2003版《奇諾之旅》，我看了十幾遍。個(gè)別特別喜歡的篇章，更是看了20遍以上。此外我每年都要買正版的原著小說。我寫這些并不是想炫耀自己看了多少遍之類，只是表達(dá)自己對(duì)這個(gè)系列的熱愛。

　　2017年的新版開播之間，我一直避免參與討論，直到最近又刷了一遍之后才開始寫觀感。之所以拖到現(xiàn)在才寫觀感，是因?yàn)樵谖铱駸嵯矚g舊版的情況下，急匆匆地評(píng)論新版，只會(huì)造成很大的偏見。因此堅(jiān)持重看后再動(dòng)筆，也可以此驗(yàn)證下自己的觀感是否有改變。

　　無論新版還是舊版，都沒有把奇諾塑造成冷淡的無口少女。我想這是很符合原作的。

　　有些人說奇諾個(gè)性冷漠、或者說她是個(gè)“絕對(duì)中立者”，這恐怕是沒有仔細(xì)讀過原著小說才會(huì)得出的結(jié)論，認(rèn)真看過原作的人士就會(huì)知道奇諾有過多次幫助別人的記錄。

　　奇諾只是拒絕當(dāng)圣母，在會(huì)給自己的生存造成麻煩的前提下，不管對(duì)方有什么困難，奇諾都會(huì)拒絕給予幫助。所以她不愿意帶著陌生人一起旅行，也不愿意救助難民群（這兩種行為都會(huì)消耗她的生活資源，也會(huì)干擾她的個(gè)人自由）。

　　但是像送信之類不會(huì)妨礙到自己生存的事情，奇諾就會(huì)很熱心地幫忙，只談動(dòng)畫版本身奇諾就有幾次助人記錄，如《疾病之國》她就曾為一個(gè)生病的小女孩代送禮物，在《魔法使之國》中協(xié)助女發(fā)明家妮米亞，《吃人的故事》里幫助三個(gè)落難者。

　　可見奇諾絕不是什么“冷酷無情”，而只是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者。她不是正義使者，不會(huì)“舍己為人”，但她也有自己的道德底線，在舉手之勞的范圍內(nèi)，奇諾很樂意去幫助對(duì)方。

　　但新舊兩版對(duì)奇諾的人物塑造卻有微妙的區(qū)別。舊版的奇諾更加平靜而優(yōu)雅、喜怒不溢于言表，與傳統(tǒng)主角有很大的區(qū)別。新版則更大眾化一些，奇諾的個(gè)人感情表露更為明顯。其中奇諾聽到師父的名字就被嚇尿的片斷，雖然是原作就有的內(nèi)容，但感覺如果由中村隆太郎來表現(xiàn)這一場(chǎng)景，奇諾大概不會(huì)有太大的驚恐神色，只會(huì)微微露下驚異表情然后就走人。

　　至于哪一版人物塑造更符合小說原作，我想這是一千個(gè)哈姆雷特的觀感問題。不過我個(gè)人更喜歡舊版的平和風(fēng)格。

　　新版開播以來，我在很長一段時(shí)間內(nèi)都沒有對(duì)新版的配音表述過任何意見，而且最大程度地去嘗試接受新的配音班底，避免自己因?yàn)樘^于熱愛舊版而對(duì)悠木碧等人產(chǎn)生偏見，或者被別人說“先入為主”之類。

　　但實(shí)際上，“先入為主”這個(gè)概念往往不適合用在我個(gè)人身上。我對(duì)配音往往是相當(dāng)寬容的，很少會(huì)去懟同一角色換聲優(yōu)的現(xiàn)象，相反我會(huì)期待“新人”有同樣好的演繹。

　　我是舊版《銀河英雄傳說》百分之一百的擁護(hù)者，在我心目中，富山敬配音的老楊有著無可代替的位置。但我完全能接受新版《銀英》鈴村健一的演出。

　　舊版《奇諾之旅》前田愛演繹的奇諾相當(dāng)出彩，聲線很有感情，完全沒有任何做作。如果你把舊版看過5遍以上的話，就會(huì)感受到前田愛的配音比悠木碧更為出彩。不同意我看法的人士請(qǐng)把新舊兩版都看上幾遍，再來作反駁，謝謝。

　　我并非不能接受由前田愛以外的人士來演繹奇諾，我看過英語配音的舊版，就覺得這一版也配得很不錯(cuò)。英語版的配音非常認(rèn)真，風(fēng)格與日語版完全不同，奇諾的聲音舍棄了那種中性女孩必須粗聲線的偏見，改成略帶英氣的少女音，聽著很舒適；漢密斯的配音則偏離得更遠(yuǎn)，采用了金屬音，風(fēng)格有點(diǎn)類似于美漫中的機(jī)器人聲調(diào)；還有各個(gè)配角人物都配得很自然。

　　在狂熱喜歡日版配音的前提下，我對(duì)英語版持肯定態(tài)度。

　　我特別反感日本動(dòng)畫的一個(gè)惡習(xí)，就是女性角色一旦中性化，就連聲音也要男性化，聲音故意配得很粗糙、很沙啞。其實(shí)上這是不可能的，又不是變身超人，穿套衣服根本不可能連聲音都變了。

　　《迷茫管家》毀掉了井口裕香，《零之魔法書》毀掉了大地葉，實(shí)際上你去看《咕嚕咕嚕魔法陣》，大地葉的聲音很好聽。

　　《奇諾之旅》悠木碧的配音沙啞度并不像以上兩位那么夸張，雖然不至于讓我反感，但這種配音方式多少限制了悠木碧的聲線，沒有發(fā)揮出她的優(yōu)點(diǎn)。我甚至覺得把片中佐倉綾音或水瀨祈的聲音移到奇諾身上，說不定會(huì)更好一些。而女性角色中，我覺得師傅演繹得更加出色。

　　悠木碧在新版TV的表現(xiàn)只能說不過不失，她有配得很好的時(shí)候，特別是最后幾集，而《大人之國》為了出演蘿莉版奇諾她終于不用再故意沙啞了，這才是她應(yīng)有的水準(zhǔn)。

　　我并不認(rèn)為悠木碧不能演繹好奇諾，事實(shí)上聽到由她來接演奇諾一角時(shí)我是非常期待的。但我認(rèn)為悠木碧在廣播劇《廢墟之國》的發(fā)揮比TV版更好，風(fēng)格雖然與前田愛有所不同，但她的個(gè)人特點(diǎn)很明顯，也沒有為了表現(xiàn)奇諾的中性刻意讓聲音變得很糙。雖然很多人不太喜歡她在《廢墟之國》里的表現(xiàn)，覺得她的配音太“軟”，但我覺得大多批評(píng)很苛刻，我想這些才是“先入為主”在作怪。

　　除了前田愛和悠木碧，久川綾也曾幾次為奇諾配過音，包括兩部電擊文庫游戲，以及6集廣播劇。久川綾的風(fēng)格與另外兩人完全不同，她演繹的奇諾更像是一名活潑開朗的女高中生，風(fēng)格與我想像中的奇諾完全不同，給人的感覺更元?dú)庖恍倭诵├硇蕴攸c(diǎn)。不過久川綾發(fā)揮了自己的個(gè)人風(fēng)格，我倒也不反感。久川綾本人也曾很出彩地演過中性的角色，比如《12國記》里的陽子。有意思的是，久川綾版的漢密斯是軟妹子的聲音。

　　前田愛、英語版都有可取之處，廣播劇版悠木碧、久川綾次之，新TV版悠木碧則遜色一些。盡管如此，我還是希望悠木碧以后能繼續(xù)出演奇諾一角，畢竟她和《奇諾之旅》有深的羈絆，也希望導(dǎo)演能讓她的配音更加發(fā)揮自己的長處。

　　也許因?yàn)榕f版漢密斯的正太音太深入人心，以致于很多人無法接受其他聲優(yōu)演繹漢密斯，但我個(gè)人對(duì)齊藤壯馬的配音沒有任何負(fù)面看法，不作過多評(píng)論。

　　希茲、陸、蒂、師傅、伙伴、芙特、蘇，都可圈可點(diǎn)。梅原無論配誰聲音都沒有太大區(qū)別，不過他的聲音還是比較適合希茲的，盡管和我想像中的希茲不太一樣；佐倉配音的蒂挺不錯(cuò)，她會(huì)演元?dú)饽镆矔?huì)演三無少女；緒方的聲音則有點(diǎn)老了，但她是我很尊敬的上一代聲優(yōu)。

　　總的來說，新版主角級(jí)人物還是都比較可以的，包括悠木碧。但配角就時(shí)好時(shí)壞了，尤其一些路人角色的配音很做作。這不是新版動(dòng)畫獨(dú)有的毛病，很多現(xiàn)在的動(dòng)畫都有這種做作的毛病。

　　相較之下舊版無論主角還是配角，配音都很自然。

　　畫面水準(zhǔn)這一點(diǎn)，我把票投給舊版。

　　也許有人會(huì)覺得我無腦捧舊版之類，但是評(píng)論一部作品畫面的好壞，應(yīng)該結(jié)合它所處的時(shí)代位置。

　　新版畫面的確要比舊版華麗，但這只是時(shí)代技術(shù)的進(jìn)步而已。舊版放在2003年，畫面可以說是上乘，而且它是最早采用16：9比例的動(dòng)畫片之一。而新版放在2017年，則不那么突出，當(dāng)然它還是很優(yōu)秀的。

　　而評(píng)價(jià)畫面好壞，除了要“好看”，還要“耐看”。

　　舊版帶有很強(qiáng)烈的中村隆太郎個(gè)人風(fēng)格，能否第一眼就接受得看各人的審美標(biāo)準(zhǔn)，但一旦喜歡上了的人就會(huì)有相當(dāng)高的評(píng)價(jià)；而新版則是走大眾化路線，基本能符合主流審美。

　　一個(gè)成熟的導(dǎo)演能夠運(yùn)用好他所處的時(shí)代技術(shù)。就像你問我1924年基頓的《福爾摩斯二世》，和現(xiàn)在的好萊塢快餐大片，哪個(gè)畫面“更好”，我肯定說是《福爾摩斯二世》，盡管它沒有泛濫的特效轟炸，但它的畫面表現(xiàn)力達(dá)到了那個(gè)年代技術(shù)的極限，甚至超過現(xiàn)在很多特效大片。

　　新版的動(dòng)態(tài)畫面水準(zhǔn)整體中規(guī)中矩，它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都同樣的突出。比如在處理動(dòng)作場(chǎng)面的時(shí)候，《角斗場(chǎng)》一集簡潔明快，但后邊又有些場(chǎng)景十分呆板。

　　舊版我看了很多遍，依然覺得整體畫面很舒適，非常耐看。我想如果你對(duì)我這個(gè)看法有異議的話，那么就把兩版都看上幾遍，再來評(píng)論自己的畫面觀感。

　　中村隆太郎和渡邊、湯淺等人一樣，擁有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。而在對(duì)鏡頭、人物動(dòng)作和表情、場(chǎng)景變換的把握上，中村嫻熟的執(zhí)導(dǎo)技巧明顯要比田口智久高出一籌。當(dāng)然這樣的評(píng)價(jià)對(duì)田口智久是不太公平的，在執(zhí)導(dǎo)舊版TV時(shí)中村已經(jīng)是個(gè)準(zhǔn)大師級(jí)導(dǎo)演，而田口則在此前還沒有出產(chǎn)過什么大作，他在新版TV中已經(jīng)盡了自己目前的能力。

　　至于人設(shè)，這倒沒什么好噴的，黑星紅白的畫風(fēng)本來就是每年都在變化，動(dòng)畫無論新版、舊版、還是《疾病之國》，人設(shè)都是尊重同期小說原作的。

　　有些人覺得舊版人設(shè)“不好看”，這是用今天泛濫的萌廢眼光去評(píng)價(jià)十幾年前的審美觀，舊版的畫風(fēng)放在當(dāng)年，奇諾也算是那會(huì)兒的“萌妹”。而且人設(shè)好與壞不能只看靜態(tài)圖，如果你看過幾次舊版動(dòng)畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)奇諾的靜態(tài)圖也許不再符合你今日的審美，但動(dòng)態(tài)圖依然會(huì)很可愛。中村隆太郎給予了奇諾豐富而細(xì)膩的人物表情，多看幾集你就根本不會(huì)在乎畫風(fēng)問題了。

　　首先，OP和ED，新舊兩版都很出色，特別是舊版的ED非常經(jīng)典，幾乎成了《奇諾之旅》的象征，至今都可以在國內(nèi)外各個(gè)音樂網(wǎng)站找到該曲子。兩部劇場(chǎng)版短片的ED也很不錯(cuò)。

　　但在劇情配樂方面，新版就遜色多了。舊版幾乎可以說是神配樂，劇中各種曲子讓人津津樂道；而新版則是時(shí)好時(shí)壞，我個(gè)人很受不了某首很傻X的鋼琴曲，不太好聽還頻繁出現(xiàn)。新版的配樂絕對(duì)稱不上優(yōu)秀，放在同期的動(dòng)畫中只能算是中規(guī)中矩，而和《少女終末旅行》相比更是被虐成渣。

　　讓我想吐槽的是，新版的OP和ED經(jīng)常缺席，不過這也是為了延長劇情，可以理解。

　　新版的ED畫面制作得很用心，是我認(rèn)為同期最出色的ED之一。

　　這里重點(diǎn)說新版的。

　　新版以《能殺人之國》開局（漫畫版也是），這一章的小說原作是個(gè)挺戲謔也挺深刻的故事，但動(dòng)畫版老實(shí)說作為第一集處理得很拖沓，而且還有些做作。也許奇諾帥氣的拔槍動(dòng)作緩和了一些我的不快，但總體上第一集并沒有給我留下多大的好印象，我后邊能追下去完全是出于對(duì)這部作品的熱愛。（我重看新版時(shí)，依然還是受不了第一集。）

　　但觀感最差的兩集，我想當(dāng)屬以芙特為主角的《在云端》，和以師父為主角的《有歷史之國》。尤其師父篇簡直是觀感直線下降，前半集可以說是出彩的鋪墊，但后半集簡直糟糕得令人泄氣，甚至讓我覺得這一集根本就是來湊數(shù)，它集齊了新版的所有缺點(diǎn)。由于太差勁了，我不想浪費(fèi)太多字?jǐn)?shù)來批評(píng)它。

　　原著中芙特雖然直到第12卷才登場(chǎng)，但她的故事其實(shí)從第3卷的《在云霧之中》就開始了。動(dòng)畫版以《在云端》為核心，加入了《在云霧之中》和《從那天起》的片斷。《從那天起》小說原作是一個(gè)很長的故事，描寫了芙特歷經(jīng)艱辛、最后終于找到了自己的新家園。動(dòng)畫版把這一章濃縮成幾句臺(tái)詞，我能理解劇組想借用它來表達(dá)芙特之后命運(yùn)的用意，但原作給我的那種芙特否極泰來找到新的人生的感動(dòng)完全沒有了，要知道這是自《大人之國》后，第二個(gè)讓我觀看時(shí)慶幸主人公擁有一個(gè)好歸宿的故事。

　　還有《美食之國》有些刪減過頭了，人物塑造沒有原作突出，不過這一章原作本來就是一個(gè)娛樂故事，無所謂了。不是所有篇章刪減我都會(huì)有意見，比如《船之國》我就認(rèn)為較好地抽出了原作主線，當(dāng)然它要是能按原作那樣拍成一個(gè)長一點(diǎn)的故事就更好了。

　　新版有三個(gè)故事是翻拍的，包括：《角斗場(chǎng)》、《親切之國》、《大人之國》。

　　必須稱贊的是，新版劇組很努力地去重塑這三個(gè)故事，盡量避免與舊版過多重復(fù)。

　　如果完全還原小說內(nèi)容的話，《角斗場(chǎng)》大概是一個(gè)片長30幾分鐘的故事。舊版分成了兩集講述，片長40多分鐘，加進(jìn)了很多導(dǎo)演個(gè)人的原創(chuàng)內(nèi)容，進(jìn)一步豐富了人物性格。新版則加快進(jìn)度，在一集之內(nèi)就講完了，片長20分鐘，戰(zhàn)斗處理得很明快，重點(diǎn)渲染后半集奇諾的心理。兩版各有千秋。但對(duì)希茲的塑造，個(gè)人更認(rèn)同舊版的，新版希茲最后的鞠躬一股濃濃的日式味，而舊版整部動(dòng)畫更加“無國界”化，人物處理得很平靜，完全不矯情。

　　舊版《親切之國》是悠木碧的出道作，當(dāng)年給小櫻配音時(shí)只有11歲。新版小櫻則由天野心愛配音，時(shí)年12歲，不過她在此之前已經(jīng)為幾部動(dòng)畫配音過，還出演過主要角色。

　　新版去除掉了OP和ED，片長比舊版多出了幾分鐘，劇情也更完整和尊重原著，還把奇諾穿圍裙的場(chǎng)景還原了，舊版刪去了這一場(chǎng)景一直讓我很遺憾，還有許多精彩的細(xì)節(jié)，比如最后的災(zāi)難來臨時(shí)，新婚夫婦在屋子里很坦然地接受了即將到來的命運(yùn)。

　　不過舊版的劇情展現(xiàn)更為從容不迫一些，對(duì)奇諾和小櫻的友情刻畫得很細(xì)膩，新版反而有點(diǎn)趕劇情，結(jié)局缺乏舊版的壓抑感。但新版畢竟劇情更為完整一些，這對(duì)讀過小說的我來說是一個(gè)驚喜。

　　奇諾和小櫻都曾為自己的名字被人亂改而煩惱。有些人因此推測(cè)奇諾的原名叫“小櫻”，但無論新版、舊版、還是小說，都沒有明確說明這一點(diǎn)。舊版動(dòng)畫奇諾是對(duì)“名字是花”這一點(diǎn)有反應(yīng)，新版動(dòng)畫則是對(duì)“名字被惡搞”這一點(diǎn)產(chǎn)生共鳴，而在聽到“小櫻”這個(gè)名字時(shí)卻沒什么反應(yīng)。

　　《大人之國》我想是新版最出彩的一集了，在劇情與舊版幾乎一致的情況下，劇組在表現(xiàn)手法上作了改變。新版的氛圍比舊版更加壓抑，一整集下來幾乎沒什么激昂點(diǎn)的音樂。

　　在表現(xiàn)大人之國人們的扭曲人性上，舊版是“微笑的邪惡”，大人們都露出親切、甚至孩子氣的笑容，并自認(rèn)為很“成熟”，他們表面上彬彬有禮，骨子里卻爛到了極點(diǎn)；新版則是大暴發(fā)般的狂躁，尤其少女奇諾的父親對(duì)著旅人叫嚷的畫面，簡直就是一網(wǎng)絡(luò)巨嬰的嘴臉讓人無語。

　　兩版對(duì)旅人奇諾的塑造也略有不同，除了說話方式微妙的差別，新版的旅人奇諾還是個(gè)音癡。舊版中旅人奇諾其實(shí)唱得還不錯(cuò)，然后謙虛地說了一句“唱得很差吧？”結(jié)果少女奇諾慣性地應(yīng)了一句“嗯，很差。”這里少女奇諾并不是真的覺得對(duì)方唱得不好，只是慣性地回應(yīng)了對(duì)方的話尾，就像人們?nèi)ベI豆?jié){的時(shí)候，店家問“你要一顆雞蛋，還是要兩顆？”很多人會(huì)慣性地回答“要兩顆”。但在新版中旅人奇諾就真的唱得很爛了，作為“補(bǔ)償”，劇組讓少女奇諾也高歌了幾句（小說原作中奇諾曾在幾個(gè)故事里唱過歌）。

　　還有其他的一些區(qū)別，比如旅人奇諾對(duì)“成熟的大人”的看法，兩版也略有不同，這里不作詳細(xì)比較。

　　在保持自身特點(diǎn)的情況下，可以看到新版大量致敬舊版的鏡頭，比如最后少女奇諾逃離故鄉(xiāng)的場(chǎng)景，與舊版幾乎一樣。還有少女奇諾不愿說出自己名字的場(chǎng)景，也是參考了舊版動(dòng)畫，原作小說少女是說了的，只是名字被打了馬賽克。

　　舊版和小說原作是先有《大人之國》，然后才有《親切之國》，新版則反了過來。應(yīng)該說新版想打破套路的想法是很好的，但實(shí)際效果并沒有多好。我個(gè)人認(rèn)為兩集離得太近了，而且劇情本身也沒有讓人產(chǎn)生過多特別的觀感。

　　舊版把《大人之國》放在前半部，《親切之國》則安排為大結(jié)局，這是一種非常巧妙的手法，首先這兩個(gè)故事有太多的可比較之處，都是少女遇到了外國旅行者，但經(jīng)過《大人之國》扭曲的劇情后，再去看《親切之國》時(shí)，總會(huì)讓人擔(dān)心奇諾會(huì)遭遇什么意外。而將《親切之國》設(shè)為大結(jié)局很大程度上也是對(duì)奇諾本人經(jīng)歷的一次總結(jié)。

　　但總的來說，新版這兩集還是處理得很好的，畢竟是《奇諾之旅》的招牌故事，劇組也很努力地不去搞砸。

　　此外，我個(gè)人還很喜歡《積德之國》。短短的幾分鐘內(nèi)把一個(gè)國家的價(jià)值觀、老人的角色特點(diǎn)交待得非常到位。相比處理得太啰嗦的《能殺人之國》，這個(gè)短篇直接提取出一個(gè)故事的精華。雖然同一集的《美食之國》很不盡人意。

　　新版奇諾在每個(gè)國家“只待三天”的概念不夠強(qiáng)烈，其中《添麻煩之國》過早出現(xiàn)，奇諾在這個(gè)國家請(qǐng)求待四天以上。這個(gè)故事大可放到后邊，或者干脆把臺(tái)詞改成三天，因?yàn)槠嬷Z在這個(gè)國家待多少天對(duì)劇情無大影響，它不像《親切之國》那樣，天數(shù)會(huì)關(guān)乎到對(duì)奇諾的個(gè)人情感世界的刻畫。新版這樣的處理方法，不但淡化了“三天”的原則，也沖淡了后邊的《親切之國》奇諾難得請(qǐng)求多留幾天的特別之處。

　　至于新版的收尾選擇了《羊群的草原》，這是一個(gè)很好的想法，跳出最后一集必須轟轟烈烈的傳統(tǒng)，而選擇一個(gè)并不稀奇的故事作為結(jié)尾。但我覺得實(shí)際呈現(xiàn)的效果并不盡人意，新版不是以奇諾一人為主角，而是采取四主角的方式，如果最后一集能對(duì)各主角來一次總結(jié)的話也許更好，小說原作就有四位主角都有登場(chǎng)的故事。

　　如果只講奇諾一人的話，我個(gè)人更希望大結(jié)局是《活著的目標(biāo)》，這個(gè)故事與《大人之國》相呼應(yīng)，舊版動(dòng)畫這一集雖然很出彩，但后半段魔改得太厲害，個(gè)人觀感不如小說版，我一直很希望它被重拍。

　　舊版劇情布置方面，并沒有太多的缺點(diǎn)，硬要找出毛病的話，我想主要有兩處地方。

　　一是《傳統(tǒng)之國》太快出現(xiàn)，漢密斯經(jīng)常說錯(cuò)成語，然后被奇諾糾正，但這一集漢密斯說對(duì)了，以致奇諾“習(xí)慣性”地想反駁時(shí)卻不知如何開口，但這畢竟只是第三集，漢密斯說錯(cuò)成語的次數(shù)不夠多，很多人根本注意不到此處的細(xì)節(jié)。

　　一是弟子沒有登場(chǎng)，這導(dǎo)致最后一集《親切之國》年老弟子的臺(tái)詞顯得有些莫名奇妙，況且?guī)煾敢矝]什么戲份，這讓不了解原著的人士很難對(duì)弟子的出場(chǎng)產(chǎn)生共鳴（OVA《活著的目標(biāo)》晚于TV版上映，而在TV版中師父只跑過一次龍?zhí)祝?/p>

　　盡管我在文中寫出了不少對(duì)新版的負(fù)面看法，但我并不是想黑新版。相反我認(rèn)為新版在導(dǎo)演和編劇都是新人的情況下，還能制作得很用心，頗有幾分感動(dòng)的。看得出劇組很認(rèn)真地想去拍好這部動(dòng)畫，不如意的地方多少還是編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)不足和制作資源匱乏。

　　感謝新版的開播，讓我能夠觀看的《奇諾之旅》從16集擴(kuò)展到了28集。期待后續(xù)作品。