這篇劇評可能有劇透

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《請回答1988》里說(shuō)：

“聽(tīng)說(shuō)神無(wú)處不在，所以創(chuàng )造了媽媽。”

媽媽這個(gè)詞只是叫一叫，也覺(jué)喉間哽咽，觸動(dòng)心弦。

我們的大腦接收這樣的臺詞，后果是：廢紙巾。

親情一直是我們的情感軟肋。

最近一口氣看了4集新劇《你好再見(jiàn)，媽媽?zhuān)　罚杏X(jué)韓劇的催淚大法又升級了。

女神產(chǎn)后復出作竟然不是甜甜戀愛(ài)，但金泰熙這次算是在能力范圍內嘗試新挑戰——

踏入了人生新篇章，對生活有了新的感悟，這次駕馭媽媽的角色，有演技了。

而且功力不低，一個(gè)鏡頭就說(shuō)服了我——

產(chǎn)前車(chē)禍，她在手術(shù)臺上確信聽(tīng)到嬰兒啼哭后，整個(gè)人從緊繃轉為松弛，閉眼，落淚，如釋重負：

是的，她在劇中飾演「鬼媽媽」瑜理，出門(mén)工作時(shí)發(fā)生意外，只保住了孩子。

這兩年，我們在聚焦單親媽媽、喪偶式育兒、未婚媽媽的作品中，看到了姿態(tài)各異的女性形象，也觸摸到了母親這個(gè)群體的韌勁與柔軟。（當然了，《天空之城》里，我們也看到了失控媽媽的B面）

本劇有了奇幻色彩，車(chē)瑜理是個(gè)放不下女兒，守著(zhù)執念遲遲不愿離去的母親。

盡管老公已經(jīng)再婚，她的鬼魂仍然陪在他們身邊。

一旦接受這種鬼媽媽的高級玩法，似乎就只剩下了悲情色彩。

后媽一個(gè)不留神，一旁玩耍的小孩差點(diǎn)觸電，瑜理急得直跺腳，可惜看得見(jiàn)摸不著(zhù)：

她和后媽同行，一路上都在自顧自地操心碎碎念，讓你不自覺(jué)地鼻頭一酸。

得知女兒不見(jiàn)，瞬間抓狂，焦急又無(wú)助，金泰熙這次在劇中表演完成度很高，奉獻了不同程度的情緒爆發(fā)戲和有層次變化的哭戲。

當瑜理看到女兒瞇著(zhù)眼睛躲太陽(yáng)光，她立刻蹲下來(lái)用手幫她遮擋，又驟然意識到?jīng)]用，結果女兒轉身鉆進(jìn)了后媽?xiě)牙铩?/p>

這種兩相對照的設計，真要命。

這部劇并沒(méi)有強行夸大苦難與悲痛，傷痛之外，還有溫情。

瑜理每日如常，和其他媽媽們一樣組隊等校車(chē)，接送女兒上下學(xué)；

一家人吃炸雞看肥皂劇，她也沒(méi)缺席；

像模像樣地在媽媽桑里同行，聽(tīng)一點(diǎn)小區情報和八卦。

她原本只想等女兒學(xué)會(huì )走路就離開(kāi)，但時(shí)間一晃就是5年。

看到有觀(guān)眾并不理解瑜理，可能這種感受只有真正為人母親才能明白，和我一起同步追劇的朋友，孩子兩歲多，她說(shuō)之所以自己帶娃，就是不想錯過(guò)孩子的變化。

這大概就是媽媽們的愛(ài)吧，永遠為自己缺席兒女成長(cháng)的任何一瞬而感到抱歉。

也永遠覺(jué)得還不夠。

母愛(ài)的分量，也不會(huì )因為老去而削減。

“即使到了媽媽的年紀，媽媽的媽媽仍然是媽媽的守護神。”——《請回答1988》

本劇的另一條線(xiàn)，女主和媽媽之間的情感渲染，是完全不同的呈現方式。

一出場(chǎng)，我們看到了一個(gè)清冷寡言的老母親。

瑜理忌日，老爹啜泣，她懟回去，先離開(kāi)的黑發(fā)人有什么可憐？

結果下一秒，她在洗手間情緒崩潰，伴著(zhù)水聲，把聲帶都哭啞：

這種不經(jīng)意之間制造的催淚彈反而像鉤子一樣，直戳心底，生疼。

這是一個(gè)溫厚又克制的母親。

她拒絕了女婿幫忙帶孩子的請求，怕女婿想不開(kāi)，卻又獨自翻看外孫女的照片：

保留女兒的房間，按時(shí)更換鬧鐘的電池、更新日歷。

想起了電影《禮物》里的一幕，失去兒子的母親，天冷了照舊為他加衣。

即便露出脆弱的一面，依然保持沉靜，你看，她一個(gè)人低聲呼喚女兒的名字。

她自己有痛苦和掙扎，但希望其他人若無(wú)其事地過(guò)好日子。

我的眼淚不值錢(qián)。

這部劇目前為止的節奏感非常好，每一集都有足夠的信息量讓我們去消化，希望后面能穩住。

即便重點(diǎn)是在展示親情，但這部劇依然用少量的筆觸烘托了女性魅力：

比如大著(zhù)肚子依然沒(méi)放棄工作的瑜理；

堅韌沉靜，操勞一生，總在為家人著(zhù)想的老母親；

努力經(jīng)營(yíng)酒館，時(shí)刻記掛著(zhù)瑜理的仗義閨蜜。

為了稀釋悲痛，劇中還制造了令人捧腹的喜劇效果。韓國連鬼都愛(ài)追星，圍著(zhù)去世的棒球選手起哄：

一堆野鬼追著(zhù)瑜理，請求幫忙帶話(huà)給家人：

在不舍離去的鬼怪們的談話(huà)中，我們聽(tīng)到了他們和親人之間的羈絆，甚至還精準插播了他們的生育率國情。

蠻拼的。

當然，我還在這部劇中看到了更多野心。

關(guān)于「親子教育」。

因為女兒說(shuō)話(huà)和思考比別的小孩慢很多（有心理障礙），所以受到了其他媽媽的聯(lián)名上報diss。

瑜理直接懟回去：

孩子無(wú)法選擇父母，父母沒(méi)有權利放棄有心理認知或行動(dòng)缺陷的孩子，他們不是復刻的模具，或許更應該坦然接受孩子們的「不一樣」，讓他們感受世間的溫情與美妙。

關(guān)于「時(shí)下的親緣關(guān)系與代際溝通問(wèn)題」。

劇中有這樣一幕母子關(guān)系呈現——

兒子瞧不起母親做神婆，每日與鬼打交道，而母親卻在兒子摔門(mén)而去的時(shí)候說(shuō)：吃過(guò)飯再走啊！

神婆輸出金句：兒子小時(shí)候不是這樣，長(cháng)大后有了更多珍惜的人，但母親最珍惜的只有兒女。

就像我們老覺(jué)得父母嘮叨，其實(shí)回頭想想，媽媽們喜歡集中精力在子女身上，或許是因為在她們的世界里，我們占據了大半空間，但對年輕人來(lái)說(shuō)，接觸的面越來(lái)越寬闊，生活圈子越來(lái)越大，分走了我們的注意力。

于是，我們很容易忽略她們。

關(guān)于「告別」。

劇名的字面意思。

這部劇的劇情設定與進(jìn)展是，由于鬼媽媽一直待在人間，和女兒走得太近，導致了嚴重后果：

女兒竟然能看見(jiàn)自己（陰陽(yáng)眼）。

為了不讓女兒受到傷害，她決定離開(kāi)。但因為內心極度不舍，瑜理失控辱罵神靈，結果受到了審判：在人間復活49天，且必須找回原來(lái)的位置。

▲編劇蠻有梗的

意味著(zhù)她擁有了和家人、朋友重新相處的機會(huì )，也是再一次好好整理關(guān)系、好好離別的機會(huì )。

不愿意面對事實(shí)，無(wú)法放心大膽地開(kāi)始新生活，這對活著(zhù)的人來(lái)說(shuō)非常痛苦，活著(zhù)的人也應該自我療愈。

看，閨蜜給瑜理的留言里，躺著(zhù)一句“幫你教訓了無(wú)法振作的老公”。

而瑜理，也更需要放下執念，安安心心離開(kāi)。

告別并不是遺忘，而是為了活著(zhù)的人更好地生活下去。

關(guān)于「珍惜」。

這部劇的編劇權惠珠，也是17年大熱門(mén)題材《告白夫婦》的編劇。

讓一對出現婚姻危機的中年夫婦，重回20歲，再走一次人生路，尋找過(guò)去的心動(dòng)，在重新體悟親情與愛(ài)情后，學(xué)會(huì )珍惜。

這部劇，同樣處處在表達珍視、惜福。

因為誰(shuí)也無(wú)法預測未來(lái)。

瑜理的臺詞里，有一句話(huà)高頻次出現：「失去后/死過(guò)一次才明白過(guò)來(lái)的事情」。

她為之前因為一點(diǎn)生活瑣事便和老公大吵大鬧而懊惱不已：

為能切切實(shí)實(shí)握住女兒的手而發(fā)自?xún)刃目裣玻?/p>

第一時(shí)間回父母家里，遠遠觀(guān)望，在沒(méi)做好準備重新出現之前，偷偷在門(mén)口放保健品：

又折去給好姐妹送鰻魚(yú)飯：（這里太好哭了）

這些對有的人來(lái)說(shuō)，或許并不會(huì )在意的事，卻是有些人的奢侈。

這部劇，用瑜理的視角，平靜地講述，能健康地活著(zhù)就很美好。

這段特殊時(shí)期，有人也經(jīng)歷了生離死別，或許大家有個(gè)趨同的意義：

生活還在繼續，我們要更懂珍惜。

更重要的是，學(xué)會(huì )表達愛(ài)，學(xué)會(huì )感動(dòng)，學(xué)會(huì )擁抱希望。

就像女主的那句獨白：我們能感受到的最美好的事，就是可以隨心所欲、隨時(shí)隨地向所愛(ài)之人表達心意。

今天，也剛好是女人們的節日，記得好好鼓勵自己，生活其實(shí)沒(méi)那么難。