莫娜開(kāi)始經(jīng)歷一連串的恐怖事件，包括幻覺(jué)、惡夢(mèng)和奇怪的聲音。她逐漸發(fā)現(xiàn)，這個(gè)家族詛咒的背后隱藏著一個(gè)可怕的秘密。隨著故事的發(fā)展，莫娜不得不面對(duì)自己內(nèi)心的恐懼和痛苦，同時(shí)也要保護(hù)自己的母親。在這部電影中，恐怖元素被巧妙地運(yùn)用，給觀眾帶來(lái)了緊張刺激的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，電影也探討了人性的復(fù)雜性和家庭的重要性。莫娜為了保護(hù)自己的母親，不惜一切代價(jià)，展現(xiàn)了母愛(ài)的偉大和堅(jiān)韌。《眠》是一部令人毛骨悚然的電影，通過(guò)恐怖的故事情節(jié)和精彩的表演，成功地吸引了觀眾的注意力。如果你喜歡恐怖電影，那么這部電影絕對(duì)值得一看。

這篇影評(píng)可能有劇透

閑來(lái)無(wú)事第一次寫(xiě)影評(píng)，沒(méi)看過(guò)的估計(jì)看不懂我在叨叨叨什么，就當(dāng)自?shī)首詷?lè)一下，建議看完電影再讀。

創(chuàng)作者如何擺脫上帝視角，以局外人的身份審視故事到底講沒(méi)講明白，也許是個(gè)永恒的難題。Schlaf的硬傷確實(shí)有，比如故事年代感別扭，背景交待不清，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的界限模糊（而且不是諾蘭的那種工整精巧的構(gòu)造，或者希區(qū)柯克對(duì)潛意識(shí)的藝術(shù)化表達(dá)，個(gè)人感覺(jué)就是單純不太清楚）。但主題還是很鮮明的，不論是映后談提及的還是實(shí)際帶來(lái)的觀感，都是有著女性主體覺(jué)醒、推翻父權(quán)、反納粹的意圖。

這是個(gè)上下三代人嘗試推翻父權(quán)（納粹流毒）制度的家族史。故事發(fā)生在一個(gè)酒店中讓電影多了幾分Shining的質(zhì)感，但正如導(dǎo)演所說(shuō)，他的本意并不是要拍一個(gè)恐怖片，電影中的恐怖元素只不過(guò)是一種敘事方式，實(shí)際的觀感也不算恐怖。

Otto是一個(gè)符號(hào)化的納粹與壓迫性父權(quán)的化身，犯下同等罪行的四個(gè)人（四個(gè)化身為野豬的人）有三個(gè)選擇了自殺，茍活的Otto也被自殺的沖動(dòng)籠罩，但他用夜間睡眠時(shí)的束縛具痛苦地反抗著死亡的命運(yùn)，同時(shí)在白天繼續(xù)實(shí)踐自己納粹主義的生活。

Otto兒子Chris白天是便利店的益達(dá)男孩，夜里則是個(gè)不折不扣的Hippie，會(huì)穿一件I love Britainnien的T恤在地下場(chǎng)景用英語(yǔ)演出。Mona, Chris那幾分鐘的精彩的肉體戲份簡(jiǎn)直是六七十年代Make love not war的符號(hào)化表達(dá)，全片最美鏡頭預(yù)定，不過(guò)也讓我對(duì)年代感稍有困惑，在2020年，嬉皮士真的不是一場(chǎng)Cosplay嗎？Chris無(wú)疑也是反抗父權(quán)拒絕同流合污的，但在影片里連同嬉皮士精神一起被導(dǎo)演當(dāng)做推翻父權(quán)的失敗案例隱隱嘲諷了一回，可能硬核的德國(guó)人不相信逃避是解決問(wèn)題的辦法吧。

Mona的母親Marlene是Otto的私生女，也是暫時(shí)逃離Otto父權(quán)壓迫的人。但過(guò)去的事情不會(huì)過(guò)去，心結(jié)如果沒(méi)有妥善解決，那逃避是無(wú)用的，這是導(dǎo)演的基本原則。 所以過(guò)去的幽靈指引著Marlene回到Otto的身邊，也帶來(lái)的Mona一起進(jìn)入這次冒險(xiǎn)。

Mona和服務(wù)生小姐姐（原諒我忘了名字）作為新一代女性，也是推翻Otto父權(quán)統(tǒng)治的主力。服務(wù)生小姐姐在集會(huì)上用閃光燈誘發(fā)癲癇（育碧游戲常識(shí)）送上一次神助攻，Otto的妻子 Lore也在同一時(shí)刻選擇離開(kāi)Otto解救了Mona。（稍微有點(diǎn)機(jī)械降神啊……故事沒(méi)講好，全是符號(hào)）

而最后的救贖其實(shí)是Mona作為覺(jué)醒的現(xiàn)代女性通過(guò)饒恕來(lái)完成的。在夢(mèng)境中Mona選擇了饒恕Otto，從而避免了家族悲劇延續(xù)，進(jìn)入冤冤相報(bào)的循環(huán)。而Otto終于成功自我了斷，反映了男性本身也是父權(quán)制度的受害者，犯下的罪行會(huì)糾纏一生，欲望和罪孽的角力至死方休。

貫穿故事全篇的野豬意象的原型應(yīng)該是希臘神話里的卡呂冬野豬（玩刺客信條奧德賽的時(shí)候還打過(guò)它），神話中狩獵卡呂冬野豬的故事本身也是一個(gè)女性主義視角的故事。懶得自己講，以下引用一段百科：

過(guò)程梅列阿格羅斯（Meleager）召集希臘各城邦的英雄圍獵怪獸，亞加狄亞的女英雄阿塔蘭忒（Atalanta）也來(lái)參加。她自幼被遺棄在樹(shù)林里，由一頭母熊哺乳。后被獵人撫養(yǎng)長(zhǎng)大，成為一個(gè)漂亮的女獵人。梅列阿格羅斯對(duì)她一見(jiàn)鐘情，但阿塔蘭忒卻對(duì)男人十分厭惡。克菲斯與安開(kāi)歐斯原本瞧不起阿塔蘭忒這位女流，不想和她一起去狩獵，但梅列阿格羅斯硬請(qǐng)他們參加。 剛開(kāi)始英雄們包圍野豬，但海拉斯和安開(kāi)歐斯卻先被野豬所殺，佩留斯的標(biāo)槍被野豬閃過(guò)，卻刺死尤律提翁。阿塔蘭忒首先刺中野豬的背部，接著安菲阿拉俄斯射中它的眼睛，最后梅列阿格羅斯在腰部給它最后一擊，刺死野豬。結(jié)局梅列阿格羅斯剝掉野豬皮，將豬皮和豬頭送給阿塔蘭忒。但梅列阿格羅斯的舅舅們卻對(duì)這舉動(dòng)感到不滿(mǎn)，于是從阿塔蘭忒手上搶去戰(zhàn)利品，他們認(rèn)為功勞歸于刺死野豬的梅列阿格羅斯，如果他不要也該由同為親屬的尤利希波斯等人所得。梅列阿格羅斯十分憤怒，殺死了兩個(gè)舅舅，把戰(zhàn)利品還給阿塔蘭忒。之后尤利希波斯等四人的姐妹阿爾泰亞，也是梅列阿格羅斯的母親悲傷兄弟們的死亡，欲殺死兒子給兩個(gè)兄弟報(bào)仇，按照命運(yùn)三女神的指示，憤而將象征兒子生命的木材燒毀，當(dāng)木柴燒成灰燼時(shí)，梅列阿格羅斯的壽命也結(jié)束了。阿爾泰亞和梅列阿格羅斯之妻克雷歐帕忒拉（Κλεοπ?τρα）亦上吊自盡。[9]

如果說(shuō)Otto是野豬，那么Mona就是阿塔蘭忒，Christopher大概是梅列阿格羅斯（Meleager）。

打分的話，3星4星之間。影評(píng)寫(xiě)累了就先收手吧，如果劇情有不準(zhǔn)確的地方還請(qǐng)見(jiàn)諒，畢竟一時(shí)半會(huì)二刷不到，會(huì)有細(xì)節(jié)記不清楚的。