繪了智利動(dòng)蕩的獨(dú)裁時(shí)代。在被壓抑的性少數(shù)和政治少數(shù)人群中，他們談起了一段沒(méi)有未來(lái)的愛(ài)情。智利影帝卡斯特羅再次挑戰(zhàn)了酷兒題材，扮演變裝皇后，并以精湛的眼神演繹出主角內(nèi)心的不安和期待。他巧妙地平衡了風(fēng)塵跨性女子的浪漫與滄桑。這部電影入圍了2020年威尼斯電影節(jié)的威尼斯日單元，可見(jiàn)其在國(guó)際電影界的認(rèn)可和重要性。

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智利演員阿爾佛萊德·卡斯特羅至今沒(méi)能在歐洲三大電影節(jié)上拿下一個(gè)最佳男演員獎(jiǎng)估計(jì)只是時(shí)機(jī)運(yùn)氣的問(wèn)題，只因他在過(guò)去的十多年來(lái)，演繹了太多令人印象深刻的角色，從喪失倫理道德的連環(huán)殺手到助紂為虐的尸檢記錄員，再到遭人唾棄的戀童癖神父，角色跨度令人咋舌。而且他相當(dāng)擅長(zhǎng)演繹LGBT角色，金獅獎(jiǎng)《遠(yuǎn)方禁戀》里玩弄小鮮肉感情的中產(chǎn)牙醫(yī)、《賦格曲》《神父俱樂(lè)部》里的同志角色更不遑多讓，足以讓人驚嘆他對(duì)此類角色的精湛詮釋。所以，當(dāng)我看到他在新片《我溫柔的斗牛士》里再次出演這種角色，自然新鮮感有點(diǎn)欠奉。

這部出自智利導(dǎo)演羅德里戈·塞普爾韋達(dá)的作品有點(diǎn)像西班牙大師佩德羅·阿莫多瓦早期的跨性別題材，特別是男主角和他所在小圈子的刻畫，聽(tīng)著老歌在臺(tái)上搔首弄姿的場(chǎng)景有一種似曾相識(shí)的親切感，熟悉阿莫多瓦作品里變裝皇后的影迷會(huì)對(duì)此深有同感。然而，這并不是阿莫多瓦那種專攻人物感情糾纏關(guān)系的通俗劇，無(wú)可否認(rèn)全片有一條跨性別的愛(ài)情線貫穿始終，但另一條敘事線索更為突出，那是男配角策劃反智利獨(dú)裁軍政府的秘密行動(dòng)。

以獨(dú)裁者皮諾切特為題的影片似乎已成為了智利電影的家常便飯，比如鮮明的例子就是帕布羅·拉雷恩的三部曲（《殺手夜狂熱》《后事》《智利說(shuō)不》），這也是智利電影給我的總體印象。在這部影片里，主人公在一次夜晚搜捕行動(dòng)中被男配角出手相救，他原來(lái)是一名左翼分子，正和其他成員策劃暗殺獨(dú)裁總統(tǒng)皮諾切特，他之后更利用主人公的家作為運(yùn)送和收藏武器的場(chǎng)所。就這部作品而言，跨性愛(ài)情線和反獨(dú)裁兩條線結(jié)合得不錯(cuò)，同時(shí)透過(guò)主人公目睹這幫左翼革命分子策劃行動(dòng)至最終失敗的過(guò)程，逐漸展露出性少數(shù)群體在軍政府統(tǒng)治時(shí)期遭受的歧視和壓迫現(xiàn)象。這條反獨(dú)裁線索順理成章地勾勒出主人公的思想變化，作為一名跨性別人士，從安于現(xiàn)狀不敢聲張到大膽挺身而出，團(tuán)結(jié)幫助左翼分子對(duì)抗獨(dú)裁軍政府。這種理想主義的行為表現(xiàn)讓我聯(lián)想到性少數(shù)群體的抗?fàn)帲麄兯?jīng)歷的遭遇與背負(fù)的壓力足以反映出一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)到底有多文明和包容。然而，影片的缺點(diǎn)也無(wú)法忽視，情節(jié)劇色彩過(guò)于濃厚，各種設(shè)計(jì)套路此起彼伏。兩人關(guān)系從曖昧相遇到彼此確定，再到最后一幕的分手，遵循著常規(guī)情節(jié)劇的模式，令人觸動(dòng)的時(shí)刻不多，有點(diǎn)可惜了卡斯特羅的影帝級(jí)表演。