這篇影評可能有劇透

倒片員有話說：《整容液》是2013年開始連載的短篇漫畫集《奇奇怪怪》中最為知名的一篇，漫畫集的作者是韓國漫畫家吳城岱。

2015年6月，《整容液》被國內(nèi)網(wǎng)友翻譯成中文并放上新浪微博，由于貼近生活（人人都想變美）及諷刺時(shí)弊（過度整容）等原因，發(fā)文一天內(nèi)已突破100萬點(diǎn)擊，之后更是刷爆朋友圈。

放幾張圖你肯定就立刻想起來了

啊！實(shí)在是太可怕了！

IP紅了，自然也吸引到電影公司買下版權(quán)，制作成動(dòng)畫長片。電影版的故事架構(gòu)跟漫畫是基本一致的：肥胖丑女孩為了變美，為了追求更好的生活，使用了整容液，重塑了自己的身體和臉，從此走上人生的巔峰，然而，巔峰之后便是深淵。因?yàn)椤墩菀骸凡粌H溶解了她的臉，還溶解了她的道德觀，讓她成為一個(gè)不擇手段的人并一次又一次墮入更深的地獄。

對于看過漫畫的觀眾來說，只要稍加回憶，就能想起原作中關(guān)于“整容液”的種種驚悚設(shè)定，也自然形成了對于改編影片的期待。我們這次請了人在臺(tái)灣的每當(dāng)同學(xué)，來聊聊他看完影片的感受。

文/每當(dāng)一句話是這么說的，好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。《整容液》這部作品要告訴觀眾的，是人為了追求一個(gè)好看的皮囊，再有趣的靈魂、再萬里挑一的特質(zhì)她都能舍棄，只因?yàn)樗胍硎鼙粣郏皇廊丝隙ǖ墓猸h(huán)。

因?yàn)樘^熟悉，本片就如同所有漫改電影一樣，觀眾想看的，是編導(dǎo)在既有的文本基礎(chǔ)上，還能翻出什么花樣來，震驚我們這群標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格又難搞的觀眾。

關(guān)于美麗與身體

有趣的是，原作某種程度上代表了2015年，社會(huì)上對于整型、崇拜單一審美的一部分價(jià)值批判。然而到了2020年，關(guān)于整形的話題，風(fēng)向是有點(diǎn)不一樣了。人們用更寬松的眼光看待身體管理這項(xiàng)工作。在身體自主權(quán)的大旗下，每個(gè)人都有追求舒適樣子的權(quán)利，行為只要懂得適度，就沒什么好批判的。

語境的轉(zhuǎn)變，給本片在故事改編上帶來最大的困難，即是觀眾價(jià)值觀的輿論轉(zhuǎn)向了。那么，作為一部需要討好觀眾，希望引起口碑效應(yīng)的商業(yè)作品，理解原作故事其中的跌宕起伏和獵奇設(shè)定，是哪個(gè)關(guān)鍵而深刻的命題打動(dòng)觀眾，又不受時(shí)間變化的影響，這一認(rèn)知是至關(guān)重要的。其中，最關(guān)鍵也是最核心的疑問，便是：

到底是什么建構(gòu)了我們的身體？

在電影與原作里，建構(gòu)身體的表面元素是肉塊，所以要改變身體，只要把肉像黏土一樣塑形、捏除、增加就好。原作中，漫畫家并沒有直白探討這樣行為背后的心理動(dòng)機(jī)。但在電影里，編導(dǎo)給了一個(gè)非常直觀的理由：

我想被愛，因?yàn)橄氡粣鬯韵胱兠馈?/p>

你懂我嗎？

原作中人物背景空白的韓藝智，在電影里被加上退役芭蕾舞伶的人設(shè)，日常工作是明星身邊一個(gè)不起眼、又得飽受羞辱的化妝師。電影開頭花了大量的筆墨，不斷塑造藝智的悲慘處境，而這些羞辱也理所當(dāng)然地成為心魔，推使她嘗試，甚至濫用整容液。但是這樣的鋪排，卻讓我不禁懷疑，如此簡單粗暴展示外表不夠自信的人如何遭受世人白眼，得不到愛情的困境，不就是一種膚淺又刻板的想象嗎？

因?yàn)槁裨棺约核钥梢噪S便對父母發(fā)脾氣；因?yàn)閷ψ约旱幕虿粷M意所以可以跟父母索討金錢購買整容液；因?yàn)樽哉J(rèn)委屈所以可以毫無節(jié)制地表現(xiàn)自己的欲望與貪婪。但我們這些長相普通，甚至內(nèi)心里對自己外貌不甚自信、滿意的人，我們真的是這樣的嗎？難道不就是因?yàn)橹牢覀冊谕饷采蠜]有特權(quán)，所以我們比天生美麗的人種活得更小心翼翼；因?yàn)榱私鉀]有人會(huì)從第一眼就喜歡自己，所以更懂得活用其他長處讓別人喜歡自己。

我會(huì)努力變得幽默，我會(huì)變得更好相處，會(huì)對別人的要求什么都說好……

因?yàn)槲遗聞e人對我說不，只因?yàn)槲议L得沒那么好看。

光是在這一人性的探索上，本片從一開始就失去了與觀眾建立認(rèn)同感的機(jī)會(huì)，更遑論后續(xù)劇情的獵奇進(jìn)展，只是把觀眾越推越遠(yuǎn)。美學(xué)上貌似要制造不盡真實(shí)的藝術(shù)效果的動(dòng)畫手法，卻被粗糙的人物塑造與劇情拖垮，反而給觀眾一股廉價(jià)、不用心的負(fù)面感受。

而這一切失誤最根本的原因，還是觀眾不認(rèn)為這部電影懂我們。

與原作的差異

在觀眾的反饋里，不少認(rèn)為電影改編與原作的情節(jié)出現(xiàn)許多落差、魔改的糟糕現(xiàn)象。在漫畫中，作者幾乎沒有說明藝智的職業(yè)、人物背景，也沒有解釋這個(gè)神秘的整容液到底是打哪來的。它就像是我們隨便搜搜淘寶會(huì)跑出來的不知名的怪商品。

這凸顯了藝智購買整容液的決定，完全出于自己的自由意志。她知道變美的代價(jià)很昂貴，所以若有機(jī)會(huì)花更少的錢，卻能達(dá)到更方便快速的成果，這對一個(gè)長期其貌不揚(yáng)的人來說，是多大的誘惑。

然而電影卻為了充實(shí)人物背景，與合理化獵奇商品的設(shè)定，把購買整容液這個(gè)行為放進(jìn)一個(gè)類似直銷誘導(dǎo)的套路里。這一改動(dòng)，完全弱化藝智作為主角的能動(dòng)性。后續(xù)的情節(jié)甚至割除原本人物天性懶散，尋求速效而反復(fù)購買的行為邏輯，降低原作中人為了追求美好軀體不擇手段的獵奇感，與惰性難改的寫實(shí)情緒交織的敘事優(yōu)點(diǎn)。

此外，電影劇作上刻意選擇電視購物、減肥藥、演藝圈、名人派對等元素，凸顯美丑與階級(jí)的關(guān)系，卻沒有在沖突塑造中活用這些符號(hào)，反而受陷于原作藝智被神秘男友反殺這一結(jié)局。導(dǎo)致整部電影的劇情走向和整體表達(dá)破碎不堪，不知所云。

面目全非的電影，電影的面目全非

愛美之心，人皆有之。但為何有，如何追求，擁有后的下場該是如何，這些關(guān)鍵的ABC并沒有在電影改編的劇作里獲得完整且細(xì)致的解答。反而為了追求心理驚悚的類型效果，增添許多不必要的橋段。這一現(xiàn)象反映了漫改電影的技術(shù)性兩難。短篇漫畫要改編成長片劇本勢必面臨內(nèi)容不足，人物、世界觀等刻畫不夠深刻，需待補(bǔ)充的技術(shù)問題。但是怎么加、怎么改，編劇動(dòng)輒得咎，深怕走味失去原作粉絲的心，完全復(fù)刻又被批評沒創(chuàng)意。

電影故事的任務(wù)是要完成一個(gè)表達(dá)。改編電影是在既有基礎(chǔ)的文本創(chuàng)作，理解第一文本的表達(dá)而非元素，并將其升華，甚至挖得更深，才是電影改編劇作最重要的任務(wù)。

然而《整容液》的電影劇作，只看到原作中整容液的獵奇設(shè)定，和把身體拼貼至男體上的肉體恐怖，簡化了人心對外形美的價(jià)值矛盾，將社會(huì)的審美標(biāo)準(zhǔn)粗暴訴諸于演藝工業(yè)的弊病與黑幕，把故事格局搞成《逐夢演藝圈》的檔次。卻完全錯(cuò)過原作對于身體的建構(gòu)與重塑，人性顛倒矛盾的翻弄。

要說本片是一個(gè)探討關(guān)于美貌是多么膚淺的電影，在敘事手法和美學(xué)創(chuàng)意上，其刻板程度倒是與故事批判的膚淺題旨不謀而合。整部片的表達(dá)和情感，都跟著主角的身體一起破碎、溶解，以致面目全非。

尼古拉斯·溫丁·雷弗恩在電影《霓虹惡魔》（2016）里告訴觀眾：美不是一切，它凌駕一切。為了追求美，人可以泯滅良心，可以拋棄道德。當(dāng)市場里已有前作如此精準(zhǔn)地點(diǎn)破這個(gè)命題。《整容液》應(yīng)該怎么突破窠臼，還能怎么論述美麗衍生的瘋狂與變態(tài)，既是我們觀眾先行的期待，也是創(chuàng)作者最關(guān)鍵的表達(dá)責(zé)任。