鹿特丹電影節(jié)的介紹中將《回南天》形容為繼《地球最后的夜晚》和《南方車站的聚會(huì)》之后又一部“南方新浪潮”力作。出于對導(dǎo)演多年前的紀(jì)錄片《排骨》的好感，曾這部新作抱有期待，最終卻發(fā)現(xiàn)它差強(qiáng)人意。

亞熱帶季候風(fēng)吹過，一對年輕情侶在潮濕得擰得出水來的回南天漸行漸遠(yuǎn)，各自向他人傾斜。這部電影的劇情走向有點(diǎn)像錫蘭的《適合分手的季節(jié)》，用黏稠濕度來表達(dá)情感的方式又很容易想到婁燁或者畢贛，當(dāng)然《回南天》的視聽語言和完成度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

在沉悶的節(jié)奏中，小東和杜鵑親密關(guān)系崩離的主線閃爍其詞地緩慢推進(jìn)，四個(gè)人物的枝干副線在期間藏頭缺尾。像許多中國獨(dú)立電影一樣，《回南天》里的人物也喜歡將大半句話吞咽下去，轉(zhuǎn)向不知所云的發(fā)展。情節(jié)的斷裂和疏離使得人物線索被當(dāng)作說不出口的神秘，比如杜鵑感情的轉(zhuǎn)移、園園的自殺傾向、龍老師入獄的“大哥”，這種敘事的不完整看似在模仿留白的玄奧，而實(shí)際是用碎片化的剪輯來掩蓋其單薄內(nèi)核的空洞而貧瘠。被設(shè)計(jì)成曖昧而復(fù)雜的人物關(guān)系并沒有被放置在生活中去滌蕩出真實(shí)的狀態(tài)，姿態(tài)又都被精心矯飾過了頭，一個(gè)個(gè)沉默寡言，郁郁寡歡，不是沉浸于幻想和性苦悶，就是在生活之外游離，只剩下演員們凝視空氣中水汽分子的苦悶。

許多意象也被強(qiáng)行加入賦予意義，比如跳到濕漉漉地板上的魚、被放生又被裝回魚缸的金魚、從籠中放歸自然的鳥和連綿不斷的雨水，這些被重復(fù)使用的意象無時(shí)無刻不在給人物打上困苦的標(biāo)簽，同時(shí)又拼命在渲染濕氣中的曖昧情緒。

小東的粵劇小舞臺(tái)和大圣夢算是其中比較完整的一條線。原來的小舞臺(tái)變成了廢棄的游樂園，原本不可一世的美猴王，跌落在塵泥里成為拍照道具，體現(xiàn)出人物在生活中的處處受挫和殘存的理想主義。但展現(xiàn)戲劇身手的幾場戲穿插得突兀而刻意，小東的師兄突然在大排檔上耍起金箍棒，小東和園園在鋪滿白色的房間里，一個(gè)扮演美猴王，一個(gè)跳起現(xiàn)代舞，這樣沒有鋪墊的場景令人感到隔閡和尷尬。

電影在結(jié)尾時(shí)有一些超現(xiàn)實(shí)主義的試探，小東齊齊整整得穿上了齊天大圣的戲服，幻想自己是孫悟空在人群中飛了起來，本以為這個(gè)段落可以處理的更加突破一些，飛行卻在路邊群眾吹泡泡中變得荒謬。而且這樣盛裝亮相的設(shè)計(jì)居然與《花這樣紅》（鹿特丹Voice單元）不謀而合，同樣是在困境中幻想，同樣是與現(xiàn)實(shí)碰壁。另外，小東發(fā)現(xiàn)杜鵑移情別戀之后憤憤在街上踢礦泉水瓶的片段也居然與《她房間的云》（鹿特丹主競賽單元）一模一樣，可見這種看似詩意的文藝腔卻很容易流于俗套，而新一代獨(dú)立導(dǎo)演們的想象力有多匱乏

雖然也不太待見《花這樣紅》，但對于其導(dǎo)演周洲在采訪中說道的一句話十分認(rèn)同：“在這樣一個(gè)良莠不齊的電影市場，有太多的自我與審美交橫，似乎讓人們忘記了生活凝視中的最初的擊中人心的那份真實(shí)。”

那我也希望，更多的新電影不要用獨(dú)立和審美風(fēng)潮的標(biāo)簽去綁架自己，而更多捕捉生活的真實(shí)，和發(fā)掘基于真實(shí)的珍貴想象。