作者：天天座

*本文僅代表作者觀點(diǎn)，與本刊立場無關(guān)（評(píng)分也不代表本刊立場，僅代表負(fù)責(zé)搬運(yùn)的編輯個(gè)人觀點(diǎn)）

好劇本，為什么是好劇本很多時(shí)候是說不清的。我們并不能說，一個(gè)動(dòng)畫劇情好就完全是劇本一人之功。動(dòng)畫這個(gè)綜合性的成果，依靠是所有流程中的所以人見識(shí)的高低技巧的強(qiáng)弱。

這里，我們撇開獨(dú)立的劇本也撇開獨(dú)立的作畫。單從敘事層面去對(duì)動(dòng)畫的講故事手法進(jìn)行評(píng)析，了解敘事最基本的流動(dòng)性特征。

什么是流動(dòng)性

事實(shí)上，流動(dòng)性可以說是敘事最基本的所在。

以動(dòng)畫為例，讓人感到敘事良好一個(gè)先決要素是流暢。體現(xiàn)敘事的流暢與否，這就是敘事流動(dòng)性的一角了。

就像水閘，打開了之后它水就會(huì)開始流動(dòng)。這是自發(fā)的事情，不用任何人來教。沒有一個(gè)敘事是不流動(dòng)的。無論敘事的好壞，流動(dòng)是它的基本特質(zhì)。

也就是說，如果把文字或者說文字信息比作水。腳本的作用則是開閘以及做好設(shè)計(jì)，好讓活水能夠流動(dòng)的一個(gè)基礎(chǔ)框架。挖溝渠，搭系統(tǒng)，這些就是分鏡和演出的工作了。

沒有溝渠的水漫無目的，自然就是差的敘事。在這方面，七月番《夏洛特》給我們做了很好的范式。動(dòng)畫制作組在敘事上要做的任務(wù)就是努力將這條溝挖好，讓水保持良好的狀態(tài)流下去。

這里的暢通，有兩個(gè)方面——1.信息架設(shè)2.情緒對(duì)應(yīng)關(guān)系。

《槍與假面舞會(huì)》的暢通

有言在先，筆者很喜歡《槍》這部動(dòng)畫，甚至認(rèn)為這可能是今年在敘事上最優(yōu)秀的幾個(gè)（這個(gè)別找我辯，沒得辯，誰黑誰不客觀）。敘事上流動(dòng)性的暢通，在故事目前播出的內(nèi)容中比比皆是。故事為了給故事信息量架設(shè)管道，可謂是分秒必爭。

這里我們就取《槍》第一話開篇（至OP響起為止）這個(gè)最微小的點(diǎn)，去看究竟這部作品如何流動(dòng)如何暢通。

首先鏡頭全黑聞其聲未見其人，之后出現(xiàn)了夕陽，最后以女主的主觀視角給了舉起飯團(tuán)的飯團(tuán)特寫。（女主哼唱著歡樂的小調(diào)）

<圖片1>
轉(zhuǎn)女主背面的大遠(yuǎn)景。（小調(diào)延續(xù)）

<圖片2>
轉(zhuǎn)女主臉部與飯團(tuán)的局部大特寫（小調(diào)終止，取而代之的是吃飯團(tuán)滿足似的音效）。

<圖片3>
三個(gè)連續(xù)鏡頭后，我們來提煉一下這三個(gè)鏡頭所包含的信息和情緒。

這一組鏡頭用文字描述用中性的描述應(yīng)該是這樣——在夕陽下，女孩哼著小調(diào)對(duì)著太陽舉起飯團(tuán)，沒過多久就吃了起來。

確實(shí)是相當(dāng)簡單的描寫。但是在這組鏡頭中我們至少可以看出幾個(gè)點(diǎn)——“快樂”、“飽食”甚至還帶著點(diǎn)“悠閑”的成分。

其中，“飽食”這個(gè)點(diǎn)被擺得尤為明顯，因?yàn)橛酗垐F(tuán)這提示。之后的幾組鏡頭，就開始有意思了。場景切換，轉(zhuǎn)到不知名的坡道，男主捂著肚子的中景但沒有給面部表情。（呻吟聲、脫離的腳步聲、肚子咕咕叫的音效，三者混雜尤為扎耳，音效在鏡頭切換時(shí)終止）。

轉(zhuǎn)坡道的大遠(yuǎn)景，男主走了上來。（音效基本消失）

轉(zhuǎn)男主影子的中特寫，看上去很乏力甚至沒法平衡身體快要倒下。（腳步聲音效再次響起）

<圖片6>
轉(zhuǎn)男主正面的中特寫還是沒有面部表情。（呻吟聲伴隨腳步聲再次響起，但是更重了）

<圖片7>
這一組鏡頭用文字描述用中性的描述應(yīng)該是這樣——同樣在黃昏時(shí)分，饑餓的少年空著肚子腳步無力地爬上櫻樹坡道。鏡頭中所帶有的信息分別是“窘迫”和“饑餓”，在情緒上也略有漫無目的無所事事的脫力感。

也就是說，前組鏡頭中“飽食”與后組鏡頭中的“饑餓”，以及“快樂”和“窘迫”都分別對(duì)應(yīng)起來了。在之后的一連串鏡頭，男主坐在了草地上再也動(dòng)不了了，而女主也通過一連串的在類似于游樂園中的設(shè)施中不斷運(yùn)動(dòng)（中間鏡頭分鏡也極為快速且凌厲）。建立了“筋疲力盡”與“活蹦亂跳”之間的對(duì)照關(guān)系。

<圖片9>
前后鏡頭充滿了正反對(duì)照和邏輯上的關(guān)聯(lián)性。這點(diǎn)雖然小，但是見微知著。雖然沒有出現(xiàn)一句對(duì)白，但是單個(gè)角色間最初始的狀態(tài)通過寥寥數(shù)筆就立起來了。這其中包括人物的性格、身份、境遇等，都在這不到五十秒的時(shí)間打下來基本輪廓。

之后，在進(jìn)度條約一分鐘左右時(shí)發(fā)生了故事的第一個(gè)轉(zhuǎn)折——女主在攀巖時(shí)不慎摔落。

<圖片10>
在此之后，男主聽到女主發(fā)生危險(xiǎn)，趕忙去救。這里小細(xì)節(jié)的信息量變得稀松。但是轉(zhuǎn)而是一連串的男主華麗變身的鏡頭，與表現(xiàn)男主帥氣的一面。其中他亮出了自己的兵器，也顯露了自己的本事。此刻，男主的個(gè)人形象也進(jìn)一步得到深化，身份的關(guān)鍵信息也順勢(shì)透露出來。不僅如此，有關(guān)女主做運(yùn)動(dòng)的鏡頭，排列組合的順序也是層層遞進(jìn)。

小坡度的繩梯——游樂設(shè)施中的單杠——很寬闊的河流——游樂設(shè)施最高處——比設(shè)施最高處還高的攀巖區(qū)。這五個(gè)場景，從易到難，從安全到危險(xiǎn)，也早早給女主的危險(xiǎn)埋下隱患。雖然用文字描述，這段劇情顯得很簡單。但是宏觀信息量的微小，在微觀的層面參雜了大量的復(fù)雜設(shè)計(jì)。一連串的場景下來，時(shí)間看似短暫卻有了靈動(dòng)的感覺，編排的方式不可謂說不復(fù)雜。這也就是動(dòng)畫工作者為劇本鋪設(shè)的流動(dòng)管道。

可以說，《槍》的開頭是相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的“源頭活水”。水量不大，卻懂得如何用合適的管道將其暢通。

對(duì)于敘事流動(dòng)性的理解，恐怕會(huì)直接影響到一個(gè)人最直觀看動(dòng)畫感受。我想，流動(dòng)性也并非只有這么簡單而已。至少《槍與假面舞會(huì)》告訴我，這方面玩得溜不管故事內(nèi)容多弱智，都不會(huì)直接影響到動(dòng)畫的可看性。

關(guān)鍵在于，那條流動(dòng)的軌跡是否豐富多樣。

這篇影評(píng)有劇透