《馬修·伯恩版《天鵝湖》》劇情介紹
《馬修·伯恩版《天鵝湖》》是由馬修·伯恩執(zhí)導(dǎo)，威爾·博澤爾,利亞姆·莫威爾,Nic等明星主演的歌舞,電影。
傳奇歸來(lái)！馬修·伯恩爵士與新冒險(xiǎn)舞團(tuán)最負(fù)盛名的當(dāng)代芭蕾經(jīng)典《天鵝湖》將登上大銀幕，再掀熱潮！ 這版是今年早些時(shí)候在倫敦薩德勒之井（Sadler'sWells）劇院錄制的，出演王子的是利亞姆·莫維爾（LiamMower），出演頭鵝的是威爾·博澤爾（WillBozier），妮可爾·卡貝拉（NicoleKabera）出演王后。同樣的演出陣容在國(guó)內(nèi)巡演時(shí)獲得極高評(píng)價(jià)，一票難求；而在高清鏡頭的捕捉下，全男班天鵝的標(biāo)志性元素大膽驚艷，野性十足；最新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)則更加細(xì)膩地營(yíng)造出極具張力的戲劇感，將對(duì)自由的追求和對(duì)自我的探尋展現(xiàn)得淋漓盡致。 被《泰晤士報(bào)》譽(yù)為“世界現(xiàn)象級(jí)作品”的《天鵝湖》首演于1995年，沿用柴可夫斯基的音樂(lè)和情節(jié)梗概，卻以全男班天鵝的設(shè)定重新詮釋經(jīng)典，以顛覆的姿態(tài)和勃發(fā)的生命力震驚了當(dāng)代舞蹈界。首演25年來(lái)，先后獲得包括奧利弗最佳新編舞蹈制作獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)最佳編舞、最佳導(dǎo)演、最佳服裝在內(nèi)的30多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，成為倫敦西區(qū)和百老匯最長(zhǎng)演的芭蕾舞劇，世界巡演也依舊場(chǎng)場(chǎng)爆滿。馬修·伯恩爵士本人則被《紐約客》雜志譽(yù)為“西方最受歡迎編舞”，多次獲得奧利弗獎(jiǎng)與托尼獎(jiǎng)，并作為現(xiàn)代舞第一人獲封大英帝國(guó)官佐勛章（OBE）、漢堡莎士比亞藝術(shù)獎(jiǎng)（ShakespearePrizefortheArts），和英國(guó)精神大獎(jiǎng)（TheBritishInspirationAward）。
《馬修·伯恩版《天鵝湖》》別名：男版《天鵝湖》，于2019-08-15上映，制片國(guó)家/地區(qū)為英國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共約127（高清放映版分鐘，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，該電影評(píng)分9.3分，評(píng)分人數(shù)957人。
《馬修·伯恩版《天鵝湖》》演員表
《馬修·伯恩版《天鵝湖》》評(píng)論
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《馬修·伯恩版《天鵝湖》》影評(píng)
“云上看戲”之六—男版《天鵝湖》
五一期間，在云上看了大劇院周末劇場(chǎng)的全本京劇《鎖麟囊》，北京京劇院演出，遲小秋主演。很享受！這是很久以來(lái)，我第一次完整的看老京劇劇目的全本演出了；不是折子戲，更不是改得面目全非的戲歌。程派唱腔的柔美婉轉(zhuǎn)及演員唱、念、做的功夫十分突出，而且看全本，更感受到傳統(tǒng)經(jīng)典劇目情節(jié)結(jié)構(gòu)的結(jié)實(shí)及簡(jiǎn)繁適度，以及其對(duì)重點(diǎn)戲劇情境的挖掘之功力。
離開學(xué)校工作后，注意力全在電影創(chuàng)作與教學(xué)上，對(duì)從小喜愛(ài)的戲劇舞臺(tái)藝術(shù)疏遠(yuǎn)了許多。好在現(xiàn)在網(wǎng)上有了許多資源，盡可不出家門補(bǔ)上它。
在B站發(fā)現(xiàn)了芭蕾舞劇《紅菱艷》，立即投到電視上觀看。發(fā)現(xiàn)它完全是根據(jù)五十年代美國(guó)著名的同名電影改編的一個(gè)新芭蕾舞劇，編導(dǎo)將芭蕾、現(xiàn)代舞、話劇等手法雜糅在一起，在芭蕾舞劇傳統(tǒng)劇目中，顯得獨(dú)樹一幟。
從這部劇我才認(rèn)識(shí)了英國(guó)舞劇編導(dǎo)馬修伯恩，知道他二十多年前推出了顛覆性的男版芭蕾舞劇《天鵝湖》（1995），創(chuàng)立了“新歷險(xiǎn)舞劇團(tuán)”，之后對(duì)《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》、《羅密歐與朱麗葉》等經(jīng)典舞劇都做了顛覆性改編，名噪一時(shí)。2014、2019年他就曾帶著男版《天鵝湖》到中國(guó)上海、深圳、北京、西安等地公演，在中國(guó)早已有著眾多粉絲及崇拜者。
于是我趕緊在B站上找到這部舞劇觀看。找到的是該劇2012年的高清版官攝，主演Richard Winsor、Dominic north, 他們已是該劇的第二代主演了。
馬修說(shuō)，有了“男演員演天鵝”的立意后，柴可夫斯基的經(jīng)典樂(lè)曲就是他編導(dǎo)的劇本，劇情、場(chǎng)面及舞蹈都由此開發(fā)而生。時(shí)代放在了上世紀(jì)五十年代，離開刻板、孤獨(dú)的皇室及喧鬧、惡俗的街頭酒吧舞廳，苦悶的王子在城市中心公園遇到了兇悍、暴力的男子天鵝群，并與其中一天鵝展現(xiàn)了相知相愛(ài)的故事。看到這一幕時(shí)，我還是有些難以接受其中的人鳥戀、同性戀的內(nèi)容，很難與劇中人取得共鳴；而且男性天鵝舞蹈雖然充滿力度，模擬天鵝的舞蹈語(yǔ)匯也多彩，但是稍許缺乏美感，更缺少傳統(tǒng)舞劇的難度技巧。只是到了最后一幕，群鵝不僅攻擊王子，還將離群叛道的天鵝處死的大悲劇場(chǎng)面，才領(lǐng)略到了這個(gè)創(chuàng)新舞劇的主題，為其追求愛(ài)及自由的思想光彩感動(dòng)。
在網(wǎng)上還找到了2019年編導(dǎo)馬修伯恩受邀在上海文化協(xié)會(huì)回答觀眾問(wèn)題的長(zhǎng)視頻（拍攝的隨意，不夠?qū)I(yè)），由舞蹈家黃豆豆主持并發(fā)問(wèn)，交流很有專業(yè)學(xué)術(shù)質(zhì)量，可以一看。
在對(duì)談會(huì)上舞蹈家黃豆豆如數(shù)家珍地講述了舞劇《天鵝湖》百多年的演變歷史，使我想到要研究歐美舞臺(tái)藝術(shù)是如何持續(xù)演出、不斷革新的經(jīng)驗(yàn)，這里面會(huì)有許多值得我們借鑒與了解的東西。新中國(guó)建國(guó)以來(lái)，我們的舞臺(tái)藝術(shù)家們也創(chuàng)造了無(wú)數(shù)經(jīng)典的劇目，僅以舞劇為例，早的如50年代的《魚美人》、《寶蓮燈》、《小刀會(huì)》；六七十年代的《白毛女》、《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》等，但現(xiàn)在都很少有機(jī)會(huì)看到了。這和我們的舞臺(tái)劇目沒(méi)有采取版權(quán)傳遞、商業(yè)運(yùn)作的機(jī)制有關(guān)，隨著時(shí)代、社會(huì)的變遷，它們都很難持續(xù)演出下去，更談不上不斷更新加彩了。世界兩大商業(yè)戲劇區(qū)，即紐約的百老匯、倫敦的西區(qū)的演出和創(chuàng)作百年不衰的歷史，也很值得我們研究。現(xiàn)在我國(guó)各省市都修建了高檔的大劇院，演出設(shè)施完備；可是演出的多是為社會(huì)、政治活動(dòng)慶典開閉幕晚會(huì)或創(chuàng)作劇目，造價(jià)龐大，一次收?qǐng)觥Ｒ溃魏挝枧_(tái)戲劇藝術(shù)作品，不經(jīng)過(guò)多年的劇場(chǎng)觀眾檢驗(yàn)，不積累幾代藝術(shù)家的傳承與改進(jìn)，很難成為流傳下去、以至走向世界的舞臺(tái)精品。
英國(guó)舞劇編導(dǎo)馬修伯恩的作品和經(jīng)歷，值得我們研究與學(xué)習(xí)。
