這部電影以其驚悚的劇情和出色的表演而引起觀眾的注意。故事以伊蓮娜失去兒子的悲劇為開端，但隨著時間的推移，她逐漸從這個陰影中走出來。然而，當她遇到一個與她兒子長得非常相似的法國少年時，一系列危機開始浮出水面。瑪爾塔·涅托在片中扮演伊蓮娜一角，她的出色表演使她贏得了第76屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳女演員獎。這部電影是根據2017年同名短片改編而來，給觀眾帶來了緊張刺激的觀影體驗。

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她本來一直以母親的身份出現(xiàn)，哪怕她的兒子在九年前就已經不見了。而外人對她的評價也是，那個丟了孩子的瘋子。

她最開始去跟蹤讓也是出于母性，他像她丟失的兒子長大的樣子。

可讓從來沒有把她當做母親，他把她當成女人。跟讓的相處卻喚醒了部分她已經拋棄了很久的自我，我們只在影片前三分鐘看過的她兒子還沒有消失時的自我。這種自我在她跟她現(xiàn)在的男朋友相處時也沒有展露過，她本來已經忘記了那個自我了。

所以和讓相處的時候，她有時以母親的身份出現(xiàn)，有時以女人的身份出現(xiàn)，她不受控制地割裂了自己。

去看讓的足球賽是以作為母親的那個自己，賽后讓給她遞手機號紙條的時候她喚醒了作為女人的她。給讓做意大利面的時候是作為母親的她，而在看電影睡著后凝視讓的臉的是作為女人的她。在狂歡的夜晚去找讓跟他對視的時候是作為女人的她，而在讓消失在水里時開始陷入九年前的絕望恐慌的她是作為母親的她。擔心讓而不管不顧跑進他家只說我確認他平安就好是作為母親的她，而最后在車里和讓親吻的是作為女人的她。

其實女人的狀態(tài)和母親的狀態(tài)并不是完全對立的，所以每一刻她都陷在兩種都是錯誤的情感的交織之中。

她有去確認過，這個久違的作為女人作為獨立的個體存在的她是不是年輕人的荷爾蒙帶給她的。所以在和讓度過一個歡樂的狂歡節(jié)夜晚后她去了酒吧跳舞，也決定跟著酒吧遇見的三個年輕小伙出去游玩。可當她中途喊停的時候，是意識到這種自我的復蘇和年輕人無關，只跟讓有關。

我覺得她之所以中間會去見弄丟她孩子的前夫，和跟讓告別之后在影片結尾撥通了前夫的電話，或許也是讓像他前夫年輕時候樣子的關系。她現(xiàn)在39歲，她的孩子在9年前6歲，她生孩子的時候也不過二十三、二十四歲。她為什么會覺得讓像自己的孩子會長成的樣子，哪怕她并未見過長大了的她的兒子，恐怕也有一部分原因是讓長得像她年輕時候的前夫吧。在他們還相愛的時候，他或許是長那樣的。是在一切沒有破碎得使人難以承受前，他們兩個人的樣子。

讓身上有她過去曾經有過的愛意，也有她曾經對未來有過的期盼，也有她現(xiàn)在此時此刻喚醒了的自我。

她在他身上同時感受到母性與自我，是一種經歷過重創(chuàng)的人病態(tài)的情感，是很復雜曲折難以言喻的人性，表演得很好。