《暖暖，請多指教》是一部愛(ài)情和夢(mèng)想題材的電視劇。故事發(fā)生在一個(gè)微涼的世界，主要講述了22歲的女主角暖暖在明星夢(mèng)破滅后，與年輕的天才視覺(jué)家韓徹相遇，并一起努力實(shí)現夢(mèng)想的故事。暖暖原本是一個(gè)有著(zhù)明星夢(mèng)的女孩，但因為一次意外而失去了做明星的機會(huì )。在追求夢(mèng)想的過(guò)程中，她遇到了韓徹，一個(gè)因為奶奶的遺愿而回國承接“再現敦煌”項目的年輕人。為了完成這個(gè)項目，韓徹回到了敦煌，而暖暖則被迫搬進(jìn)了他的家。起初，暖暖對韓徹充滿(mǎn)了抵觸和誤解，但隨著(zhù)時(shí)間的推移，她逐漸發(fā)現了韓徹的真實(shí)和善良。在兩人的相處中，暖暖和韓徹經(jīng)歷了許多困難和挑戰，但他們始終相互支持和鼓勵。最終，他們成功地將潮流服飾和敦煌文化結合在一起，以奇幻絢爛的姿態(tài)展示給了世人。在故事的最后，韓徹握住了暖暖的手，溫柔地說(shuō)道：“暖暖，請多指教。”這句話(huà)不僅代表著(zhù)兩人之間的情感升華，也表達了他們對未來(lái)的期許和承諾。整部電視劇通過(guò)暖暖和韓徹的故事，展現了愛(ài)與夢(mèng)想的力量，以及努力和堅持的重要性。同時(shí)，它也向觀(guān)眾展示了潮流服飾和敦煌文化的魅力，帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入了一個(gè)奇幻而絢爛的世界。

這幾天悄無(wú)聲息的上了兩部新劇，一個(gè)是《暖暖，請多指教》，另一部是《長(cháng)相守》，看過(guò)《長(cháng)相守》后，我還是決定寫(xiě)寫(xiě)暖暖吧，那個(gè)真的是有點(diǎn)辣眼睛。

不知從什么時(shí)候開(kāi)始，甜寵這個(gè)詞成了眾多影視公司救命稻草，特別是在這個(gè)影視寒冬，好像不管什么公司，弄個(gè)什么劇集，都要打著(zhù)甜寵的旗號招搖過(guò)市。

其實(shí)也比較理解，投資少，回報高，最關(guān)鍵的是，他們覺(jué)得甜寵劇不用在劇本上費什么力氣，編劇費上也能省下一筆，但我想說(shuō)的是，甜有事真的也是一門(mén)學(xué)問(wèn)的。

只會(huì )往里加糖精，真的會(huì )讓觀(guān)眾中毒的，但很遺憾的是，感覺(jué)有些觀(guān)眾已經(jīng)有些抗藥性了。

這劇里，我唯一熟悉點(diǎn)的就是這個(gè)號稱(chēng)咆哮女郎的柏邦妮了，這姐們憑著(zhù)某綜藝大火，金句雞湯漫天飛拽，感覺(jué)這部《暖暖》和柏邦妮的那些雞湯應該是同樣的配料，華麗空泛而沒(méi)什么營(yíng)養。

不過(guò)我得承認一點(diǎn)，最起碼《暖暖》和那些女主腳底摸油，一集摔八遍的小腦不發(fā)達女主劇相比，還是要好些，但即便這樣，我真不覺(jué)得它好看。

其實(shí)甜寵這詞，應該是中國市場(chǎng)化下的一個(gè)特殊產(chǎn)物吧，其實(shí)所謂甜寵，最重要還是要展現浪漫的愛(ài)情情節元素，但中國甜寵劇，往往戀愛(ài)談的不夠浪漫，卻十分矯情。

反觀(guān)韓劇，有些偶像劇也很甜，但它的甜是通過(guò)，戲劇性極強的劇情和反差極強的人物形成的，而不是靠動(dòng)不動(dòng)就摔倒。

其實(shí)，我覺(jué)得《暖暖》的初始劇情設定，和一部名為《今生是第一次》的韓劇有點(diǎn)相近，但兩者給人的觀(guān)感卻大相徑庭，因此，我也想借著(zhù)《今生是第一次》向《暖暖》發(fā)問(wèn)，為啥中國的甜寵劇的配方就只能放糖精呢？

第一問(wèn)，為啥國劇甜寵女主都是衣食無(wú)憂(yōu)的傻白甜？

可能有人會(huì )問(wèn)，《暖暖》的女主不算典型意義的傻白甜，畢竟人家經(jīng)歷磨難，要從頭做起，最終實(shí)現夢(mèng)想啊。

是的，暖暖是隱藏很好的非典型傻白甜，出道失敗，然后有大房子住，雖然干著(zhù)底薪三千的工作，卻從未感覺(jué)其對生活有什么發(fā)愁，沒(méi)有感覺(jué)生活給她什么實(shí)質(zhì)性的重壓，最多只不過(guò)賣(mài)個(gè)萌喊個(gè)慘也就結束了。

然后她賣(mài)衣服那劇情，這姐們三兩下就搞定了那個(gè)難搞女，編劇想象的銷(xiāo)售，想象的生活是不是太簡(jiǎn)單了。

我一直不明白，為什么國產(chǎn)甜寵劇，一直標榜自己的女主是灰姑娘是底層，但他們所經(jīng)歷的生活卻是很多在都市打拼的人渴望而又不敢想象的。

記得有一次，坐地鐵末班車(chē)回居所，時(shí)值嚴冬，地鐵出口人已近寥寥，一個(gè)發(fā)傳單的姑娘對每個(gè)接過(guò)她傳單的人鞠躬致謝，我想這才是很多平凡人的困境處境吧。

《今生是第一次》中的女主，是一個(gè)夢(mèng)想成為編劇的編劇助理，首漂十年，仍舊一事無(wú)成，自己買(mǎi)的房子只能讓弟弟住，自己寫(xiě)的劇本面臨這被成名編劇剽竊的困境，自己還險些被副導演強奸，女主無(wú)家可歸，在地下通道痛哭流涕的場(chǎng)景，時(shí)至今日都讓我動(dòng)容。

我仍舊記得那句臺詞，“當我決定為夢(mèng)想奮斗的時(shí)候，我便知道，人生便是要獨自走過(guò)一條黑暗的隧道，但沒(méi)想過(guò)，會(huì )孤單到如此，會(huì )黑暗到如此”。

所以，我想我們的甜寵劇第一點(diǎn)要做到的就是，敢于直面生活，尊重生活，愛(ài)情元素可以給年輕人致幻，生活就先不要了吧。

第二問(wèn)，為什么一定要瑪麗蘇，奮斗下的愛(ài)情不香嗎？

瑪麗蘇這詞不算個(gè)新鮮語(yǔ)境了吧，但為何如今的甜寵劇還是要走瑪麗蘇的道路上一去不復返呢？女主沒(méi)地住，有又高又帥的男主，女主想奮斗，又有高有帥的男主，女主想談戀愛(ài)，又有高又帥的男主。

多說(shuō)一句，不止男主，還有男二呢。

我就想不明白，為啥所有甜寵劇的女主命怎么都那么好，全都有又高又帥的男主，那她們自己在劇情中究竟干啥了，不是說(shuō)好了幸福是靠自己奮斗來(lái)的嗎？

寫(xiě)女主成長(cháng)線(xiàn)這編劇是不是有點(diǎn)太幸福了啊，他只要悄悄和寫(xiě)男主成長(cháng)線(xiàn)那哥們，說(shuō)一句，我有你就行了，先睡了啊。

是，劇要給人幻想的空間，可現在甜寵劇里就沒(méi)有什么空間，全都是意淫幻啊，我們的劇情怎么能蒼白如此地步呢？

編劇真的是義務(wù)勞動(dòng)嗎？

就先說(shuō)說(shuō)女主吧，既然想讓觀(guān)眾喜歡，然后突顯她的成長(cháng)。那你出道失敗后，其要面臨的困境和打擊就戲劇性更強點(diǎn)吧，不能被雨淋下就過(guò)吧。

你最起碼，先自己找找房子，讓觀(guān)眾知道下當下年輕人租房的艱難，然后再讓男主接收你也行，我覺(jué)得最起碼還能算展現了下現實(shí)。

然后，同住一屋檐下這設定，從《浪漫滿(mǎn)屋》開(kāi)始，都多少年了，雖然不是說(shuō)不能用老梗吧，但這兩人的關(guān)系和矛盾點(diǎn)能不能更新一些呢。

我現在不覺(jué)得甜的原因是，兩人“同居”這一設定從一開(kāi)始就沒(méi)有矛盾了，因為男主很快就知道他要報恩的應該是女主了，所以，那些所謂的規章就不成立，怎么，女主違約，你還真能把她攆走？

所以這一設定從一開(kāi)始就是廢的，后面的劇情也會(huì )過(guò)于順理成章，甜當然也就不依靠劇情，而完全靠糖精了，所以我還是中毒了。

我一直不明白，國劇對甜寵為什么會(huì )有如此大的誤區呢？難道所謂的甜，不應該是作用于合理且能有序推進(jìn)的戲劇情節，及反差鮮明的人物性格嗎？

為啥到了我們這，就都變成小腦不發(fā)達，永遠不知道衛生間有沒(méi)有人呢？

這篇影評有劇透