這篇?jiǎng)≡u可能有劇透

如果將第一話看作完整的單元?jiǎng)。c昆汀的《好萊塢往事》類比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中精巧的劇作結(jié)構(gòu)。一是貫穿始終的“片中片”：淺草、金森、水崎三人之前的所有“排練”，都是為了最后那段天馬行空的想象——從淺草的簡筆動(dòng)畫，到《未來少年柯南》中神秘的飛行器，乃至三人擺脫黑衣人的追趕的橋段，都在“最強(qiáng)的世界”里得到了互文。在動(dòng)畫中與現(xiàn)實(shí)和解，永遠(yuǎn)不會(huì)被大人追上。二是有關(guān)“元?jiǎng)赢嫛钡乃伎肌Ｗ屛覀兓氐絼?dòng)畫研組織的放映會(huì)，在這個(gè)鏡頭中，觀眾的視角首次與淺草氏達(dá)成了統(tǒng)一。

之后便是淺草向金森解說《未來少年柯南》的對話——這里淺草扮演著創(chuàng)作者的角色，短短幾句道出了動(dòng)畫的獨(dú)特魅力，也可以看作是創(chuàng)作者的宣言；而金森則代表了普通觀眾，經(jīng)歷了“這有什么好看的”到“動(dòng)畫真是精致”的心態(tài)上的轉(zhuǎn)變。更有趣的是，如果將其看作《映像研》的創(chuàng)作者與我們這些普通觀眾的對話，這種與現(xiàn)實(shí)世界的互動(dòng)也恰到好處。畫里畫外的精彩解說，產(chǎn)生了微妙的元?jiǎng)赢嫷臄⑹聫埩Α＞o接著水崎氏登場了，便有了這樣一個(gè)鏡頭：同樣是淺草氏的視角，配合著正在放映的《未來少年柯南》中緊張的音樂、主角的呼喊，水崎氏正努力地?cái)[脫黑衣人的追趕，成為了淺草氏所說的“被惡人追趕的美少女”。觀眾與角色的視角、銀幕與現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)，都在此刻達(dá)成了統(tǒng)一，完成了精巧的元?jiǎng)赢嫷臄⑹隆？梢哉f有了以上鋪墊，最后三人在狂想世界中的冒險(xiǎn)才稱得上真正的“造夢”，作為普通觀眾的我們才得以進(jìn)入映像研的世界，獲得沉浸其中的切實(shí)快感。直到洗衣機(jī)滴滴響起，把我們拉回現(xiàn)實(shí)的世界，且回味悠長。

這一話的關(guān)鍵在于：《緊握這把開山刀！》其實(shí)是單色動(dòng)畫。在引入了觀眾的視角之后，《開山刀》才變成了彩色動(dòng)畫，也就是說淺草與水崎的努力創(chuàng)造了異常真實(shí)的沉浸感，從而讓觀眾產(chǎn)生了幻覺，腦補(bǔ)著給影片上了色。之后水崎氏所說的“只用單色畫，就分不清楚載具和天空了”也能證明這一點(diǎn)。短片的放映過程仍然暗含著“影像沖擊現(xiàn)實(shí)”的表達(dá)，影像在現(xiàn)實(shí)里創(chuàng)造了風(fēng)和塵土，現(xiàn)實(shí)則給影像賦予了色彩，或者說——影像屹立于現(xiàn)實(shí)之上，卻比現(xiàn)實(shí)更豐富。只是這次對觀眾的感受做了具象化的展現(xiàn)。

這一話好看，而且是純粹的好看。不同于“最后幾分鐘展現(xiàn)創(chuàng)作熱情和高光時(shí)刻”的套路，這次完全得益于六七兩話在情節(jié)上的深耕（畫面上的劃水），人物和故事情節(jié)迸發(fā)，成為目前為止觀感最好的一話，小野社長的覺醒真是又有趣又熱血又感人……所以說不必困惑于機(jī)器人動(dòng)畫的不完整——穿插水崎父母的對話是為了完成人物弧光。為解釋這一點(diǎn)，還有一處耐人尋味的細(xì)節(jié)：水崎在動(dòng)畫中加入了潑茶的動(dòng)作，看起來只是對第七話的回溯，但緊接著切換到觀眾的反應(yīng)卻是一臉錯(cuò)愕和不解 。

這就很微妙了，難道普通觀眾就感受不到創(chuàng)作者的良苦用心嗎？其實(shí)不是，如果沒有第七話的鋪墊，無論誰也不會(huì)對這個(gè)潑茶的動(dòng)作產(chǎn)生共鳴。動(dòng)畫本體論認(rèn)為動(dòng)畫是一種“需要觀眾參與創(chuàng)造的特殊審美過程”。《映像研》的可貴之處在于，在展現(xiàn)創(chuàng)作者的故事的同時(shí)，也在強(qiáng)調(diào)觀眾的在場（比如第四話觀眾腦補(bǔ)上色）。單純地復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，缺乏動(dòng)機(jī)和情感的預(yù)置，就失去了其合理性，無法調(diào)動(dòng)觀眾的本能，更無意義和共鳴可言；與之相對的是畫面之外，我們抱著對機(jī)器人動(dòng)畫成品的期待去觀看這一話，卻獲得了除此之外的純粹的樂趣和熱情。