《警察》是一部由安妮·芳婷執導的電影，改編自雨果·鮑里斯的小說(shuō)。故事講述了三名警察被迫執行一項特殊任務(wù)，將一名陌生人遣返原國。其中一名警察意識到如果讓這個(gè)人回國，他將面臨死亡威脅，于是勸說(shuō)其他兩名同事放他離開(kāi)。影片的卡司陣容強大，包括維爾日妮·埃菲拉、奧瑪·希、格萊高利·嘉德波瓦和佩曼·莫阿迪。導演安妮·芳婷以獨特的才華和視覺(jué)風(fēng)格而聞名，成功將小說(shuō)搬上大銀幕。劇本由芳婷與克萊爾·巴雷共同操刀，通過(guò)情節構建和角色刻畫(huà)，使觀(guān)眾完全融入故事。影片探討人性復雜性和道德邊界，三名警察在困境中重新評估信念和價(jià)值觀(guān)。影片以緊張刺激的節奏展開(kāi)，每個(gè)場(chǎng)景充滿(mǎn)緊張和懸疑。導演運用鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè )配樂(lè )，營(yíng)造不確定性和緊張氛圍。總的來(lái)說(shuō)，《警察》是一部令人印象深刻的電影，不僅是警匪片，也是引人思考的作品，觀(guān)眾將體驗緊張刺激的情節和深入人心的角色形象，同時(shí)思考道德和人性問(wèn)題。

這篇影評可能有劇透

安妮·芳婷（Anne Fontaine）這位法國導演以情感題材出名，早期的《情迷干洗店》和《我如何殺死了父親》算是其代表作。也許是此類(lèi)題材在歐洲影壇上過(guò)于泛濫所致，近年來(lái)她開(kāi)始轉向拍攝社會(huì )議題電影，從LGBT題材的《重塑馬文》到剖析女性情欲的《白雪公主》，都盡可能地向時(shí)下最炙手可熱的話(huà)題靠攏，有不甘落后于年輕一輩導演的心態(tài)和創(chuàng )作動(dòng)力。這種不斷求變的精神自然值得欽佩，然而很多時(shí)候，感覺(jué)她的作品只是在社會(huì )現象上打轉，并不在意挖掘其深層實(shí)質(zhì)，比如這部去年在柏林電影節上展映的《警察》就是一部令人失望的典型。

故事改編自小說(shuō)，講述三名警察接受了一項不同尋常的任務(wù)，在一個(gè)晚上將一名難民遣返其原國。在開(kāi)車(chē)前往飛機場(chǎng)的路上，其中一名警察意識到，如果讓難民回到自己的國家，他將會(huì )遭到死亡的威脅。于是這名警官勸說(shuō)其他兩名同事放他走……這種戲劇化十足的情節讓好萊塢導演來(lái)處理的話(huà)，必定能拍出驚心動(dòng)魄或高潮迭起的視聽(tīng)效果。但是在安妮·芳婷的手上卻呈現出節奏紊亂的不規則效果。影片并沒(méi)有一開(kāi)始切入這場(chǎng)扣人心弦的難民遣返，而是在開(kāi)頭花去半小時(shí)，以三個(gè)警察的不同視點(diǎn)來(lái)重復敘述他們的日常工作，這種視角轉換的手法像是在湊時(shí)長(cháng)，根本沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的作用。

反而導演刻意花去不少筆墨交待女主角和黑人警察的感情線(xiàn)，貫穿前后的女性獨立形象與她之后對難民釋出善意的行為之間的內在聯(lián)系卻沒(méi)有交待得清楚，這就是節奏感讓人感到突兀的主要原因。也許是改編自小說(shuō)的緣故，感覺(jué)這個(gè)劇本更像是多個(gè)熱門(mén)話(huà)題的大雜燴，從女性的情感獨立到歐洲難民、跨越種族的愛(ài)情，再到人與人的言語(yǔ)隔閡，甚至還有影射獨裁暴政的隱喻。導演在銜接這些素材時(shí)顯得隨心所欲，故事焦點(diǎn)令人失望地模糊。

不過(guò)，后半段四人在車(chē)里的情節不落俗套，各人心里暗流涌動(dòng)的盤(pán)算營(yíng)造出懸疑感和戲劇張力，也為老生常談的難民話(huà)題提供了一個(gè)較為中立的展示角度，讓觀(guān)眾思考歐洲難民政策的利弊。這個(gè)語(yǔ)言不通的難民真是受到迫害要逃離自己的國家，還是說(shuō)他只為了獲得身份而編造出受迫害的謊言？如果在女主角突然改變主意返回機場(chǎng)營(yíng)救的一幕戛然而止該有多棒，現在這個(gè)好萊塢式的圓滿(mǎn)結局又回到那種“白人圣母”腔調里，顯然掩蓋了更深層的難民癥結。