這篇影評可能有劇透

10月20日，第三屆平遙國際電影展正式落下帷幕。華語片方面，《熱帶雨》、《日光之下》、《海面上漂過的獎(jiǎng)杯》分別收獲好幾項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆最大贏家。除了這幾部以外，還有一部入圍“影展之最”單元的華語新人導(dǎo)演作品好評連連，這便是由頓河擔(dān)任制片、90后導(dǎo)演孫傲謙執(zhí)導(dǎo)的長片處女作《少年與海》。

影片的故事其實(shí)很簡單。講述了在遼寧的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，少年小杰（于坤杰 飾）為了完成學(xué)校作業(yè)——制作一副“大海”主題剪貼畫，而渴望得到一本《海洋百科》圖書。小杰自幼便和經(jīng)營公路旅店的大舅（孫心福 飾）、表姐（李蔓瑄 飾）一起生活。本來買書的心愿即將達(dá)成，誰知飛來橫禍，全家的生活被打亂……小杰騎著車穿行在城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村之間，亦游蕩在現(xiàn)實(shí)與幻想邊緣，日子一天天過去，少年也被迫長大，對著大海訴說著孤獨(dú)與哀愁。

票神君和這部電影也是特別有緣。16日下午的平遙首映場（也是唯一一場）一票難求，就連影廳的臺(tái)階上都擠著坐滿了人。映后，導(dǎo)演孫傲謙和小男主于坤杰（以下簡稱小杰）出場和觀眾交流。導(dǎo)演還在現(xiàn)場賣起了關(guān)子，讓大家猜測小杰的年齡，觀眾七嘴八舌地喊道：“7～8歲、8～9歲。”沒想到導(dǎo)演的回復(fù)讓大家都頗感驚訝。15歲！

說實(shí)話，一開始看著銀幕上的小杰，腦子里難免會(huì)想起《四百擊》的安托萬、《單車少年》的西里爾等角色，但當(dāng)次日一早在高鐵站再次遇到他時(shí)，我便確定他就是獨(dú)一無二的東北小少年，也使得我對于本片創(chuàng)作幕后產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，這才促成了本次和導(dǎo)演的對談。

導(dǎo)演表示，最開始創(chuàng)作拍攝的初衷，可能只是為了表達(dá)一個(gè)小孩子想要得到書而沒得到的一種狀態(tài)，但實(shí)際上，最后促使他真正想拍一個(gè)少年與海的故事源頭點(diǎn)就在于小杰本人。

其實(shí)近幾年來，華語電影已涌現(xiàn)出好幾部鮮活又有個(gè)性的現(xiàn)實(shí)兒童題材作品，像《八月》《西小河的夏天》《 旺扎的雨靴》《第一次的離別》等，但如果看過這部《少年與海》，你絕對會(huì)深深記住這個(gè)東北野性少年。

那天從平遙回京的高鐵到站后，小杰又“嗖”的一下從我身邊竄過，我沒忍住喊了一聲他的名字，他沒有回頭。也對，說不定眼前的小杰已經(jīng)忘記了銀幕上那位“小杰”，朝著另一片海奔去。

買不起書就偷出來

票神：您最開始為什么想要?jiǎng)?chuàng)作這樣的故事？

孫傲謙：首先片中小孩的故事，本身是我自己生活當(dāng)中的經(jīng)歷。我小的時(shí)候由于家里條件特別差，我想買一本書。可是到了書店買不起，我幻想把它偷出來。但最后的結(jié)果當(dāng)然是沒有偷出來。然后這個(gè)事情一直在我腦子里留下很深的印象，當(dāng)時(shí)17年的時(shí)候?qū)嶋H上也是想寫成一個(gè)長片劇本，但可能礙于當(dāng)時(shí)的能力條件有限，我就想要不就先搞成一個(gè)短片，然后就開始去寫這個(gè)劇本，我和我的聯(lián)合編劇安吉爾一起寫了這個(gè)短片故事。

票神：片中少年這個(gè)最重要的角色怎么選中小杰的？

孫傲謙：是我媽媽給我介紹了這么一個(gè)孩子，我才知道原來我們都是同一個(gè)村子的，但是因?yàn)楹髞泶遄踊剡w之后就是我上大學(xué)了，所以沒見過他。我見他之前就聽了很多關(guān)于他的傳說，說他也不上學(xué)，看起來七八歲的樣子但其實(shí)已經(jīng)十五歲了，每天騎著自行車就在村子里的大街小巷來回逛。有時(shí)候會(huì)做一些小偷小摸的事兒，就是偷人家點(diǎn)東西，砸人家玻璃什么的，反正就是特別淘氣。所有人都知道他是一個(gè)“混世魔王”。

票神：見到小杰后對他第一印象如何？

孫傲謙：我去看他的時(shí)候，他正好因?yàn)樵伊藙e人家的玻璃被打了一頓，蜷縮在一個(gè)墻角里面看起來特別黑。我見到他第一眼就想：“天吶！怎么會(huì)有這么丑的小孩。”當(dāng)時(shí)（兩年前）他還沒長開，眉毛、頭發(fā)都沒有，還是單眼皮，后來慢慢眼睛長開了一點(diǎn)。

我就跟他先聊天，我跟他說的第一件事就是：“假如說你想得到一本書，我說你最喜歡什么書？”他說我最喜歡兵器類的，就玩那種什么槍炮，我說：“好，我說你要想得到這本書，書店有，但是你買不起怎么辦？”他說那我就偷出來；我說：“你怎么偷？門口有檢查的，你這一掃一過去，警報(bào)就響了”，他說那我就撕，我就一頁一頁給它撕下來。我就覺得他一下子給了我很多不一樣的東西，意識(shí)到這個(gè)孩子可能是冥冥之中老天賞給我的，一個(gè)讓我完成這個(gè)作品的一個(gè)孩子。

票神：表姐這個(gè)角色是怎么確定下來的？

孫傲謙：當(dāng)時(shí)是在海選過程中，制片人把這個(gè)劇本給到了他們公司（陳坤、周迅聯(lián)合創(chuàng)辦的東申未來），然后李蔓瑄（東申未來旗下藝人）看到了這個(gè)劇本，她就特別的喜歡。當(dāng)時(shí)我還挺驚訝，覺得蔓瑄的這種氣質(zhì)怎么會(huì)喜歡這樣一個(gè)劇本，后來一聊發(fā)現(xiàn)她真的就是喜歡這個(gè)故事和這個(gè)角色。然后我覺得她特別適合的一點(diǎn)在于，如果看過片的觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我刻意會(huì)把表姐這個(gè)人物寫的稍微跟環(huán)境抽離了一些，我是想她一方面在這樣的一個(gè)比較底層、殘酷、粗糙的生活環(huán)境里面，她內(nèi)心其實(shí)是很急切地想要離開這里。

票神：這部影片從創(chuàng)作到拍攝完成經(jīng)歷了多久？

孫傲謙：劇本完成是在17年底的時(shí)候，其實(shí)當(dāng)時(shí)就想拍成一個(gè)長片，但我們當(dāng)時(shí)條件特別有限，全組一共不到十個(gè)人，都是一些好朋友來幫忙，就只好先拍了一個(gè)片段想著以后再去找投資。沒想到后來很幸運(yùn)，我投了上海電影節(jié)的WIP（制作中電影項(xiàng)目），當(dāng)時(shí)的反饋還比較好，后來就找到了制片人頓河，他幫我投到江老板（安樂影業(yè)總裁江志強(qiáng)）的“A.R.T.文藝片計(jì)劃”，然后拿到了投資。

其實(shí)從17年拍完短片到18年10月份開機(jī)這段時(shí)間，一年的時(shí)間我都跟小杰在一起。我后來重新去觀察他生活里面的東西，觀察他會(huì)說什么話，做什么事，會(huì)想什么樣的東西，然后把原來的劇本又按照他重新豐富，然后大概是18年9月份劇本才定稿。

蘋果便宜又易滾動(dòng)

票神：第一次拍攝長片，在現(xiàn)場如何指導(dǎo)大量的非職業(yè)素人演員？

孫傲謙：在拍攝過程當(dāng)中，我沒有給他們看過任何劇本，因?yàn)樗麄儽旧硭麄冇械娜瞬蛔R(shí)字，或者說識(shí)字的可能也看不懂劇本。然后我們劇組所有人從開機(jī)一直到關(guān)機(jī)，每天都跟他們生活在一起，我們的早午晚三餐和拍戲間歇一定都是跟大舅他們在一起，一定程度上他們慢慢就習(xí)慣了。

整個(gè)拍攝我們從來不走戲排練，而是直接待機(jī)就開始實(shí)拍，拍的過程當(dāng)中，前幾條大家都像在玩一樣，因?yàn)榭隙ǘ紲?zhǔn)備不充分。但是實(shí)際上五六條下來之后，慢慢我們就找到了規(guī)律，找到了孩子和其他的非職業(yè)演員大致的一個(gè)行動(dòng)軌跡和表現(xiàn)方式。我們要做的就是捕捉他們本身的真實(shí)狀態(tài)，我更多的可能是在引導(dǎo)他們，而不是說給他們一個(gè)限定的框架。

票神：那小杰呢？在現(xiàn)場不配合的時(shí)候怎么辦？

孫傲謙：之前映后可能還有觀眾覺得，片中的小杰這個(gè)角色表演特別刻意，痕跡特別重，太成人化。但其實(shí)我真的要非常坦誠的說，我們只拍出了他現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的十分之一。他本人的要遠(yuǎn)比片子里還淘氣和成人化。在拍攝的時(shí)候，他會(huì)經(jīng)常和我們談條件，如果不滿足他，他會(huì)裝哭裝困裝睡覺。我們每天大概有一半的時(shí)間都在跟他周旋。（笑）

票神：片中有許多日常生活化的細(xì)節(jié)，比如蒸饅頭、吹頭發(fā)、洗腳等場景，您是怎樣設(shè)想將這些加進(jìn)劇本進(jìn)而視覺化呈現(xiàn)的？

孫傲謙：首先一方面是，我本身的生活環(huán)境就是那樣，我小的時(shí)候大把的時(shí)間都在那里生活，然后很多的細(xì)節(jié)都是我生活當(dāng)中目睹過的。還有一方面就是，我覺得其實(shí)我們生活當(dāng)中有很多特別詩意的一些瞬間。這個(gè)片子其實(shí)故事很簡單，就兩條線索：小杰想要得到一本書，然后大舅讓他做假證，以此誘惑他作為交換；然后另外一條線就是他對于父母的回憶和幻想的破碎。我們之所以把所有的故事都去戲劇化，重要的原因就是我想聚焦到小杰這個(gè)人物上，聚焦到他的一個(gè)生活狀態(tài)和模式。

票神：影片的色調(diào)前后對比明顯，您和美術(shù)師是如何溝通的？

孫傲謙：拍攝前我就跟攝影師和美術(shù)師溝通過想法，希望這個(gè)片子前后呈現(xiàn)出兩種不同的色調(diào)。前面可能偏陽光明媚，后面可能偏陰郁寒冷，就是一方面浪漫，一方面殘酷。如此設(shè)想也是因?yàn)檫@個(gè)故事本身，小杰前半部分的生活更多地在展現(xiàn)他的生活狀態(tài)，就是一個(gè)天真浪漫的孩子。但是隨著后來不斷的事情的變化，他的世界開始被加入很多成人的東西。所以整個(gè)色調(diào)也要有發(fā)生變化，這始終是跟著人物走的。

我們前半部分基本上都在晴天的時(shí)候拍攝，后半部分都在陰天的時(shí)候拍攝，本身環(huán)境里的顏色其實(shí)就是那個(gè)樣子，只是在拍攝的時(shí)候其實(shí)有做取舍，比如拍前半部分的時(shí)候，我們會(huì)刻意把一些冷色調(diào)的東西從畫面里拿走，然后到后半部分的時(shí)候會(huì)把一些比較乍眼鮮艷的東西拿掉。

票神：為何選擇紅色系？

孫傲謙：在片子里我就是想用紅色賦予小杰對于父母和故鄉(xiāng)的一個(gè)顏色的回憶，然后同時(shí)他把表姐的東西投射到他的回憶里，姐姐穿紅色的衣服。一方面，她是想要離開這個(gè)環(huán)境。另外一方面，在我們那邊的旅店，里面的女孩一定都是穿了大紅大綠，本身就起到了一個(gè)招攬顧客的作用，所以小杰也把表姐的紅色投射到了自己父母的紅色里。

票神：蘋果可以說是影片中的重要線索，您在創(chuàng)作時(shí)是如何設(shè)想的？

孫傲謙：其實(shí)很多人看完之后都問我，片子里的蘋果、紅線、紅裙子等這些是不是特殊的隱喻意象，但其實(shí)真的都沒有。我覺得電影最大的魅力就在于，它能勾起很多關(guān)于生活當(dāng)中那些美好的瞬間。這些東西就是你記憶里原本存在的東西，它只是起到了一個(gè)勾起回憶的紐帶作用，是兩條線索交接時(shí)類似于鑰匙一樣的東西。

包括蘋果在內(nèi)，用它的原因就很簡單。第一，我們當(dāng)?shù)厥a(chǎn)蘋果，它便宜。我們原來劇本里寫的是草莓，但是草莓在我們拍攝的那個(gè)季節(jié)它特別貴，蘋果有的是，隨便拍；第二，蘋果容易滾。蘋果滾的時(shí)候能出現(xiàn)我想要的動(dòng)態(tài)效果，別的水果可能滾起來不太方便，沒有那么多的大家所謂的隱喻性的東西。

還有就是，蘋果是因?yàn)槲液苄〉臅r(shí)候，我們家門口有一場車禍，可能是我意識(shí)當(dāng)中見到的第一場車禍。我在門口玩，然后突然一聲巨響，一輛車被撞飛。我記得特別清楚，是因?yàn)槲覀冏〉姆孔釉诼返母旅嬉稽c(diǎn)，它其實(shí)有一個(gè)坡度，所有的蘋果就從上面滾了下來，滾到我的腳邊。那一刻從我的意識(shí)里，我一直覺得蘋果就是危險(xiǎn)的象征，就預(yù)示有一些不安定的東西出現(xiàn)，所以我可能很本能的把這個(gè)東西放到了創(chuàng)作拍攝當(dāng)中。

拍電影就是尋找答案

票神：有觀眾認(rèn)為這部電影有很強(qiáng)烈的魔幻現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，您怎么看待？

孫傲謙：現(xiàn)實(shí)生活中的小杰本人，每天就是一個(gè)瘋瘋癲癲、樂樂呵呵的狀態(tài)。我記得跟他剛認(rèn)識(shí)的時(shí)候，那會(huì)兒還沒開拍，他跟我說他經(jīng)常騎自行車到各個(gè)地方玩，然后他有十多個(gè)好兄弟，他們有的時(shí)候每個(gè)人拿十塊錢，然后到哪個(gè)爛尾樓樓頂或者河邊，大家一起去聚餐，當(dāng)時(shí)感覺他是一個(gè)特別江湖氣、能呼風(fēng)喚雨的人。

然后我就特別好奇，有次跟著他一起去看他的那些朋友，但后來走了一圈發(fā)現(xiàn)根本沒有見到任何人，他就跟我說我的朋友可能今天沒來，他們可能上學(xué)或者怎么樣。所以也許這一切都是他臆想出來的，他平時(shí)就是一個(gè)自言自語的狀態(tài)，我覺得這個(gè)可能是直接啟發(fā)我去拍一些魔幻段落的一個(gè)原因。

還有就是我們都經(jīng)歷過童年有自己的心事，那在小孩的世界里，可能更多時(shí)候都專注于自己的那些事情，外界發(fā)生的變化他能感受到，但對那些都是一知半解的，他只能通過碎片化得到外界的信息，然后勾勒出自己認(rèn)為的周圍環(huán)境的印象。但實(shí)際上他最關(guān)注的仍然是自己的東西所以我覺得這也是我可能會(huì)選擇用一種偏魔幻的方式去拍這樣的東西。

票神：平遙映后您回答觀眾提問時(shí)說道：“小杰有可能成為下一個(gè)安托萬，但我永遠(yuǎn)成為不了下一個(gè)特呂弗”，您怎么看待觀眾拿這部跟《四百擊》來比較？

孫傲謙：首先我得先澄清一個(gè)事情，可能很多人都不相信。我確實(shí)受到了很多大師導(dǎo)演的影響，而且我一點(diǎn)都不排斥，但是必須要先解釋一下，就是關(guān)于《四百擊》。特呂弗的的很多電影我都看過，但是《四百擊》我真的真的沒看過，但我知道這部最經(jīng)典。因?yàn)槲覀冊谏险n的時(shí)候，或者說在一些網(wǎng)絡(luò)媒體上經(jīng)常會(huì)看到它最經(jīng)典的的一些場景，比如奔向大海、直視鏡頭這樣的段落，我覺得大家可能會(huì)覺得，比如在海邊的單個(gè)鏡頭，或者結(jié)尾的直視鏡頭會(huì)覺得可能跟《四百擊》像，但是我覺得所謂的像與不像，可能在于更深層次的東西，而不僅僅是表象。

首先我不排斥這些大師對我的影響，我特別喜歡看電影，我也特別愛電影。我喜歡塔可夫斯基、安哲、賽爾喬·萊昂內(nèi)、科波拉，喜歡當(dāng)代的錫蘭、薩金塞夫，包括大家可能說的最多的庫斯圖里卡，這些導(dǎo)演我都很喜歡。我覺得他們給了我很多的影響和啟發(fā)。

其實(shí)不是說我要拍一個(gè)庫斯圖里卡的鏡頭或者塔可夫斯基式的鏡頭，更多的情況應(yīng)該是因?yàn)槲沂艿竭@些影響我腦子里可能形成的那種東西，他就很自然的我去拍這個(gè)東西，他就會(huì)流露出一種感覺。不是因?yàn)槲蚁肴ミ@么拍而這么拍，而是因?yàn)槭俏胰ヅ模晕乙欢〞?huì)拍出這樣的東西，我是這么理解的。

票神：拍攝完這部對您接下來的創(chuàng)作有什么收獲或啟發(fā)？

孫傲謙：當(dāng)然這一部也有很多不成熟的地方。我現(xiàn)在要做的就是，如何在拍攝過程當(dāng)中去總結(jié)一些經(jīng)驗(yàn)，找到一些答案方法，在下一部當(dāng)中盡量去把這些接受到的東西一步一步地形成自己的風(fēng)格，去做到更成熟克制、更直接有效，我覺得這是我需要進(jìn)一步去努力的。我下一部可能想拍一個(gè)體量更大一點(diǎn)更完整一些，然后會(huì)有更多嘗試的東西，以及在視聽風(fēng)格上，我會(huì)更去努力去找到屬于自己的一個(gè)風(fēng)格。

票神：還會(huì)繼續(xù)找小杰來出演嗎？

孫傲謙：如果有合適的角色我會(huì)去考慮，但是還是要看小杰自己。因?yàn)樗呀?jīng)慢慢長大，他應(yīng)該有自己的一個(gè)選擇權(quán)、決定權(quán)，包括其實(shí)不是說給我演戲，而是說他到底愿不愿意去做演員，將來愿不愿意走這條路。私心來講，我覺得短期內(nèi)，可能我會(huì)讓小杰盡量遠(yuǎn)離銀幕，因?yàn)樗F(xiàn)在還沒有形成一個(gè)完整的認(rèn)知觀。我覺得還是讓他開開心心的，單純的成長會(huì)更好一些。

票神：這部影片計(jì)劃什么時(shí)候在國內(nèi)上映呢？

孫傲謙：目前還沒有上映計(jì)劃，當(dāng)然我們的出品方和制片方會(huì)安排這些事情。當(dāng)然作為一個(gè)創(chuàng)作者來講，我肯定是希望影片能夠早日跟觀眾見面。