《孩童狂奔》電影的故事情節(jié)令人動(dòng)容。主人公安迪為了他所珍愛(ài)的家庭，包括三個(gè)孩子和他依然深愛(ài)的女人而奮力拼搏。然而，他卻面臨著一個(gè)棘手的問(wèn)題：他需要在短短兩周內(nèi)還清他向女人借的5000歐元。當(dāng)安迪失去了工作，他陷入了絕望的境地。然而，他并沒(méi)有放棄，而是找到了一種看似唯一的解決辦法——參加業(yè)余拳擊比賽。這個(gè)決定不僅是為了賺取足夠的錢來(lái)償還債務(wù)，更是為了證明他自己的價(jià)值和勇氣。隨著比賽的臨近，安迪開(kāi)始了艱苦的訓(xùn)練。他付出了極大的努力，不斷挑戰(zhàn)自己的極限。盡管身體的疲憊和挫折的陰影時(shí)常籠罩著他，但他始終保持著堅(jiān)定的信念和對(duì)家庭的責(zé)任感。比賽的日子終于到來(lái)了。安迪站在拳擊場(chǎng)上，面對(duì)著他的對(duì)手，他感受到了一種前所未有的力量。他不再是一個(gè)被困境束縛的普通人，而是一個(gè)為了家庭而奮斗的戰(zhàn)士。在拳擊比賽中，安迪展現(xiàn)出了他的激情和毅力。他用每一拳，每一腳都表達(dá)了他對(duì)家人的愛(ài)和對(duì)生活的渴望。觀眾們被他的表現(xiàn)所打動(dòng)，他們?yōu)樗佑秃炔剩瑸樗挠職夂蛨?jiān)持點(diǎn)贊。最終，安迪戰(zhàn)勝了他的對(duì)手，贏得了比賽的勝利。他用自己的努力和勇氣，成功地還清了債務(wù)，重獲了家人的尊重和愛(ài)戴。《孩童狂奔》電影通過(guò)講述安迪的故事，向觀眾傳遞了一種深刻的情感和啟示。它告訴我們，無(wú)論面對(duì)怎樣的困境，只要我們保持信念，堅(jiān)持努力，我們就能夠戰(zhàn)勝一切困難，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。這部電影不僅是一部關(guān)于拳擊的故事，更是一部關(guān)于家庭、愛(ài)和奮斗的感人之作。

這篇影評(píng)可能有劇透

《孩童狂奔》 Kids Run芭芭拉·奧特 | 劇情| 104分鐘| 德語(yǔ)

安迪的生活是一場(chǎng)為了家庭，他的三個(gè)孩子，以及他依舊深愛(ài)的女人所進(jìn)行的持續(xù)不斷的斗爭(zhēng)。距他五千歐借款的還款期限只有兩周了，他卻丟了工作，如此情景下，參加業(yè)余拳擊競(jìng)標(biāo)賽似乎是他唯一的出路。

芭芭拉·奧特 Barbara Ott芭芭拉·奧特，1983年出生于德國(guó)Tirschenreuth，電影導(dǎo)演，編劇。在新西蘭長(zhǎng)期生活的芭芭拉·奧特（Barbara Ott）在2004年至2006年期間擔(dān)任一些電視和電影項(xiàng)目的助理及策劃工作。從2006年到2013年，她在巴登-符騰堡

芭芭拉·奧特 Barbara Ott專訪

《孩童狂奔》的創(chuàng)作靈感來(lái)自哪里？

BO：我看了一部關(guān)于美國(guó)業(yè)余拳擊錦標(biāo)賽的紀(jì)錄片。有一個(gè)家伙，沒(méi)有錢，總是惹麻煩，他讓我想起了我小時(shí)候認(rèn)識(shí)的一些男孩。另一個(gè)拳手想要贏得冠軍，希望他的愛(ài)情會(huì)回來(lái)。不知怎么的，我覺(jué)得自己和他們有某種聯(lián)系。我想更多地講述他們的角色。但最大的靈感來(lái)自我小時(shí)候的經(jīng)歷。我有朋友是辛提人和羅瑪人，他的母親是單親家庭——這兩個(gè)事實(shí)使他在我成長(zhǎng)的地方成為少數(shù)派。我們只有四、五歲的時(shí)候，我就發(fā)現(xiàn)人們眼中對(duì)他的偏見(jiàn)，而他永遠(yuǎn)不會(huì)有和我一樣的機(jī)會(huì)。這位昔日的朋友是我的靈感來(lái)源。他是我的主角。不知何故，我仍然在努力爭(zhēng)取他的權(quán)利和保護(hù)他。這就是為什么，在我內(nèi)心深處，我為像他這樣的人制作了這部電影。

關(guān)于業(yè)余拳擊手的紀(jì)錄短片Repton Boys - For What its Worth

在影片眾多的主題中，涉及了家庭、責(zé)任以及不稱職的母親和與錯(cuò)誤的人在一起的影射。你怎么看待影片的立意？

BO：有一個(gè)想法影響了我: 想象一下一個(gè)女人禁止她孩子的父親去看望他的孩子。我們經(jīng)常知道這樣的故事。但如果父親禁止母親看望自己的孩子，每個(gè)人都會(huì)大喊大叫。所以，我想展示一個(gè)像獅子一樣為自己的孩子而戰(zhàn)的父親，就像我們心目中的母親一樣。你問(wèn)的是和錯(cuò)誤的人在一起。我認(rèn)為生活中你想走哪條路，通常是你自己的決定。當(dāng)然，你身邊的人，尤其是你所處的社會(huì)環(huán)境，在這方面扮演著重要的角色。你必須決定與周圍的人保持距離。但你的決定也總是取決于各種各樣的選擇。

從這個(gè)意義上說(shuō)，你創(chuàng)造了一個(gè)冷酷無(wú)情的世界，這個(gè)世界更像是一個(gè)過(guò)境區(qū)，而不是一個(gè)生活的地方，一個(gè)貧困滋生不公正，只會(huì)導(dǎo)致死胡同的世界。為什么展示這個(gè)對(duì)你很重要？

BO：大多數(shù)情況下，在貧困或大量移民的地方，缺乏生活質(zhì)量、適宜居住的住房和供暖。沒(méi)有為年輕人或年輕父母提供的機(jī)會(huì)，即使有，也常常無(wú)法提供到他們身上。他們不得不長(zhǎng)途跋涉，經(jīng)過(guò)工業(yè)化、嘈雜和危險(xiǎn)的街道。許多人別無(wú)選擇，只能住在這樣的地方。

這不是他們的錯(cuò)，而是我們的資本主義城市規(guī)劃和其他人的恐懼和自私造成的。許多人缺乏遠(yuǎn)見(jiàn)和更美好的未來(lái)。這是一項(xiàng)艱苦的工作，而且往往不可能逃離你目前的處境，尤其是當(dāng)你從來(lái)沒(méi)有能夠在另一個(gè)世界成功時(shí)。安迪就是這樣的一個(gè)人，他可能從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)他現(xiàn)在的樣子很好，有人為他感到驕傲。他從未有過(guò)能取得任何成就的經(jīng)驗(yàn)。所以，他只有他自己。還有他的孩子們。

我在農(nóng)村出生和長(zhǎng)大。廣闊的空間、湖泊和田野包圍著我們的小城市。但這也是一個(gè)人們并不富裕的地區(qū)。他們通常是玻璃或陶瓷行業(yè)的低收入倒班工人。我們的花園毗鄰一塊田地，但是我們的前門可以看到一個(gè)大工廠。這是一個(gè)介于兩種背景之間的世界。在我的作品中，你總會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)世界。在我的電影中，我總是試圖把這兩個(gè)方面都帶進(jìn)來(lái)。你說(shuō)的是一條死胡同。我認(rèn)為沒(méi)有死胡同。這個(gè)故事是有希望的。充滿希望。安迪意識(shí)到他不能犯和他孩子的母親一樣的錯(cuò)誤。他是一個(gè)可愛(ài)的父親，他意識(shí)到他有能力供養(yǎng)他的孩子。

芭芭拉·奧特《陽(yáng)光少年》 Sunny (2013) 劇照

影片拍攝過(guò)程怎么樣？

BO：我們?cè)谂臄z的時(shí)候有一種非常舒適和溫暖的氣氛，尤其是在詹尼斯、孩子們和我之間。我們就像一家人。孩子們相處得很好。他們玩得很開(kāi)心，每一天都充滿了動(dòng)力。這真是太棒了，也是送給我的一份很棒的禮物。詹尼斯 · 尼沃納是一個(gè)了不起的人和演員。他對(duì)孩子們是那么的冷靜、敏感和有趣。

他也是一個(gè)非常有紀(jì)律的演員。在拍攝之前的幾個(gè)月里，他在私人拳擊教練的指導(dǎo)下進(jìn)行了刻苦的訓(xùn)練，鍛煉出了至少20公斤的肌肉。我們?cè)趧”局杏幸恍┓浅ＦD難和激進(jìn)的場(chǎng)景。比如父親用力抓住他，把他扔到沙發(fā)上。實(shí)際上，這只是孩子們的一個(gè)游戲。我們練過(guò)武術(shù)。這是孩子們最喜歡的游戲之一: 把它們舉起來(lái)，放在床上或沙發(fā)上。這是我們?cè)谂啪毢团臄z期間所做的。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，最重要的事情之一就是讓孩子們玩耍，而不是限制他們太多，寫出他們可以自然移動(dòng)的情景。所以，孩子們發(fā)現(xiàn)如此接近他們的角色，接近那些沒(méi)有他們那么多特權(quán)的孩子是非常有趣的。因此，他們?cè)谂臄z過(guò)程中感到安全，并且有很多樂(lè)趣，唱歌，和嬰兒。我們甚至到了這樣一個(gè)地步: 我禁止在拍攝期間吃甜食！

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 工作照

談?wù)勲娪暗拿帧昂⑼癖肌薄?/p>

BO：我想要一個(gè)簡(jiǎn)短的標(biāo)題，有力的迅捷的。孩子們一直在奔跑，跑出房間、跑向校車，或者飛奔著抓上一些食物。安迪也在奔跑，為了孩子的撫養(yǎng)權(quán)而努力奔走，也在為生計(jì)和挽回前女友而奮斗奔波。人們注定要奔跑，因?yàn)樯钫谒麄兩砗缶o追不停。

談?wù)勲娪爸械膬晌慌裕环Q職的母親和索加。你怎么看待她們的形象？

B.O.：我想要討論有嚴(yán)重缺點(diǎn)的人，但我想給予尊重的態(tài)度。我從不會(huì)鄙夷她們，而是單純?nèi)ソ邮芩齻冊(cè)镜臉幼印Ｎ蚁氡憩F(xiàn)一個(gè)無(wú)力扶養(yǎng)孩子的母親，但絕不因此對(duì)其進(jìn)行指責(zé)或評(píng)判。事情原本就是這樣，她也完全沒(méi)有問(wèn)題。她就是這個(gè)樣子，只不過(guò)不是一位母親。或許對(duì)孩子來(lái)說(shuō)更接近于朋友。孩子們只能嘗試自己解決問(wèn)題，正如同他們的父親，他確實(shí)解決了。作為女性和女權(quán)主義者，我塑造這樣兩位女性形象并不容易，她們一個(gè)患有精神疾病，另一個(gè)會(huì)說(shuō)“他能買我的孩子需要的全部東西”。但我并不想用一維的方式進(jìn)行表現(xiàn)，所以我將焦點(diǎn)放在語(yǔ)言之后暗藏的情感上。兩個(gè)女性形象其實(shí)都是非常強(qiáng)大的女人，其中一個(gè)決定不做母親，另一個(gè)對(duì)自己未來(lái)的道路有清晰明確的規(guī)劃。她們不是受害者。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

你是女權(quán)主義者嗎？如果答案是肯定的，這一點(diǎn)如何表現(xiàn)在你的電影拍攝中？

B.O.：我當(dāng)然是女權(quán)主義者！當(dāng)我讀劇本和構(gòu)思新故事時(shí)，都是非常嚴(yán)格地通過(guò)女性視角，站在女性立場(chǎng)上。但我也喜歡處在典型女性境遇時(shí)的男性的視角。我喜歡把父親放在這樣的情境中，他需要照顧孩子、打掃衛(wèi)生、兼顧工作，所有的事都自己做。這里插一句，很有趣的是，至今我們?nèi)匀徽J(rèn)為照料孩子、打掃衛(wèi)生、兼顧工作等等這些都是女性應(yīng)該做的。但是我相信，現(xiàn)在有一些男性生活也是這樣的。男人可以做到女人能做的事，正如女人可以做男人能做的事。我們?nèi)栽谶@樣討論也是非常有趣了。我們也必須繼續(xù)討論。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

哪些主題能夠吸引你并令你想在電影中進(jìn)行討論解決？當(dāng)觀眾看完你的電影，你希望帶給觀眾們?cè)鯓拥乃伎迹?/p>

B.O. ：首先，我希望觀眾把他們自己的關(guān)注點(diǎn)和興趣從電影中帶出來(lái)。實(shí)際上，我只是拍了這部電影而已。在《孩童狂奔》中，我只是想講述安迪的故事。但我也能體會(huì)到，一些人會(huì)被安迪和孩子之間的故事所感動(dòng)，也有人會(huì)對(duì)安迪為愛(ài)情而奮斗的熱情感到熟悉，盡管是已經(jīng)結(jié)束的愛(ài)情。這也是我的兩個(gè)主要話題。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部電影的靈魂是父親和孩子之間牢不可破的聯(lián)系。但我也想講述這樣的事實(shí)，無(wú)論父母是模范夫妻，還是已經(jīng)分居，或者只是搭伙過(guò)日子等等任何關(guān)系，只要精神上有能力照顧孩子，對(duì)孩子來(lái)說(shuō)父母只要在一起，就是最重要的。孩子需要一個(gè)能令他們感到安全和被愛(ài)的地方。盡管在一起可能并不是更輕松的方式，盡管其中一方可能已經(jīng)不再適合這樣的生活，孩子們?nèi)匀挥袡?quán)力要求父母雙方都在場(chǎng)。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

你最喜歡哪一位女導(dǎo)演？你最喜歡哪一部女導(dǎo)演的作品？

B.O.：喜歡很多：安德里亞·阿諾德（魚缸，美國(guó)甜心），凱特·紹特蘭（生命翻筋斗），愛(ài)麗絲·洛爾瓦徹（奇跡），簡(jiǎn)·坎皮恩（鋼琴課，謎湖之巔），瓦萊斯卡·格里巴赫（西部），瑪倫·阿德（完美第二對(duì)）。還有我非常崇拜吉爾·索洛韋（透明家庭）。

安德里亞·阿諾德《魚缸》

近兩年半以來(lái)，關(guān)于電影行業(yè)的女性從業(yè)者的處境有過(guò)很多討論。你對(duì)這個(gè)議題有什么看法？在德國(guó)是怎樣的情況呢？

B.O.：我支持 ProQuote Film運(yùn)動(dòng)，一個(gè)在合同和資金方面提倡平等的政治運(yùn)動(dòng)。ProQuote Film使得制片人和廣播電視公司的編輯們意識(shí)到也有女性制片人這一事實(shí)，但距離實(shí)現(xiàn)真正的男女平等，還有很長(zhǎng)的路要走。我來(lái)告訴你一些事實(shí)和數(shù)據(jù)吧：2019年，德國(guó)的電影學(xué)校有50%的女性電影人。僅有10%的國(guó)家級(jí)電影資金流向女性導(dǎo)演。德國(guó)最大的兩家公立廣播電視公司出產(chǎn)的故事片中，攝影指導(dǎo)是女性的有8%。2018年女性編劇的占比6%。2019年，參與過(guò)《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》（譯者注：德國(guó)電視一臺(tái)ARD每周日播出的一部著名的電視偵探連續(xù)劇）的女性攝影指導(dǎo)的比例為2%。當(dāng)人們請(qǐng)求我閱讀他們的劇本時(shí)，我經(jīng)常聽(tīng)到這樣的說(shuō)法：“我想和女人一起工作。”但這仍然是特殊情況。我希望總有一天，數(shù)據(jù)會(huì)更加平衡，理所應(yīng)當(dāng)?shù)兀行詣e的工作人員獲得平等的勞動(dòng)機(jī)會(huì)，并且大家得到的預(yù)算和薪酬也是一樣的！必須要平等！

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

下一個(gè)項(xiàng)目是什么？

B.O.：我正在寫一部風(fēng)格較強(qiáng)硬的家庭片，比狂奔少年更具神秘感一點(diǎn)。某種意義上說(shuō)，我仍然沒(méi)有拍夠家庭片。還有一部很可愛(ài)的故事片，講兩個(gè)女孩從小一直是最好的朋友，在臨近30歲時(shí)友誼破裂。這一部不是我自己做編劇。但是因?yàn)橐咔榫壒剩荒芡七t到明年了。

翻譯：原文網(wǎng)址：https://www.fadetoher.com/2020/06/11/europe-voices-of-women-in-film-2020-barbara-ott/編輯/排版：導(dǎo)筒directube