作者：mjn

十月新番的《櫻子小姐》和《全部成為F》算是近期寫實系動畫里非常典型的代表了。寫實系動畫的話題在之前的第二期講解中提到過，但沒有展開講。這次就圍繞這兩部作品進(jìn)行一下更深入的討論，當(dāng)中也會涉及到其他作品。

首先從特征上分析一下什么是寫實流的演出。直白一點說，寫實流就是模仿實寫影視作品的演出，關(guān)鍵在于營造真實的感覺，讓觀眾覺得這事就是發(fā)生在真實世界中。這種動畫最近越來越多，很大程度歸功于數(shù)碼攝影技術(shù)的進(jìn)步，這個問題下面聊到寫實系動畫業(yè)界最強的京都動畫時再詳細(xì)講。

如果是電影拍攝肯定要講究鏡頭和機位，實寫流動畫也必須考慮類似的問題，比如考慮鏡頭本身位置的真實性、會不會進(jìn)到墻里面、會不會出現(xiàn)很奇怪的機位等。像shaft演出那種正上方的機位，給人的直接印象就是不現(xiàn)實、特別假、特別動畫的感覺。

然后是鏡頭本身移動的真實性，鏡頭不會做一些pan，比如一般動畫里面在展示角色常用的刷的一下pan up。動畫的pan和電影術(shù)語中的pan，定義也不太一樣。動畫里面把畫的一部分移到另外一部分，就能叫pan了；而電影中是指攝像機本身不動只是改變朝向，使拍攝到的景物變化。所以其實動畫中的大多數(shù)動鏡頭無論推拉移動都很假，因為只能實現(xiàn)平面上的移動。說白了就是左右上下變大變小，實現(xiàn)不了立體的變化。之前講解《食戟之靈》的時候說過，《食戟之靈》這部片有非常多的鏡頭動，主要也是上下左右變大變小，所以它是一部非常動畫的動畫，當(dāng)然《春藥之靈》這種片兒也沒必要追求真實感。如果非要表現(xiàn)真實，那么最好的解決辦法就是靜止鏡頭，不讓鏡頭隨便亂動。《東京殘響》的助監(jiān)督，同時也是《死亡游行》的監(jiān)督的立川讓，他的演出方式就是基于靜止鏡頭。這兩部作品也是非常典型實拍系動畫，鏡頭的位置和角度也是考慮實拍電影的方式的。

《櫻子小姐》的第一集有幾個立體鏡頭非常有電影感。這幾個鏡頭是主角進(jìn)入庭院，主觀鏡頭模仿主角的視點。大家應(yīng)該都知道那里的背景肯定是3D做的。普通背景和作畫一樣都是單張的。當(dāng)然還有其他辦法，就是分層做前景，一個畫面有兩個背景部分，兩層做相對運動，也能做成簡單立體鏡頭，不過和上面提到的3D背景效果差很多。除此之外還可以選擇背景動畫，就是原畫師把背景也當(dāng)作作畫對象畫了，這是難度比較高的一種畫法。《一拳超人》里面有一個細(xì)節(jié)，許多觀眾可能都沒注意到。第一集龜田祥倫的作畫部分，有一個橋體坍塌的場景，這卡只有兩秒，但是龜田把它做成了背景動畫，把橋體也給畫了。所以大家回頭看時可以留意那一部分橋面的透視變化，是很真實的透視變化。如果做成3D肯定很突兀。不過后面都是普通背景了，線明顯不一樣。以前老ova動畫沒有現(xiàn)在的3D，經(jīng)常會有一些驚人的全幅背景動畫場景。但是背景動畫畢竟是作畫，隨著現(xiàn)在動畫背景日趨細(xì)致化，背景動畫的用武之地也越來越小了。有人可能想問背景畫多張背景行不行。其實有人在50多年前就試驗過，不過效果不好。大家看到的不是背景在動，而是一張張的分裂的背景。現(xiàn)在一個3D背景就輕松過來了。

順便談?wù)勚拔⒉┥蟼骱芑鸬摹兑蝗恕贩昼R的事。很多人認(rèn)為不還原漫畫分鏡是staff的能力問題。講真以現(xiàn)在技術(shù)還原這個真不難，照現(xiàn)在那樣單純旋轉(zhuǎn)而且鏡頭拍不到地面，那就更加簡單了，絕對不是技術(shù)方面的問題。staff們不采用漫畫的分鏡肯定有他們的道理，一個鏡頭到底可能效果真不如現(xiàn)在多鏡頭的效果好。拿這個做黑動畫的論點非常可笑。我個人相信staff們是故意做成現(xiàn)在這樣的。

話題甩遠(yuǎn)了，《一拳超人》這部動畫一般人都能看出是不寫實的，是一部非常動畫的動畫。監(jiān)督夏目真悟也說了，寫實系的演出和作畫沒法體現(xiàn)原作漫畫那種整頁的爆發(fā)感沖擊感。那么啥叫寫實系的作畫呢？對作畫有了解的人肯定是自然聯(lián)想到老害們的真實系作畫，比如本田雄、沖浦啟之。其實那種只是在優(yōu)化動作作畫，本身是否在還原真實人物的神態(tài)動作呢？這個答案得問他們自己了。

《全部成為F》里面有些細(xì)節(jié)作畫就非常寫實。一個吸引我注意力的點就是第一集后程
犀川的一個坐姿，這個慵懶的坐姿就非常寫實。《全部成為F》的很多生活動作也都非常講究，倒不見得是本身作畫有多好，而是畫的時候是真考慮到真人的神態(tài)和姿勢。《全部成為F》的官網(wǎng)公布了第一集和第二集的全部分鏡，全是監(jiān)督神戶守的分鏡，可以看到有非常多的動作演技指示、action欄里的注釋和小箭頭標(biāo)示動作軌道，有時候鏡頭中只看到側(cè)臉，標(biāo)注中也把這個臉的表情神態(tài)畫出來了。

此外寫實流的動畫作畫經(jīng)常會照顧到影子畫法。《全部成為F》和《櫻子小姐》作畫的室內(nèi)部分，影子都明顯照顧到窗外射來的光線。搞笑輕松日常就不需要照顧那么多了，作畫直接按照著人設(shè)來就行 ，不用考慮燈光位置；寫實系一旦明確了場景光源，之后的作畫都會考慮到相對影子的畫法，攝影也會相對添加一下效果。另外搞笑輕松日常系的動畫可以使用較多傳統(tǒng)演出手法，比如背流、顏藝、效果音等，這類現(xiàn)在還是主流，然而這些在寫實流演出流中是基本禁用的，用也不會用得太多。

除了不太會有呯咚啪等等各種各樣的效果音之外，寫實系動畫往往會多一點環(huán)境音。比如《櫻子小姐》第一集海邊部分有非常微小的海風(fēng)海鳥聲。同時背景音樂在寫實系動畫中的存在感也是比較低的，所以寫實系動畫整體就是比其他動畫安靜很多、緩慢很多的感覺。

《櫻子小姐》和《全部成為F》肯定不會出現(xiàn)像《排球》一樣夸張的表情。《排球》做寫實了的話，肯定做不出少年漫畫的熱血感。這就是做動畫最初的方針問題，是不是采用寫實流的演出也是根據(jù)作品本身題材定的，這是在一部動畫制作之前就必須定下的方針。《櫻子小姐》 和《全部成為F》之所以都采用寫實流的作畫和演出是因為題材需要，他們都是推理題材的動畫。想要使他們的推理顯得合理，就必須給一個真實世界的舞臺，寫實流的演出是最優(yōu)解。

以前也提到過《我的青春戀愛物語果然有問題》的第一季和第二季就是典型的非寫實和寫實的代表。看過第一季再看第二季明顯能感受到演出方式的巨大改變，看得出第二季是想把故事做得真實一點。

接下來要談到的是最關(guān)鍵的一點，數(shù)碼技術(shù)、攝影后期技術(shù)的進(jìn)步。之前講解《K》的攝影的時候也提到了現(xiàn)在攝影技術(shù)的進(jìn)步和廣泛利用。《全部成為F》和《櫻子小姐》的攝影都非常注重光照空氣感等等寫實要素。《全部成為F》第一集的室內(nèi)部分，可以注意到攝影是用心在表現(xiàn)窗戶外光照的，靠近窗口的鏡頭除了基本的攝影處理，還加了一點灰塵反射光的粒子效果。這部分的鏡頭也非常關(guān)注封閉空間內(nèi)泛光。《櫻子小姐》第一集海邊部分也令人印象深刻，整體攝影處理感覺非常不錯，完美表現(xiàn)了海邊多云天非常涼爽的感覺。

隨著攝影技術(shù)上升的還有3D技術(shù)。寫實系動畫除了上面說的各種要素，對Layout的要求也異常高。畢竟一個透視不嚴(yán)謹(jǐn)就會帶來非常突兀的感覺。所以寫實系動畫一般都標(biāo)配3D layou，常用的一些場景肯定是預(yù)先做好模型的，省下作畫監(jiān)督修透視的時間，也能讓原畫們有更多的時間去想演技。這里必須強調(diào)一下，并不是透視越正確就越好看，比如湯淺政明的演出特征就是形變的構(gòu)圖。

通過以上的講解，大家應(yīng)該能體會到寫實系動畫本身限制是非常多的，鏡頭的限制、
演出的限制、聲音的限制、構(gòu)圖的限制、演技的限制等等，有太多不能做的事。所以寫實系動畫一大問題就是容易無聊，演出上玩不出花樣，頂多也就是用一些光影演出，更多的還是得靠實打?qū)嵉淖鳟嬔菁迹瑝毫θ谠嫀熒稀Ｒ茄菁级紱]有，就變成站樁完成任務(wù)式的對話了，很多寫實系動畫都坑在這里。尤其動畫進(jìn)入中期，整體時間工期越來越趕、監(jiān)督能管理的部分越來越有限、做復(fù)雜演技越來越困難的時候。

《全部成為F》的第一集的對話部分做得非常出色。本身沒啥大意義的對話，主線劇情基本上沒有推進(jìn)，看個半集也不知道這片要講什么，但是的確做得是不無聊，很大一個原因就是把演技這部分做得無可挑剔，該照顧到的細(xì)節(jié)全部照顧到了。前兩集的高質(zhì)量歸功于監(jiān)督仔細(xì)的分鏡，后面集數(shù)的質(zhì)量下降也是無法避免的問題。

關(guān)于寫實流動畫的一些主要的特征和要點上面基本上都提到了。其實做寫實系動畫是需要底力的，往往投資不小、動畫制作公司也是用心想做些創(chuàng)新，比如上季的《偶像大師灰姑娘》。那部動畫采用的也是偏寫實系的演出方式，可能也是想把各個角色做得真實一點。當(dāng)然這只是我的猜測，也可能只是高雄統(tǒng)子京都動畫出身的，本身就習(xí)慣這種演出方式。

文章開頭就提到了京都動畫的寫實系演出是最強的，這個地位基本上是自《吹響悠風(fēng)號》就奠定了。只比寫實系動畫的話恐怕業(yè)界沒有哪家比得上京都動畫。京都雖然做的東西很雜，但是這方面的追求一直沒有松懈，《吹響悠風(fēng)號》更是天時地利人和的作品。下面我就把文中提到的所有寫實系動畫的要點都串起來，談一談京都寫實流強在哪里。

首先是技術(shù)方面。京都算是最早一批建立數(shù)碼攝影部門的動畫公司，所以這方面基本一直保持在業(yè)界的一流水平。京都動畫專門設(shè)立了一個叫京都動畫數(shù)碼映象開發(fā)室的部門，專門研究特殊效果黑科技，比如波光粼粼的水面、雨水、灰塵、花瓣等寫實細(xì)節(jié)。單獨拿出來不起眼，但是一個一個加分點合在一起，馬上就跟沒有這些效果的普通首都圈動畫拉開差距了。

另外京都也是用3D layout的，最近出的《境界的彼方 未來篇》有一個非常寫實的奔跑長鏡頭，乍看是普通的follow pan，其實不止如此。我們可以注意到背景有透視變化，背景是3D 而不是普通follow pan的長背景，一加上3D的透視變化馬上感覺就不一樣了。

至于作畫，更是京都動畫的拿手好戲。雖然不花哨，但是作畫本身的神態(tài)、表情、演技、影子的畫法，包括本身的形都已經(jīng)非常到位。加之發(fā)揮穩(wěn)定，這種不突出、平衡感強的作畫
正是寫實系演出最需要的。《我的青春戀愛物語有問題》第二季時不時大手原畫出現(xiàn)刷段關(guān)鍵演技，真心不是很好的解決方法。至于京都的演出，觀眾都能體會得到，就不再展開說了。

綜合上面幾點來看，可以發(fā)現(xiàn)京都做寫實系動畫的優(yōu)勢可謂得天獨厚。不過因為過于寫實，曾遭到某個首都圈演出的批評，說京都扼殺動畫的想象力。

最后說一下，寫實系動畫邊界是非常模糊的，無法明確界定。比如上季的《悠哉日常大王》，只能說偏寫實，但不能說就是寫實系動畫；《噬神者》也是用寫實系的做法做了一個不寫實的故事；就算是寫實系的動畫也可能會因為單集演出的個人習(xí)慣出現(xiàn)一些違反上面規(guī)律的事。上面總結(jié)的規(guī)律是一般而言的，不可生搬硬套。

寫實系動畫以后應(yīng)該會越來越多，或者說日本動畫本身涵蓋的范圍越來越大了，以前因為技術(shù)上的限制做不出很多復(fù)雜的效果，現(xiàn)在隨著技術(shù)進(jìn)步動畫能表現(xiàn)的東西越來越多。寫實流動畫的出現(xiàn)就是典型技術(shù)進(jìn)步的體現(xiàn)。

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這篇影評有劇透