這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

文 | 龍承菲

編輯 | 江宇琦

“我主爺起義在芒碭，拔劍斬蛇天下?lián)P。今日里蕭何薦良將，但愿得言聽計(jì)從，重整漢家?guī)停煌毓枢l(xiāng)……”

京胡伴奏一起，麒麟劇社的戲臺(tái)上，正“好戲”開場(chǎng)。

這段京劇唱段出自經(jīng)典劇目《蕭何月下追韓信》，是“麒派”的創(chuàng)始人周信芳在1920年為內(nèi)弟劉奎童編寫的作品，流傳了已有近百年。不過此刻站在戲臺(tái)上身著傳統(tǒng)戲服、畫著全套油彩的表演者們，并非傳統(tǒng)的京劇表演藝術(shù)家，而是今年6月才由《創(chuàng)造營(yíng)2019》出道的男團(tuán)R1SE的成員——這出“好戲”從練習(xí)到登臺(tái)的全過程，正是R1SE大團(tuán)綜《十一少年的秋天——炸裂狂想曲》（以下均簡(jiǎn)稱“《十一少年的秋天》”）的開篇。

近年來，隨著偶像產(chǎn)業(yè)在內(nèi)地的逐步發(fā)展和升級(jí)，團(tuán)綜的概念也開始為更多人所熟知。團(tuán)綜即以某個(gè)男團(tuán)/女團(tuán)成員為主要展示對(duì)象，記錄其成團(tuán)后生活、工作等內(nèi)容的真人秀節(jié)目。早在20多年前，團(tuán)綜就已經(jīng)在日韓市場(chǎng)出現(xiàn)，對(duì)于日韓偶像團(tuán)體的粉絲而言，團(tuán)綜是他們能進(jìn)一步了解偶像性格、生活等多方面因素的載體，也是他們和偶像之間情感維系的重要部分。

毒眸發(fā)現(xiàn)，從去年偶像養(yǎng)成浪潮興起，各類團(tuán)綜的數(shù)量就開始有所增加，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，最近兩年國內(nèi)市場(chǎng)已經(jīng)有超過30檔團(tuán)綜上線，但是其中能面向大眾、走出粉絲圈層的團(tuán)綜，仍是鳳毛麟角。有粉絲告訴毒眸：“很多團(tuán)綜都是記錄成員的日常生活、旅游，如果成員沒有梗的話，很難出效果。”

想要“做出效果”，首先就應(yīng)當(dāng)“面向大眾”，將偶像團(tuán)體的成員帶出他們所熟悉的環(huán)境。而“接棒”火箭少女101、從“創(chuàng)”系列誕生的男團(tuán)，正好打出了不一樣的團(tuán)綜形態(tài)——在藝人通告行程之余，他們走出排練唱跳舞臺(tái)的練習(xí)室，走進(jìn)六組同齡青年群體的生活空間，在碰撞和交流中，體驗(yàn)了六段不一樣的人生。

《十一少年的秋天》，或許是國內(nèi)團(tuán)綜市場(chǎng)的一次“破繭”，也是R1SE成員本身的一次“破壁”。

“破繭”式男團(tuán)團(tuán)綜

“要想得到世界上最好的東西，首先你必須得讓世界看到最好的你。”

經(jīng)歷了兩個(gè)月的團(tuán)訓(xùn)生活之后，最終以第一名成團(tuán)出道的R1SE隊(duì)長(zhǎng)周震南，曾用這樣一句歌詞作為他在Rap組solo表演的結(jié)尾。

如他所言，成團(tuán)出道的R1SE在節(jié)目結(jié)束初期固然風(fēng)光無限，但想要穩(wěn)固粉絲群體，甚至進(jìn)一步出圈，則必須接受粉絲乃至大眾的檢閱，將自己的業(yè)務(wù)能力、性格特質(zhì)等越來越好地展現(xiàn)在觀眾面前，加深粉絲對(duì)自己的了解。如果說發(fā)行EP、展開全國巡回演唱會(huì)是對(duì)他們業(yè)務(wù)能力的檢閱，那么這檔團(tuán)綜則是對(duì)他們性格特質(zhì)等的檢閱。而事實(shí)上，這也是團(tuán)綜的意義所在——通常選秀節(jié)目成團(tuán)出道的偶像團(tuán)體，在節(jié)目結(jié)束后不到半年的時(shí)間就會(huì)推出團(tuán)綜，令粉絲加深對(duì)每個(gè)成員的印象，了解成員之間的相處模式，看到團(tuán)體在舞臺(tái)之外的一面。

在這樣的理念下所誕生的《十一少年的秋天》，既可以看做是R1SE的一次成團(tuán)匯報(bào)，同時(shí)也是“團(tuán)綜”這一節(jié)目形態(tài)的一次“破繭”——目前，國內(nèi)偶像市場(chǎng)的團(tuán)綜以記錄成員的日常生活和旅行見聞為主，旅行見聞中偶爾會(huì)有任務(wù)設(shè)置，但整體的策劃仍以小游戲等環(huán)節(jié)為主，甚至有經(jīng)紀(jì)公司對(duì)于團(tuán)綜的規(guī)劃本身都較為混亂，臨時(shí)停更的現(xiàn)象屢屢出現(xiàn)。

“脫離粉絲濾鏡之后，這些團(tuán)綜內(nèi)容本身并沒有那么有趣。男團(tuán)女團(tuán)平常都是跑通告和練習(xí)，相互間的差異不大，出去旅游的話其實(shí)每個(gè)團(tuán)的反應(yīng)也大同小異，純記錄形式的話（團(tuán)綜）其實(shí)都差不多。”盡管團(tuán)綜的主要受眾是粉絲，但仍有不少粉絲向毒眸坦言，很難給一些團(tuán)綜“買單”。加上目前內(nèi)地團(tuán)綜多為經(jīng)紀(jì)公司自制、推廣渠道有限，少有大眾能看到的“出圈”團(tuán)綜出現(xiàn)，男/女團(tuán)也就很難借此吸納新的粉絲。

為了避免趨同化，《十一少年的秋天》首先在團(tuán)綜形式上做出了創(chuàng)新，打破既有的概念。節(jié)目的主體不僅僅局限于R1SE的十一位成員，也包括了演員郭麒麟、京劇/相聲演員陶陽、圍棋世界冠軍柯潔、BMX職業(yè)賽冠軍孫躍、COSPLAY世界冠軍田園&劉雪峰、侗族七仙女以及阿壩州馬爾康市森林消防大隊(duì)。不同圈層的同齡青年，使節(jié)目視角不再局限于團(tuán)體內(nèi)部，而是擴(kuò)大至男團(tuán)成員和同齡人的交流。

R1SE與陶陽

這種模式的好處，一方面是能夠讓團(tuán)綜不再拘泥于“粉絲向文化”，從而能夠引入更多元的視角，例如京劇、COSPLAY等圈層文化的愛好者，通過團(tuán)體成員和愛好者之間的碰撞，更完整地展現(xiàn)偶像的性格。

另一方面，在毒眸往期文章《創(chuàng)造營(yíng)R.1.S.E成團(tuán)夜，“男團(tuán)”跨出“圍城”的第一步》中提到，當(dāng)初騰訊視頻在打造《創(chuàng)造營(yíng)2019》時(shí)就將“本土化”和青春成長(zhǎng)等理念融入了節(jié)目，在《創(chuàng)造營(yíng)2019》中，學(xué)員與班主任之間擁有長(zhǎng)線的情感聯(lián)系，學(xué)員們?yōu)榱宋枧_(tái)熬夜準(zhǔn)備、練習(xí)的樣子，也會(huì)被鏡頭記錄下來。

這一設(shè)置延續(xù)到了《十一少年的秋天》：在已經(jīng)播出的第一期中，陶陽成為R1SE成員練習(xí)京劇的老師，也是坐下來一起吃火鍋的朋友；面對(duì)第一次接觸的京劇，所有成員都不約而同地選擇了熬夜練習(xí)，并拿著臺(tái)詞去向老師反復(fù)請(qǐng)教復(fù)雜多變的唱腔……這種模式的改造，也是對(duì)于團(tuán)訓(xùn)內(nèi)容的延續(xù)，對(duì)于“創(chuàng)”系列品牌的一次深耕。

在加深對(duì)于團(tuán)體成員的了解之后，這檔及時(shí)推出的團(tuán)綜也將R1SE新專輯的生產(chǎn)和發(fā)布加進(jìn)了節(jié)目：《十一少年的秋天》嘗試采取綜藝與專輯并行的模式，第二張EP《炸裂狂想曲》隨著團(tuán)綜的播出同步發(fā)行，而《十一少年的秋天》本身記錄了R1SE成員們音樂采風(fēng)的過程，團(tuán)員們將錄制團(tuán)綜過程中的所見所感融入了音樂表達(dá)。

在第一期團(tuán)綜中，《蕭何月下追韓信》這一選段并非所有人都能飾演“主角”，有人演蕭何、劉邦的同時(shí)，也需要有人演內(nèi)侍太監(jiān)這類配角，但一出好戲的演出，最終都需要所有團(tuán)員相互配合。“生旦凈末丑，沒有小角色”，這種感悟最終融合進(jìn)了EP的第一首單曲《角兒無大小》，而團(tuán)綜本身，也成為了音樂宣傳的新渠道。

當(dāng)“20代”的生活彼此“破壁”

“沒有很多機(jī)會(huì)去接觸同齡人。”

在宣傳片中，周震南這么評(píng)價(jià)自己之前的練習(xí)生涯。

這似乎是所有擁有封閉訓(xùn)練經(jīng)歷的男團(tuán)成員共同的現(xiàn)狀。在這種培訓(xùn)體系中，男/女團(tuán)成員在出道前都要進(jìn)行高強(qiáng)度的唱跳訓(xùn)練，出道后就會(huì)忙于各種通告行程之中。除了一起訓(xùn)練的隊(duì)友以及身邊年齡相仿的工作人員，很少能夠接觸到“圈外”的同齡人。

事實(shí)上，這也是不少“20代”青年的現(xiàn)狀——“20代”指年齡滿20歲未滿30歲的人群，而“20代”青年群體較為個(gè)性化，熱衷垂直類圈層文化。在第一財(cái)經(jīng)商業(yè)數(shù)據(jù)中心發(fā)布的《Z世代圈層消費(fèi)大報(bào)告》中提到，“Z世代”會(huì)通過興趣愛好結(jié)識(shí)同好，找到屬于自己的圈子，用自成一派的語言邏輯和體系，建立起有秩序的社群。

“Z世代”會(huì)通過興趣愛好結(jié)識(shí)同好（圖源：第一財(cái)經(jīng)商業(yè)數(shù)據(jù)中心）

但這種自我建立的社群，在構(gòu)建起新秩序和規(guī)則的同時(shí)，也可能會(huì)使得青年群體對(duì)其他圈層涉及的領(lǐng)域可能并不關(guān)心，從而產(chǎn)生了圈層之間的文化壁壘。第一期節(jié)目中，京劇/相聲演員陶陽就曾經(jīng)向郭麒麟詢問，R1SE提到的“solo”一詞的意思；周震南也在節(jié)目前采中表示，并不了解京劇中“生旦凈末丑”的具體含義。而相較于這種有禮貌的請(qǐng)教，現(xiàn)實(shí)生活中更多是相互誤解，很多人在并不了解其他文化的同時(shí)，報(bào)以的更多是封閉的想法和偏見。

而這檔《十一少年的秋天》被定位為同齡青年破壁碰撞紀(jì)實(shí)真人秀，將各領(lǐng)域的青年代表引入團(tuán)綜，讓作為男團(tuán)成員的R1SE有機(jī)會(huì)暫時(shí)脫離訓(xùn)練和通告日常等較為“封閉”的生活，去看看“外面”的世界，也讓R1SE所代表的偶像文化和其他圈層文化相互碰撞。長(zhǎng)期接受潮流唱跳訓(xùn)練的R1SE成員學(xué)習(xí)了國粹京劇，而從小在傳統(tǒng)文化里耳濡目染的郭麒麟和陶陽也向R1SE學(xué)跳了第一張EP主打歌《誰都別吝嗇》中的“掄大錘”舞蹈，并對(duì)歌曲本身做了京劇化的改編。

這種不同圈層之間的交融，讓圈層之間的文化壁壘得以短暫“消解”，也讓不同文化有了擴(kuò)圈的可能和機(jī)會(huì)——想要圈層文化進(jìn)一步向外推廣，就應(yīng)該讓更多人看見圈層文化的魅力。

R1SE的COSPLAY

曾獲得過牡丹獎(jiǎng)的相聲演員郭培鑫告訴媒體，一些年輕藝人能走紅對(duì)于相聲圈是件好事：“時(shí)間不等人，相聲不等人，除了好好說相聲，還要承上啟下。”他相信，吸引更多的年輕人來劇場(chǎng)觀看相聲，更有助于相聲的傳承。“這就好比給人介紹對(duì)象，光說姑娘好，就是不給人家看長(zhǎng)什么樣怎么行？”

而在各種“打扮”形式當(dāng)中，借助偶像文化來架橋，或許會(huì)是一種新思路。美國當(dāng)代文化研究學(xué)者約翰·費(fèi)斯克認(rèn)為，粉絲是過度的“讀者”，對(duì)于明星本身、大眾文化的過度解讀和情感投入，讓他們成為極富創(chuàng)造性生產(chǎn)力的群體。而粉絲對(duì)于明星的情感投入，也使明星本身對(duì)于粉絲而言有極大的影響力。

在R1SE成員的京劇扮相出現(xiàn)在預(yù)告片之后，豆瓣小組就有粉絲對(duì)扮相等京劇常識(shí)做出了科普，也有不少粉絲順著科普樓主的鏈接觀看了陶陽出演的《蕭何月下追韓信》視頻片段。加入唱戲片段的預(yù)告片播出后，還有不少粉絲關(guān)注到預(yù)告中R1SE成員趙磊的唱段，表達(dá)了對(duì)于京劇片段的期待——這種科普和期待讓R1SE粉絲所屬的偶像文化受眾圈層，也能夠借此感受到京劇文化的魅力，從而對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行進(jìn)一步的推廣。

趙磊唱段

當(dāng)然，除了借助偶像的力量讓大家了解傳統(tǒng)文化之外，其實(shí)也是讓外界看到偶像身上青春、努力、熱血的閃光點(diǎn)。過去的一年是偶像文化興起的“元年”，也是外界和大眾對(duì)偶像文化充滿不理解的一年。騰訊視頻《十一少年的秋天——炸裂狂想曲》給了大眾一個(gè)拋開流量泡沫、粉絲拉扯等亂象之外，去了解男團(tuán)成員們的平臺(tái)。而在團(tuán)綜中，觀眾可以看到他們就像身邊的普通年輕人一樣，有一定的理想和目標(biāo)，并能夠?yàn)榇烁冻鰺嵫团Α尣涣私馑麄兊娜丝吹脚枷癫灰粯拥镊攘Γ蛟S也是團(tuán)綜的意義之一。

在一切錄制結(jié)束后，毒眸在看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)曾經(jīng)向R1SE提出過這樣的問題：“如果你愿意和這6段人生中的其中一位交換人生，最想體驗(yàn)誰的人生？”而所有的R1SE成員都給了這樣的回答：“我不想交換。”在體驗(yàn)了六段同齡人的不同人生之后，大家最終選擇回歸自己的道路，為自己的目標(biāo)奮斗。

每個(gè)人都在理想的路上前行，而每條路的方向，都有自己的精彩。