這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

Amazon的8集成人動(dòng)畫(huà)《Undone 未了之事》于昨日全季放出，由《馬男波杰克》團(tuán)隊(duì)聯(lián)手打造，講述女主在經(jīng)歷一場(chǎng)車(chē)禍后意外擁有操縱時(shí)間的能力，借此調(diào)查父親死亡真相的故事。

目前IMDb 8.3，Metacritic89，爛番茄新鮮度100%，雖然很難如“愛(ài)死機(jī)”一樣的火爆，但絕對(duì)值得觀看。

本劇女主的配音演員是《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》阿麗塔的扮演者Rosa Salazar，一雙標(biāo)志性的大眼睛讓人一眼難忘。

女主爸爸的配音演員是《絕命毒師》《風(fēng)騷律師》Saul Goodman的扮演者Bob Odenkirk。

第一眼接觸《undone》，很多觀眾可能不太適應(yīng)這種畫(huà)風(fēng)。

我們通常接觸的動(dòng)畫(huà)，大多是2D手繪或3D建模，當(dāng)然也包括現(xiàn)在流行的“三渲二”，而無(wú)論是Disney的卡通形象，京阿尼的真實(shí)系作畫(huà)、萌系作畫(huà)，還是Trigger那種速度線滿天飛的炸裂畫(huà)面，它們的“二次元”屬性都極為強(qiáng)烈。

而《undone》顯而易見(jiàn)不屬于以上的任何一種畫(huà)風(fēng)——說(shuō)是動(dòng)畫(huà)，但觀察眉眼、鼻子、嘴巴的質(zhì)感，卻又無(wú)比接近三次元的真人。

這獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)風(fēng)，很大程度上來(lái)源于ROTO（Rotoscoping轉(zhuǎn)描）技術(shù)。這也是它最初吸引我們的理由。

簡(jiǎn)單講，ROTO就是用轉(zhuǎn)描機(jī)器將已經(jīng)拍攝好的真人視頻，逐幀投射在玻璃上，然后畫(huà)師再一幀幀對(duì)照著描繪出來(lái)。可以橫向類(lèi)比好萊塢流行的“動(dòng)作捕捉”技術(shù)來(lái)理解。

雖然ROTO常被業(yè)界詬病為一種“偷懶”行為，但其實(shí)只要運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力是加分的——

ROTO賦予了《undone》極致的真實(shí)感，無(wú)論人物的樣貌、神態(tài)還是動(dòng)作軌跡，一舉手一投足，都和真人別無(wú)二致。

就連表情包也能完美復(fù)刻：

同時(shí)，在ROTO的畫(huà)面中，人物細(xì)節(jié)（比如頭發(fā)）常常不停抖動(dòng)，輪廓一直在微妙地變幻，因而，即使是安靜的對(duì)話場(chǎng)景，也容易營(yíng)造出一種不安感和緊張感，帶給觀眾一種真實(shí)又壓抑的心理暗示。

所以，對(duì)于《undone》這樣具有強(qiáng)烈的神秘與迷幻色彩的影像來(lái)說(shuō)，ROTO毫無(wú)疑問(wèn)是利于氛圍營(yíng)造的。

當(dāng)然，本劇沖擊力極強(qiáng)的粗糲質(zhì)感、濃重的昏黃基調(diào)，大色塊與超現(xiàn)實(shí)主義的作畫(huà)，并不是來(lái)自ROTO本身，而是基于ROTO之上，畫(huà)師別出心裁的二次創(chuàng)作。

每個(gè)穿越的故事都有一個(gè)心結(jié)，這構(gòu)成了主人公穿越的動(dòng)機(jī)。

《undone》里，女主穿越的動(dòng)機(jī)是“父親”。

女主的父親在她很小時(shí)意外死亡，真相無(wú)從得知，她一直與母親、妹妹一起生活。

在一次激烈的爭(zhēng)吵過(guò)后，女主邊哭邊開(kāi)車(chē)，突然看見(jiàn)死去的父親出現(xiàn)在路邊，驚嚇得出了車(chē)禍。

在醫(yī)院醒來(lái)，之后便頻繁看見(jiàn)已故的父親對(duì)自己說(shuō)話。本以為是自己的精神出現(xiàn)問(wèn)題，但她卻逐漸了解一切真相，并掌握家族的隱秘技能：操控時(shí)間。

父親告訴女主，自己當(dāng)年在實(shí)驗(yàn)室里研究時(shí)間穿越，實(shí)驗(yàn)成果被盯上了，因而被人謀害。而他也承認(rèn)，自己曾經(jīng)拿女兒做過(guò)實(shí)驗(yàn)，只為了開(kāi)發(fā)女兒的能力。現(xiàn)在，他希望女主運(yùn)用能力幫助自己，找到自己被殺的原因。

在父親的一步步引導(dǎo)下，女主穿越回一段段過(guò)去，修正一件件可能引發(fā)“蝴蝶效應(yīng)”的事件，從而改變過(guò)去，拯救父親。

因此，在本劇中，可以見(jiàn)到很多類(lèi)似《紅辣椒》與《盜夢(mèng)空間》的現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)交匯的場(chǎng)景。

很多轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)很有意思。在鏡頭的快速切換與運(yùn)動(dòng)下，時(shí)間在意識(shí)流空間里扭曲與跳躍，人物在一瞬間從小孩變成大人。

而與《紅辣椒》《盜夢(mèng)空間》不同的是，本劇并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的懸疑燒腦故事。

雖然真相在一次次穿越中，在一層層“幻鏡”與現(xiàn)實(shí)的交疊下，逐步抽絲剝繭，但每一次穿越并非層層相扣，也不是基于嚴(yán)絲合縫的連貫邏輯。

這種穿越只是基于女主純粹的意識(shí)流，基于心理圖式層面的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)。

女主的能力將每一次穿越都塑造為一定范圍內(nèi)的主觀唯心世界，在屬于自己的空間內(nèi)，可以根據(jù)愿望的強(qiáng)烈與否，強(qiáng)行修正與扭轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)。

（這樣說(shuō)來(lái)，是不是有點(diǎn)像《涼宮春日的憂郁》？）

其實(shí)，本劇和一款解密游戲《奇異人生》也有很多相似之處，既視感滿滿：擁有操縱時(shí)間能力的短發(fā)女主，通過(guò)穿越來(lái)觸發(fā)事件、修正過(guò)去，意識(shí)流的設(shè)定，一些超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)面……就連BGM都很相似……尤其是最后一幕的場(chǎng)景，像極了游戲開(kāi)篇暴風(fēng)雨的地方。

過(guò)去半生堆砌而成的記憶與印象，在女主的腦中不斷切換與混淆。場(chǎng)景自由切換，視角不斷轉(zhuǎn)變，時(shí)而是親歷者，時(shí)而是旁觀者。

探尋父親的死亡真相，其實(shí)只是穿越的引子。本劇表達(dá)的重點(diǎn)，還在于個(gè)體的自我尋找與救贖。

在穿越中牽起女主的半生，與其說(shuō)是展示“線索”與“事件”，不如說(shuō)是展示人生的“殘缺”與“遺憾”。

最顯而易見(jiàn)的，是缺失的父女關(guān)系與錯(cuò)位的母女關(guān)系。母親假借保護(hù)的名義，不愿將真相道出。正常的母女關(guān)系從未真正搭建起來(lái)。

妹妹是最親密的人。在實(shí)際的相處中，卻又時(shí)而疏離，彼此信任有時(shí)卻無(wú)法相互理解，甚至以最可怕的話語(yǔ)去傷害對(duì)方。而在脆弱時(shí)，又愿意接納與包容，溫柔地?fù)嵛繉?duì)方。

愛(ài)情似乎包裹在無(wú)數(shù)的生活瑣屑下，可以從女主與男友的磕絆與爭(zhēng)吵中，看到無(wú)法契合的地方，卻又在一些小細(xì)節(jié)的意會(huì)與默契下顯現(xiàn)動(dòng)人的瞬間。

在彼此面前卸下包袱，脫去華裝，展示丑陋卻又真實(shí)的一面，這難道不是愛(ài)嗎？本劇的愛(ài)情會(huì)讓人聯(lián)想起《Maniac瘋子》，同樣的主題“每個(gè)人都是殘破的”，同樣是broken people的愛(ài)情故事。男女主的相處模式也類(lèi)似《Maniac》中實(shí)驗(yàn)基地的療程。

也正因如此，最后一幕才更令人唏噓吧……（為避免劇透，就不細(xì)說(shuō)了。）

女主總會(huì)讓我想起英劇《倫敦生活》里的Phoebe，她們就像兩個(gè)平行時(shí)空里的雙生花，同樣在與周遭世界的碰撞下，逐漸broken inside。

眼見(jiàn)著生活渾渾噩噩，不斷墜落，只能在軟弱中生出自欺欺人的堅(jiān)定，用自負(fù)掩蓋自卑，用一笑了之化解尷尬與恐懼，甚至不惜以玉石俱焚的方式絕境逢生。

據(jù)說(shuō)，本劇靈感之一來(lái)源于英國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)PinkFloyd。

PinkFloyd有一部長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的傳奇MTV作品《TheWall 迷墻》，影片用超現(xiàn)實(shí)主義的迷幻手法，講述了從降生開(kāi)始痛苦的成長(zhǎng)，經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)的打擊，夢(mèng)想的幻滅，精神的反叛與扭曲。

影片始終彌漫著極致的孤獨(dú)與壓抑：人被孤零零地拋在世界上，始終在世界的“隔壁”。

在這一意義上來(lái)理解《undone》，也許會(huì)有不同的感受。

這座高高豎起的迷墻，將自己與世界、與周遭、與他人隔開(kāi)，到底哪一邊才不正常？到底哪里才有自由？

你是否聽(tīng)見(jiàn)她/他無(wú)聲的歇斯底里？

當(dāng)然，之所以選擇穿越，就是抗?fàn)幍囊环N方式，試圖在絕境中尋找一絲亮色。

女主堅(jiān)信，只要回到過(guò)去拯救爸爸，家庭就不會(huì)破碎，一切錯(cuò)誤都不會(huì)發(fā)生，自己的人生也會(huì)好起來(lái)，他們將不再是broken people。

8 x 20多分鐘轉(zhuǎn)眼刷過(guò)，結(jié)局明擺著要有下季的節(jié)奏，期待！

（以下為超綱內(nèi)容，與劇情無(wú)關(guān)）

雖然近幾年不太常見(jiàn)，但ROTO其實(shí)不是什么新鮮的黑科技。

Disney是比較早開(kāi)始使用ROTO的公司之一，《白雪公主與七個(gè)小矮人》（1937年）中，公主、王子、獵人、王后的畫(huà)面都用到了轉(zhuǎn)描技術(shù)，公主翩翩起舞的片段就是以一位跳舞的真人小女孩為參照映像。此后的《灰姑娘》《101斑點(diǎn)狗》等作品也是如此。

還有諸如基努·里維斯《盲區(qū)行者》、巖井俊二《花與愛(ài)麗絲殺人事件》、中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影《鐵扇公主》（1941年）、奧斯卡與戛納雙料提名的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《與巴什爾跳華爾茲》、日本動(dòng)畫(huà)《惡之華》等，也用到了ROTO。

而讓ROTO重新回到大眾視野，一度成為熱門(mén)話題，無(wú)疑要?dú)w功于2019一月番《輝夜大小姐想讓我告白》中又魔性又可愛(ài)的“書(shū)記舞”啦！

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