《洗罪》是一部犯罪電影，背景設(shè)定在民國時(shí)期的黑暗天津。故事講述了郭翀這個(gè)警察卷入了天津衛(wèi)兩大勢(shì)力——錢家和三才幫之間的斗爭(zhēng)，他要找回對(duì)護(hù)國安民和打擊罪惡的信念。影片描繪了黑暗而腐敗的天津，犯罪活動(dòng)橫行，社會(huì)秩序岌岌可危。郭翀和他的伙伴們勇敢地面對(duì)各種危險(xiǎn)，為了捍衛(wèi)天津的和平與安寧而戰(zhàn)斗。電影展現(xiàn)了郭翀的信仰和勇氣，激勵(lì)觀眾相信，在任何困境中，只要堅(jiān)持正義，就能夠戰(zhàn)勝一切。影片的演員們表現(xiàn)出色，導(dǎo)演通過剪輯和視角展現(xiàn)了故事情節(jié)，音樂也增強(qiáng)了觀影體驗(yàn)。總的來說，《洗罪》是一部引人入勝的犯罪電影，它不僅展現(xiàn)了一個(gè)英雄的故事，更深入探討了信仰和勇氣的力量。觀眾在觀影過程中，不僅可以享受到緊張刺激的劇情，還能從中汲取力量，相信正義和勇氣的力量能夠戰(zhàn)勝一切黑暗。

作者 | 阿達(dá)

手臟洗手，臉臟洗臉，人之常識(shí)。心臟了，該如何清洗呢？

一個(gè)高質(zhì)量的問題，往往比千百種解答更有意義。近期上映的民國懸疑動(dòng)作電影《洗罪》，不僅提出了這個(gè)問題，而且還力求給出讓觀眾最滿意的答案，引起網(wǎng)友熱議。

這部作品主要講述了時(shí)局黑暗的民國天津，警察郭翀為掙錢誤入歧途，被卷入了當(dāng)?shù)貎纱蠛趲蛣?shì)力斗爭(zhēng)中，在張仕海等以性命相交兄弟情的庇護(hù)下，完成自我救贖的故事。“津腔版《無間道》”、“腹黑版《白夜追兇》”……觀眾贊美之情雖有夸張之嫌，但也能夠看出對(duì)于這部取得院線龍標(biāo)資格電影質(zhì)量的整體認(rèn)可。

這部探索犯罪題材新表達(dá)，詮釋鐵血兄弟情的作品是怎樣煉成的？片中優(yōu)良的服化道細(xì)節(jié)，又是如何實(shí)現(xiàn)的？《洗罪》導(dǎo)演海濤、制片人趙靜接受了網(wǎng)絡(luò)大電影（ID：wxs360）的專訪，從親歷者的視角一一為觀眾解答。

“洗罪，就是沖刷自己被污染的靈魂，而洗滌的過程就是贖罪。”導(dǎo)演海濤一語道破片名寓意。

為了讓洗罪的過程，更具戲劇張力與視聽質(zhì)感。編劇特意將故事背景放在了民國時(shí)期，這就使得警匪槍戰(zhàn)、幫派斗爭(zhēng)、販毒、兄弟情等元素的融入符合時(shí)代氣質(zhì)，觀眾能有較好的代入感。

“民國對(duì)于影視創(chuàng)作者而言，就是一個(gè)萬花筒。”導(dǎo)演海濤認(rèn)為時(shí)代背景的選擇，對(duì)于構(gòu)建故事的完整性大有裨益。那個(gè)年代有皇帝也有軍閥，有黑幫也有警察，有革命者也有舊時(shí)代的遺老遺少。

魚龍混雜，泥沙俱下的社會(huì)背景，讓《洗罪》故事走向具有天然的多樣性可能。那個(gè)年代黑與白的界線，模糊不清。亂世之下的人心，反而值得玩味。電影圍繞象征正義的警察與代表邪惡勢(shì)力的黑幫展開，濃縮了時(shí)代背影的同時(shí)，也更具戲劇性。

眾所周知，一部成熟的懸疑元素電影，對(duì)于建立在劇本之上的邏輯要求嚴(yán)苛。在導(dǎo)演海濤看來，創(chuàng)作是有既定的套路與拍攝技巧，而抓住每個(gè)角色的靈魂比這些都更加很重要。如何展現(xiàn)人物特質(zhì)，塑造飽滿的人物曲線，成為這部電影拍攝的難點(diǎn)所在。

“所以怎么真正的抓住人，我覺得才是最終最關(guān)鍵。觀眾關(guān)注某部電影，首先是他們得喜歡劇中的角色才會(huì)去關(guān)注他的命運(yùn)。”抓住角色的特質(zhì)，展現(xiàn)他們的欲望，才能讓觀眾覺得人物的行為與動(dòng)機(jī)真實(shí)可信。

觀眾能夠明顯在片中三位主角身上感受到這種氣質(zhì)的差別，郭翀、張仕海、鄭清和分別代表了三種不同的人生狀態(tài)。

鄭清和初為警察，沒有經(jīng)過社會(huì)大染缸的浸泡，還處在理想主義狀態(tài)。在他的世界觀里，非黑即白。張仕海是進(jìn)入社會(huì)之后，徘徊在各種利益與復(fù)雜人情之間，被物質(zhì)裹挾著前進(jìn)，進(jìn)入自我膨脹狀態(tài)。郭翀所代表的則是看破物欲，回歸最初信仰的真我。

觀眾從這三個(gè)角色身上，都能或多或少的找到自己現(xiàn)在或曾經(jīng)的樣子。在角色塑造方面，《洗罪》抓住了觀眾的胃口，受眾的肯定也驗(yàn)證了導(dǎo)演“抓住角色靈魂比拍攝技巧更重要”的方法論。

從《烈日灼心》到《無雙》再到近期上映的《反貪風(fēng)暴4》，犯罪題材電影已成為院線電影主流類型之一，受眾基礎(chǔ)廣泛。然而，在按時(shí)間節(jié)點(diǎn)的劃分上，現(xiàn)代犯罪片數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于古裝片。以民國時(shí)期為背景的此類電影，幾乎處于市場(chǎng)真空地帶。

《洗罪》的出現(xiàn)，便是對(duì)這個(gè)市場(chǎng)空白地帶的積極探索，對(duì)于其他后來創(chuàng)作者而言也具有啟發(fā)意義。在更自由的創(chuàng)作空間下，未來民國時(shí)期犯罪題材電影數(shù)量迎來直線上升未嘗不可。

更難能可貴的是，在物欲橫流的當(dāng)下，此片對(duì)于早已被人們淡忘與誤讀的兄弟情的詮釋，令人深思。“上世紀(jì)八九十年代，香港黑幫犯罪片的情緒就很直白，但是沖擊力強(qiáng)烈。兄弟之間的感情，敢于在任何場(chǎng)合通過肢體語言來表達(dá)。”導(dǎo)演海濤認(rèn)為，這種表達(dá)方式在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中因?yàn)槿菀妆徽`讀，而變得越來越稀少。

當(dāng)下人們變得復(fù)雜而又敏感，對(duì)于義氣與兄弟情的理解開始變質(zhì)。這也使得電影中郭翀、張仕海之間微妙的兄弟情，更加稀缺。當(dāng)后者去搶奪前者手中的棒棒糖時(shí)，兩個(gè)人類似孩童之間簡(jiǎn)單直白的情義展露無疑。

此片中，棒棒糖作為一個(gè)重要道具，所隱喻的不僅僅是友情。這顆糖也代表了郭翀的家庭，代表了他身上僅存的一些人性的東西。“它一直藏著一種味道，他（郭翀）覺得這種味道應(yīng)該是甜的，生活也應(yīng)該是甜的。”在導(dǎo)演看來，棒棒糖代表著男主對(duì)美好生活的最初信仰。

在狹小的車站中，經(jīng)過短兵相接的警匪槍戰(zhàn)后，張仕海為了掩護(hù)郭翀中彈倒地。他的最后一個(gè)愿望，就是讓郭翀給他一顆棒棒糖。在前后情節(jié)的遙相呼應(yīng)中，男人間生死相交的兄弟情躍然屏幕催人淚下，觀眾達(dá)到了情感高潮。

除了煽人淚下的兄弟情、緊張激烈的警匪槍戰(zhàn)，能夠刺激觀者腎上腺素直線飆升之外。影片邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臒X解密部分，也讓觀眾做了一場(chǎng)腦力體操。受眾對(duì)于此片腹黑式《白夜追兇》的贊譽(yù)，并非空穴來風(fēng)。

對(duì)于一部電影而言，制作用費(fèi)占比決定了影片細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的最終質(zhì)感如何。

片中苔蘚夾雜其中的石板路，黑色為主白色包邊的警察制服，二八杠的老式自行車等服化道細(xì)節(jié)，都透露出濃烈的民國時(shí)代氣息。再加上流暢的場(chǎng)景調(diào)度、熱血的動(dòng)作場(chǎng)面，《洗罪》能夠拿到院線電影播出所必備的龍標(biāo)，乃是情理之中。

“這部電影總投資300萬，我們制作費(fèi)用花了將近280萬，以至于沒有了宣發(fā)費(fèi)”制片人趙靜如此透露，在她看來當(dāng)代電影觀眾的審美能力與日俱增，許多道具細(xì)節(jié)能夠體現(xiàn)一部電影的制作初心。誰敷衍觀眾，市場(chǎng)就會(huì)懲罰誰。

除了制作費(fèi)用占比總投資九成以上，影片的拍攝周期也顯示了制作團(tuán)隊(duì)的用心良苦。“為了更好打磨影片質(zhì)量，我們?cè)谂臄z周期上相對(duì)業(yè)內(nèi)常規(guī)時(shí)間增加了三分之一，這也導(dǎo)致了制作費(fèi)用占比較高。”在趙靜看來，這些行為背后只為觀眾能夠得到更好的視聽體驗(yàn)。

不盲目跟風(fēng)市場(chǎng)，耐心打磨每一部作品，對(duì)于項(xiàng)目有自己的調(diào)研與判斷，也讓這部電影的出品方土象星座傳媒在業(yè)內(nèi)初露鋒芒。這個(gè)80后影視行業(yè)中堅(jiān)力量組成的團(tuán)隊(duì)，未來還將有哪些作品問世呢？

據(jù)趙靜介紹，目前公司還有《女俠》以及另外一部微科幻題材作品正在籌備中。其中，以女性視角切入男性占據(jù)主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)武俠片的《女俠》，預(yù)計(jì)將在今年9月份開機(jī)。微科幻影片預(yù)計(jì)2019年年底開機(jī)，總投資在800萬左右。

對(duì)于《洗罪》的市場(chǎng)期待方面，趙靜在接受采訪時(shí)，真誠地表示“這部作品被多少人看到，點(diǎn)擊量多高，我不太關(guān)心，我關(guān)心的是看到的人都能說一句，片子還不錯(cuò)。”