當(dāng)代的純?nèi)毡倦娪埃。?/h3>

《從未扣動(dòng)扳機(jī)》是一部犯罪電影，講述了一位作家兼無(wú)聲殺手的故事。市川進(jìn)是一位冷酷的作家，他的手稿長(zhǎng)時(shí)間未被采用，導(dǎo)致他的聲譽(yù)下降。然而，市川其實(shí)并不是真正的殺手，他只是幫助朋友調(diào)查目標(biāo)人物。當(dāng)他的朋友石田成為黑幫的目標(biāo)時(shí)，市川意識(shí)到自己也面臨生命危險(xiǎn)。電影探討了善惡報(bào)應(yīng)的主題。

隨筆影評(píng)一篇。

說(shuō)實(shí)話很久沒(méi)看院線電影。尤其我不喜歡看沉重的片子，本來(lái)學(xué)習(xí)工作壓力就夠大了還要被虛構(gòu)的破事破壞心情。 這部片子標(biāo)榜為喜劇，也正好自己的研究對(duì)象包含了一些日本殺手電影，非常隨意地就決定看一看。

導(dǎo)演阪本順治從去年電影旬報(bào)十佳《 半世界》就知道了一些。值得一提的是，日本的電影院線也還是有商業(yè)與藝術(shù)（或者大眾與小眾）之分，很多上電影旬報(bào)十佳的片子其實(shí)并不是在主流電影院能看到的，而《半世界》和這部《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》都在JR站里（主流）電影院里有上映。作為一個(gè)曾經(jīng)在電影院打了三年工的人，我知道對(duì)這樣的作品電影院本身態(tài)度還是矛盾的，畢竟“動(dòng)員數(shù)”是他們追求的最終目標(biāo)。而電影旬報(bào)每年十佳的電影，說(shuō)句難聽(tīng)的，都是“觀眾不入場(chǎng)”（至少是日本觀眾）的類型。

但讓我非常羨慕的是，島國(guó)大眾對(duì)邦畫(huà)本身的奇怪態(tài)度并沒(méi)有影響純邦畫(huà)的發(fā)育。比如有圍繞資本轉(zhuǎn)的商業(yè)電影，有以電影獎(jiǎng)賞為目標(biāo)的藝術(shù)電影，但《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》不屬于其中任何一類。維基上說(shuō)阪本順治被成為北野武之后的“后攝影所時(shí)代”的導(dǎo)演，個(gè)人覺(jué)得非常確切，——就是那種在商業(yè)與獨(dú)立的夾縫中生存，不為表現(xiàn)，不為思想，不為社會(huì)，只以“拍電影”為目的的那種電影。

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這種感覺(jué)很大歸功于“殺手電影”這個(gè)在日本其實(shí)發(fā)育相當(dāng)猥瑣的類型，前有日活番片(program picture,筆者翻譯參考了電視劇的日語(yǔ)：番劇，簡(jiǎn)單而言就是兩部連映打包賣(mài)票。主打的電影為A，附帶的就是B級(jí)。而日活番片的類型以太陽(yáng)族和黑幫動(dòng)作片最為盛興，也因?yàn)榇蠖嗍窃跀z影所拍攝的，番片時(shí)代也約等于攝影所時(shí)代——其實(shí)《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》雖然不是日活出資，卻也用了日活的攝影所），后有北野武的黑幫片，還有已經(jīng)以被日本玩壞的HardBoiled風(fēng)格改編的《泡吧偵探/探偵はバーにいる》（日本HardBoiled也是一個(gè)很有趣的事）。

但其實(shí)，我個(gè)人認(rèn)為這部電影的淵源還是來(lái)自于以鈴木清順的日活時(shí)代為主的硬漢動(dòng)作片，發(fā)展至今最接近的應(yīng)該還是《泡吧偵探》還有《假面騎士W》里的看似“硬漢追隨者”其實(shí)有反差的形象。

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在這種已經(jīng)被日本人玩成“非類型”的類型片里，就這部片子而言還是對(duì)劇本的成熟程度還是有一些失望。尤其是前半段散漫但意味深長(zhǎng)的亮相與懸疑解謎之后，后半段突然轉(zhuǎn)為普通動(dòng)作片那種的“所有沖突開(kāi)始爆發(fā)”的俗套路。所以我基本上非常喜歡前半段，即便是做懸疑也沒(méi)有刻意的空鏡和停頓，在市川的作家身份與殺人事件之間的關(guān)系表明之間，不斷插入新的人物，復(fù)雜整個(gè)事件，漸漸撲朔迷離的那種巧妙的迷宮感，其實(shí)是很日本電影的（可能是和私小說(shuō)的發(fā)展有關(guān)，待深究）。

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攝影方面與其說(shuō)有想法， 不如說(shuō)是做了一些風(fēng)格。就像劇本主題本身就是有“愛(ài)好者”（物好き）的元素在，攝影手法上也看得出很有玩興。中間幾段王家衛(wèi)式的看得我笑死。

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總得來(lái)說(shuō)，雖然后半段有些劇情走向?qū)嵲谑翘玊ypical了，但這依然是一部可以說(shuō)非常合格的日本電影了。其實(shí)，這背后也反映了后攝影所時(shí)代作品的一種課題所在吧，畢竟攝影所時(shí)代也就是日本電影動(dòng)員數(shù)巔峰時(shí)代已經(jīng)過(guò)去半個(gè)多世紀(jì)了，已經(jīng)不是“只要是電影/只有是小林旭的動(dòng)作片就看”的單純時(shí)代了。在如今這個(gè)時(shí)代以一種“愛(ài)好者”的方式去摳人物出場(chǎng)，摳攝影移動(dòng)，摳畫(huà)面比例，這種半地下實(shí)驗(yàn)的方式要做出動(dòng)員口碑雙豐收的作品實(shí)在是太難了。中間我也有幾段沒(méi)跟上的地方。（其實(shí)從攝影所時(shí)代末期開(kāi)始發(fā)展的日本新浪潮的電影少表達(dá)，多表現(xiàn)，——這是我現(xiàn)階段的一個(gè)小結(jié)論吧）

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能感覺(jué)到這應(yīng)該不是一部典型的阪本順治電影，畢竟腳本不是他自己寫(xiě)的。雖然我也沒(méi)看過(guò)他其他片子，《半世界》的簡(jiǎn)介一看就知道又是那種糾結(jié)沉重的話題，提起興趣看的話也不知道是猴年馬月的事了。

多拍些《從來(lái)沒(méi)有開(kāi)槍》這種有反差萌的片子吧！有一個(gè)日語(yǔ)形容就是微笑ましい。這里面的人物多可愛(ài)啊。

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