《所有死者》是一部發(fā)生在1899年的巴西的電影。故事背景是在廢除奴隸制后不久，逝者的亡靈仍然在世間游蕩。主要講述了蘇亞雷斯一家的女性們放棄特權，適應中產(chǎn)階級生活的艱難過程。這使她們陷入了接近瘋狂的狀態(tài)。同時，曾經(jīng)被奴役的伊娜·納西門托在這個充滿敵意的新世界中與所愛之人重聚，迫使她不得不直面自己的真實。故事在巴西陷入困境的過去和破裂的現(xiàn)實之間展開。女性們不僅要應對命運的巨變，還要努力創(chuàng)造屬于自己的未來。這部電影入圍了柏林國際電影節(jié)的主競賽單元，受到了廣泛的認可和贊譽。

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在2017年在洛迦諾電影節(jié)上，一部講述黑女傭和小狼孩的奇幻驚悚片《好孩子》以黑馬姿態(tài)拿下評審團特別獎，其導演正是杜特拉與其長期合作者羅夏斯。這是兩人繼《苦差事》后再度攜手執(zhí)導的作品，也是他們在影壇上獲得第一份大獎。自《好孩子》獲獎后，杜特拉這位巴西導演引起了影壇的強烈關注。不負眾望地，他的新片《所有死者》在去年入圍了柏林電影節(jié)競賽單元，不過這次他沒再與長期拍檔羅夏斯，而是另一位新導演合作。更意外的是，這部作品不再是類型融合實驗，也不是巴西當代故事，而是轉(zhuǎn)向挑戰(zhàn)沉重的歷史古裝題材。

杜特拉有意擺脫以往的類型實驗模式，展現(xiàn)出他在創(chuàng)作和表達上的成熟思考。不過這部新片嚴格上來說并非完全的古裝歷史片，他將目光投向了19世紀末和20世紀初——1899年的巴西在廢除奴隸制后不久，國家體制正由帝國邁向共和國。主角是一家白人中產(chǎn)階級，老母親和兩個女兒，她們面對失去特權的生活感到難以適應。與此同時，黑人女傭帶著兒子回到這個家族，既是為解救昔日的奴隸主，也想與失散多年的丈夫團聚。

導演試圖以一個白人中產(chǎn)家庭的故事折射出巴西在世紀之交的歷史巨變。然而，這里面沒有傳統(tǒng)意義上的大家族，僅是一個只剩下三名女性的沒落之家。層層隱喻（女性覺醒、種族主義、后殖民主義、宗教對峙）疊加在屈指可數(shù)的人物及其關系之上，散亂飄移的視角與室內(nèi)劇形式展開的情節(jié)，令敘事變得捉襟見肘，無法伸展出恢弘的歷史感。表演和臺詞保留著導演以往作品中的通俗情節(jié)劇味道，有夸張和滑稽的喜劇效果，也有刻板的臉譜化塑造。精神病、幽靈、神秘宗教等元素的嵌入，是導演一向制造懸疑驚悚氣氛的有效手段，但在此卻使情節(jié)顯得瑣碎不堪，甚至有故作姿態(tài)的嫌疑。

特殊的歷史背景為敘事奠定了古典與現(xiàn)代交錯的意味，影片中段甚至混入時代錯置的背景聲（警車的鳴笛），這種故意而為的錯位手法有點像前些年同樣在柏林競賽的德國片《過境》。在結(jié)尾更徹底打破時空的桎梏：瘋了的女主角奪門而出，走入巴西當下的街頭。這段猝不及防的情節(jié)將過去與現(xiàn)在兩個空間奇妙地銜接起來，將歷史與現(xiàn)實融為一體，這種超現(xiàn)實的手法才真正找對了這個題材的核心。可惜這些驚艷的畫面只是偶爾的點綴，占據(jù)主導的形式仍然是沉悶枯燥的室內(nèi)劇，飄散著濃烈的電視肥皂劇氣味。《苦差事》和《好孩子》里的階級對峙和種族主義主題延續(xù)到這個歷史文本里，巴西在廢除黑奴制度后，白人奴隸主和黑人奴隸一時難以適應，兩個階級仍在暗中角力：白人沉醉于昔日奴隸主的優(yōu)越感，而黑人尚在摸索和試探未來之路。黑人地位的變化透過首尾呼應的歌謠巧妙引出，不同的演唱者（垂暮的黑奴老婦、穿越時空的黑人小孩）營造出鮮明的對比，暗示著黑人告別了被奴役的命運，漸漸步向光明的未來。然而，結(jié)尾象征著后殖民主義的幽靈并沒有隨著新世紀的到來而消散，卻繼續(xù)縈繞在當下的巴西，這才是影片最警世的隱喻。