《美國夫人》電視劇是一部關(guān)于20世紀(jì)70年代女性主義運(yùn)動的劇情片。故事主要圍繞著保守派活動人士菲莉絲·施拉夫利帶領(lǐng)的反對“平等權(quán)利憲法修正案（ERA）”的運(yùn)動展開。她與一群女性主義者，包括格洛麗亞·斯泰納姆、貝蒂·弗里丹、雪莉·奇瑟姆、貝拉·艾布扎格和吉爾·拉克爾斯豪斯之間發(fā)生了沖突和爭論。這部電視劇通過展現(xiàn)這些女性之間的斗爭、爭論和妥協(xié)，揭示了她們各自背后的動機(jī)和信念。它還展示了70年代美國社會的動蕩和變革，以及女性在這個過程中的重要角色。劇中的人物通過他們的行動和言論，探討了女性權(quán)益和平等的重要性。《美國夫人》通過生動的劇情和精彩的演繹，向觀眾展現(xiàn)了這段歷史上重要的時刻。它讓人們對當(dāng)代社會的進(jìn)步和挑戰(zhàn)有了更深入的思考，同時也提醒人們女性權(quán)益的重要性。這部電視劇不僅是一部關(guān)于政治斗爭的故事，更是一部關(guān)于女性權(quán)益和平等的探討。

注：并非劇評，只是一篇?dú)v史背景簡介 劇組采訪翻譯

Phyllis Schlafly在20世紀(jì)70年代幫助挫敗了《平等權(quán)利修正案》（Equal Rights Amendment）

ERA意在保障公民無論性別均享有平等的法律權(quán)利，旨在改善薪酬平等，家庭暴力，孕婦歧視等。ERA早在20世紀(jì)初就被擬好了，這個修正案也曾得到艾森豪威爾，尼克松，肯尼迪等總統(tǒng)的支持。但一直到1972年，國會參眾兩院才表決通過，但還需四分之三的州批準(zhǔn)才能生效，即50個州里需38個。1973年已有30個州通過，但同期對ERA的抵制也開始了。1980年共和黨政綱刪除了ERA，里根公開反對該修正案。在最后批準(zhǔn)期限之前，仍差3個州，所以ERA未能生效 （具體時間線見文末圖片）。在1972年至1982年間，各種民調(diào)顯示，民眾對ERA是很支持的，這也包括那些沒有批準(zhǔn)ERA的州。但最后為什么沒有生效？這就要提到挫敗ERA的關(guān)鍵人物：Phyllis Schlafly

很多人以為1974年尼克松的辭職代表著GOP的隕落，但到了1980年代，他們就重塑了黨派形象：代表小人物，代表普通美國家庭的黨派。這對后來右派的崛起很重要。其中一位比較突出的人物就是：Phyllis Schlafly. 她在大學(xué)學(xué)的是政治學(xué)，對國防有些研究。她早在50，60年代就開始進(jìn)行政治活動了，她曾在1964幫助Barry Goldwater拿到總統(tǒng)提名，她反女權(quán)的運(yùn)動主要體現(xiàn)在她職業(yè)生涯的后期。

反ERA運(yùn)動是70年代GOP轉(zhuǎn)型的直接催化劑，重振了勢力被削弱的保守派。 Schalafly擅長演講辯論，很會利用媒體，善于將保守主義的思想轉(zhuǎn)成更通俗易懂，廣為接受的話語，就像是今天的Alex Jones，Rush Limbaugh這類人物。在表達(dá)觀點時，她經(jīng)常靠民粹主義，真假參半的話術(shù)攻擊兩黨中的自由主義者。Schlafly的觀念非常非常的傳統(tǒng)保守。她覺得薪酬差異不是問題，女性就該在家養(yǎng)孩子，反對同性婚姻合法化（但她有個兒子是gay），認(rèn)為潔身自好的女性不會遭遇職場性騷擾。ERA支持者的一個失誤在于先在國會建立起了共識，然后才把注意力轉(zhuǎn)向了各州。而Schlafly正是利用了草根的力量，利用了當(dāng)時家庭主婦覺得女權(quán)主義者看不起她們這一點，以及她們對同性婚姻合法化，女性參戰(zhàn)的恐懼等，動員家庭主婦寫信，送自制面包蘋果派給議員們，表達(dá)反對ERA的意愿。她的政治活動體現(xiàn)了共和黨的轉(zhuǎn)變，即1950年代自由主義者、溫和派主導(dǎo)，轉(zhuǎn)變到20世紀(jì)末/21世紀(jì)初的保守派。推動這種改變的力量更多體現(xiàn)在基層，而Phyllis Schlafly就是一個非常擅長動員基層民眾的人

現(xiàn)在提到平權(quán)，很多人會想到第十四修正案，其中的平等保護(hù)條款(Equal Protection Clause) 就被用在了著名的Roe v. Wade案來保障墮胎權(quán)，但第十四修正案在很多方面仍有不足，在很多話題上不是很奏效，Jessica Neuwirth的書“Equal Means Equal”對此有解釋。所以最后才有ERA的提出。

ERA全文：Section 1:Equality of rights under the law shall not be denied or abridged by the United States or by any state on account of sex.Section 2:The Congress shall have the power to enforce, by appropriate legislation, the provisions of this article.Section 3:This amendment shall take effect two years after the date of ratification.

片場采訪翻譯，原文鏈接：‘Mrs. America’ Depicts a Different Kind of Feminist: The Anti- Kind

這部由FX出品的新劇集由凱特·布蘭切特出演，飾演Phyllis Schlafly，她在20世紀(jì)70年代幫助挫敗了《平等權(quán)利修正案 (ERA)》，并為這場延續(xù)至今的爭論定下了條條框框。

多倫多片場——"歡迎來到反女權(quán)主義者的游行行列”，F(xiàn)X限定劇《美國夫人》的執(zhí)行制片人Coco Francini說到。她的身后，在多倫多郊外的一個游樂園的停車場里，幾十個身穿厚呢大衣和高跟鞋的背景演員正走來走去，舉著自制的標(biāo)牌，高喊著 "女同性戀回家去 "和 "趁你還能，快讀圣經(jīng)”。鏡頭轉(zhuǎn)到凱特·布蘭切特，她戴著一對珍珠耳環(huán)，一頭挽起的金發(fā)戴著一頂古板白色系帶女帽，她看著自己的勞動成果，露出了燦爛的笑容。她的臂彎夾著一個紙板，背面貼著一個紅色的八角形貼紙，上面用白色的大寫字母寫著： "STOP E. R. A."

《美國夫人》將于4月15日在Hulu平臺上首播，由同樣是執(zhí)行制片人的布蘭切特出演，飾演右翼活動家和政治組織者Phyllis Schlafly，她在20世紀(jì)70年代帶頭成功挫敗了《平等權(quán)利修正案 (ERA)》。這部劇集由《廣告狂人》的編劇Dahvi Waller創(chuàng)作，揭示了一段頗具啟發(fā)性但又似乎被人遺忘的歷史時期——一場關(guān)于女性地位，永久地改變了美國保守主義和女權(quán)運(yùn)動的進(jìn)程的政治斗爭。

最后產(chǎn)出了一部蔓延交錯，雄心勃勃，跨越十多年的系列劇，有著2020年最令人印象深刻的電視演員陣容之一。對于布蘭切特來說，Schlafly是她在美國電視劇里的第一個角色，是一個挑戰(zhàn)簡單分類的角色。Schlafly在2016年大選前去世，她一生中大部分時間都在極力倡導(dǎo)傳統(tǒng)女性的形象角色，然而這卻讓她走出了自己的家門。她到處說教宣揚(yáng)女權(quán)主義對美式生活的危害，然而她本身也能算作是一種女權(quán)主義者。

"我們都是充滿著矛盾的女人"，布蘭切特在她的片場拖車中說到，她褪色的牛仔褲和運(yùn)動鞋與那精心修理的Schlafly式假發(fā)形成了鮮明的對比。"我媽媽之前對我說，'你怎么能去演這樣的角色呢？’我回答說：'正因為你剛問了我這個問題，我想知道她是怎樣一個人‘"

《美國夫人》講述了兩個相互交織的故事：一個是關(guān)于女權(quán)主義者為得到E.R.A.的批準(zhǔn)而付出的努力，另一個是反女權(quán)主義者試圖阻止它通過的故事。ERA版本之一曾于1923年在國會首次被提出，它將修正美國憲法，在法律上明文規(guī)定男女平等。它于1971年重新被提出，國會在1972年通過，并立馬得到了總統(tǒng)尼克松的支持。到1977年，在所需的38個州中，有35個州批準(zhǔn)了該修正案。

在整個1970年代，Schlafly一直致力于動員大家反對ERA，她持有的女權(quán)主義的危險性，美式家庭的神圣性的觀點，傳達(dá)到了數(shù)百萬保守派的家庭主婦中。這些以白人為主的婦女，不停寫信，在廚房的餐桌上分發(fā)小冊子、給議員們送去自制的面包。她們匯聚成為了一股基層組織力量，可以與知名度頗高的左派抗衡，比如Gloria Steinem (Rose Byrne飾演)，眾議員Bella Abzug (Margo Martindale飾演) 和 Shirley Chisholm (Uzo Aduba飾演), 以及Betty Friedan (Tracey Ullman飾演)。Schlafly是一位自費(fèi)出版的作家，也是一位激進(jìn)的反G人士，她曾在國安綱領(lǐng)的國會競選中敗下陣來，她這下終于找到了一個可以推動她成為政治明星的話題。

當(dāng)天的拍攝開始前，坐在片場拖車?yán)锊继m切特說：“我第一次聽聞Phyllis Schlafly是她出來支持川普的時候；所以我開始倒推逆向研究她在基層草根中的影響力，來理解我們今天是怎么走到這一步的”。《隱形的橋：尼克松的倒下與里根的崛起》一書的作者，研究美國右派的歷史學(xué)家Rick Perlstein稱Schlafly為 "可能是美國歷史上最杰出、最重要的政治組織者"。

布蘭切特說，Schlafly清楚地知道許多美國婦女并沒有把女權(quán)主義看成是解決她們的問題的答案。"那些一直以傳統(tǒng)的方式在家工作的婦女，感到被批判被邊緣化"，布蘭切特說，"她們覺得女權(quán)主義者在告訴她們，她們的地位不高。" 而Schlafly非常成功地利用了這種被輕視的感覺，但她始終未能在共和黨建制派內(nèi)占有一席之地。

《美國夫人》并沒有把女主描繪成反派，而是將她刻畫成當(dāng)今電視劇中最常見那類角色的更合理的女性版本：非正統(tǒng)派主角/反英雄式角色。編劇Waller注意到她的編劇成員大部分都是女性，她說：”我們已習(xí)慣看到男性反英雄角色，當(dāng)出現(xiàn)一個女性反英雄角色的時候，她基本上是個（性轉(zhuǎn)的）男性，而不是真正的女性。那么，真正的女性反英雄角色是什么樣子的呢？"

自2015年, FX憑借《美國犯罪故事: 公訴辛普森》大獲成功以后，F(xiàn)X 炮制了一系列基于各種頭條新聞的劇集。但《美國夫人》講述的是一個更鮮為人知、不那么轟動的故事。執(zhí)行制片人Stacey Sher說，希望《美國夫人》 “殺手打線[注]”般的演員陣容足以吸引那些沒有意識到Schlafly那完美美國女性的愿景有多大影響力的觀眾。（[注] Murderers’ Row: 1927年紐約洋基隊，被認(rèn)為是史上最出色的球隊組合）

"我肯定有因沒有親自烘烤紙杯蛋糕而被評頭論足的時候"，Sher說。

Waller和Sher在2015年開始構(gòu)思一部以Schlafly為中心人物的劇集，當(dāng)時很多人對希拉里·克林頓成為美國總統(tǒng)還抱有希望。在川*當(dāng)選后，Walle開始將Schlafly不僅視作是反女權(quán)主義者，還是 "里根革命中的一個步兵（位低任重）”，宗教右翼崛起的一個關(guān)鍵人物。

布蘭切特承認(rèn)，要與這個角色找到共同點并不容易。她說: “也許是因為我和Phyllis這樣的角色不管是感知上還是實際上都有很多不同點，我必須得挖掘一下才能找到些共同點。”， “我被她處理多任務(wù)的理能力所驚艷， 我被她驚人的基層組織能力所震撼”。

對Waller來說，Schlafly反對《平等權(quán)利修正案》這場爭斗是一部政治戲劇的理想載體，這部戲劇沒有把女性塑造成受害者，而是把她們塑造成尋求并希望掌權(quán)的人。“無論你愛她還是恨她，你都不得不承認(rèn)她是個不平凡的人”，她說，“還非常有趣的是：當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己在為她鼓勁的時候，你也會因此恨自己。"

盡管如此，要推銷這樣一部電視劇仍是一個挑戰(zhàn)，因為：90% 的演員都是女性，內(nèi)容有關(guān)數(shù)十年前女權(quán)主義政治斗爭，以一位中年保守派女性為中心，而且她的姓氏還挺繞口。據(jù)Waller回憶，執(zhí)行制片人Francini認(rèn)為布蘭切特將是該劇的完美主角。“我們當(dāng)時想，多半不可能”，Waller說，“她從來沒有拍過電視。"但布蘭切特馬上對劇本做出了回應(yīng)，并以主演和執(zhí)行制片人的身份加入。她的參與是FX決定在2018年收購制作該劇集的關(guān)鍵因素。FX的總裁John Landgraf說："她就像是個巨大的磁鐵，吸引到了劇組里其他那些非常棒的演員。”

Sarah Paulson曾與布蘭切特一起出演過2015年的電影《卡羅爾》。她這次抓住機(jī)會再次與布蘭切特合作，在劇中飾演Schlafly的朋友，角色是虛構(gòu)的。 她被該劇對女權(quán)和平權(quán)運(yùn)動不尋常的切入點所驅(qū)使。但最主要的原因是，她說，是由于凱特，“因為凱特，除外還是因為凱特，然后是凱特，接著是凱特，再有一點其他原因是凱特，除了凱特之外還是凱特”。

布蘭切特是個很有想法的人。她提議了一些歌曲，與服裝設(shè)計師Bina Daigeler合作，精心設(shè)計了關(guān)鍵服裝。她挖出了以前的采訪和文章。 布蘭切特說: “對我來說，我對這個劇感興趣的理由里這個角色并不是很重要的一個原因。” 她補(bǔ)充說，她說到底是被這個故事與我們當(dāng)前政治時刻的共鳴所吸引的。

John Slattery在劇中飾演Phyllis的丈夫： Fred. 他回憶說，他在片場第一次見到布蘭切特時，就被她驚嘆到了。“她進(jìn)來時狀態(tài)極好，非常迷人，她扔下劇本，說：'那么，這里的第一場戲...' 我花了一分鐘才回過神來”，他說。"她非常注重細(xì)節(jié)，人方面的細(xì)節(jié)。"

《美國夫人》呈現(xiàn)了兩種截然不同但同樣引人入勝的20世紀(jì)中期的女性形象。 在Phyllis的世界里，各場景是以一種非常傳統(tǒng)、經(jīng)典的方式來拍攝的，Ryan Fleck這樣說到，他和Anna Boden一起執(zhí)導(dǎo)了該劇九集中的四集。 “她(Phyllis)處于中間位置ーー她總是在畫面的中心。”

從女權(quán)主義的角度來拍攝時，F(xiàn)leck補(bǔ)充到：鏡頭“更不穩(wěn)定” ，“受梅索斯兄弟、弗雷德里克·懷斯曼的紀(jì)錄片，及彭尼貝克的搖滾電影的啟發(fā)”，這一真實[注]美學(xué)手法拍攝的中心人物是：Gloria Steinem. 她也許是《美國夫人》中最為人熟知的人物了。對于扮演者Byrne而言，演Steinem 代表著繼出演FX的獲得艾美獎的法律驚悚片 《裂痕》獲得廣泛關(guān)注后的第一個重要的電視角色。但這個角色也帶來了獨(dú)有的壓力。（[注]vérité: 根源于紀(jì)錄片的寫實主義制作風(fēng)格）

Byrne談到Steinem：“她是如此具有標(biāo)志性的人物，而且還活得好好的，這絕對是令人生畏的， “而且她的頭發(fā)非常美，我想，如果我們不把假發(fā)弄好，那我就不可能開演。”

Elizabeth Banks飾演共和黨的墮胎權(quán)活動家Jill Ruckelshaus，說：“這個劇集非常棒的其中一點在于，它讓你看到了女性的形象不是單一一體的”， 她補(bǔ)充道：”而我喜歡扮演Jill 的一點在于，這提醒我們，我們之間共同點往往比我們意識到的要多。"

演員們都有一種揮之不去的感覺，那就是她們飾演的角色曾討論的東西和我們今天正在進(jìn)行的討論還是一樣的。在許多方面，《美國夫人》中描述的事件為我們自那之后一直進(jìn)行的文化戰(zhàn)爭奠定了環(huán)境，寫下了劇本。今年1月，弗吉尼亞州成為第38個批準(zhǔn)了E.R.A.的州，但這是在國會設(shè)定的最后期限的近40年后才出現(xiàn)的，而且修正案似乎很可能在聯(lián)邦法院中陷入困境。

對于布蘭切特來說，《美國夫人》是一個退一步看大局的機(jī)會，“對我而言，去回溯一個歷史時刻的唯一原因是找出我們是如何走到今天這一步的。”

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