《美男高校地球防衛(wèi)部LOVE》劇情介紹
《美男高校地球防衛(wèi)部LOVE》是由高松信司執(zhí)導(dǎo)，橫手美智子編劇，神谷浩史,安元洋貴,寺島拓篤,梅原裕等明星主演的動畫,動漫。
故事發(fā)生在名為“眉難”的高級中學里，由布院煙（梅原裕一郎配音）和鬼怒川熱史（西山宏太郎配音）是社團“地球防衛(wèi)部”中的一員，某日，在澡堂里，兩人意外邂逅了名為翁巴特（麥人配音）的神秘生物，翁巴特提出了一個離奇的請求，那就是希望他們能夠“守護地球”。 次日，翁巴特再度現(xiàn)身于校園之中，誤打誤撞之下，與其說是天真爛漫不如說根本就是一個笨蛋的箱根有基（山本和臣配音）、愛財如命的鳴子硫黃（白井悠介配音）、校園超人氣男神藏王立（增田俊樹配音），以及由布院煙和鬼怒川熱史五個人，成為了為保護地球而戰(zhàn)的“變身少年”。
《美男高校地球防衛(wèi)部LOVE》別名：美少男戰(zhàn)士,男版美少女戰(zhàn)士，于2015-01-06在優(yōu)酷視頻首播，制片國家/地區(qū)為日本，單集時長24分鐘，總集數(shù)12集，語言對白日語，最新狀態(tài)全12集。該動漫評分6.9分，評分人數(shù)2513人。
《美男高校地球防衛(wèi)部LOVE》演員表
《美男高校地球防衛(wèi)部LOVE》評論
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《美男高校地球防衛(wèi)部LOVE》影評
24有用
20150123#千日萬談#評：三次解構(gòu)與女權(quán)主義：美男高中地球防衛(wèi)部LOVE!
20150123#千日萬談#評：三次解構(gòu)與女權(quán)主義：美男高中地球防衛(wèi)部LOVE!
文/但愿
當我們在大談“后現(xiàn)代文化”的時候，總是會被很多學術(shù)人抓住小辮子，到底什么是“后現(xiàn)代”，“后現(xiàn)代”的界限在哪里？這就好比我們總是在說“荒誕”這個奇怪的美學范疇，要分清“荒誕”的概念界限，卻一頭霧水。因為結(jié)構(gòu)主義告訴我們，萬物都是有“范式”可循，這樣人和社會才能遵循一定的規(guī)則生活在某種制度之下，而隸屬于“后現(xiàn)代文化”的解構(gòu)主義卻反其道而行之，以打破“范式”為樂，卻不會建立新的“范式”。
這和《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE!》有什么關(guān)系呢？
在說這部動畫之前，我們來談?wù)劻硗馊縿赢嫞?br>
《美少女戰(zhàn)士》《光之美少女》和《斬服少女》。
《美少女戰(zhàn)士》的出現(xiàn)，是對傳統(tǒng)“男性英雄”主題作品的顛覆，以月野兔為主一行數(shù)人女性（好多部之后都不知道多少人了）成為了拯救世界的英雄團體，而不再是男性。當然，在“最后一分鐘營救”之中，作為片中唯一的男性主角，地場衛(wèi)還是會前來救助，這種模式其實本質(zhì)上還是“英雄救美”。不過傳統(tǒng)的“英雄救美”的“救”的對象是世界，“美”不過是世界的一部分，或者只是一個符號化的存在；而在《美少女戰(zhàn)士》里的“英雄救美”的“救”的對象是“拯救了世界的女性”。
而《光之美少女》雖然也是一大堆女性角色，但百度百科的一段介紹“以往的魔法少女，雖然號稱要為正義而戰(zhàn)，然而除了她們的老祖宗甜心戰(zhàn)士以外，往往都還是在緊要關(guān)頭會出現(xiàn)「王子」一類的男性角色出來解救她們，最典型的例子莫過于《美少女戰(zhàn)士》中的「夜禮服假面」了。但是隨著女性自覺的潮流來臨，這種「解救女主角的王子」之類的角色，其存在是否有意義，也逐漸受到了質(zhì)疑。而在《光之美少女》中，這種「王子」型的男性將不復(fù)存在！女主角們也拋棄「等待男性救助」的陳腐傳統(tǒng)，成為真正巾幗不讓須眉的超級英雄！”告訴我們，在這部作品中，女性英雄不需要男性作為“救”的角色出現(xiàn)，女性英雄已經(jīng)脫離了“被看者”的設(shè)定，作為拉康所說被“凝視”的對象，作為被男性所眼窺的對象已不再存在。
《斬服少女》則向著另一個方向發(fā)展，她一方面似乎是回歸了20世紀80年代的熱血動漫風格，另一方面又增加了許多其他元素，比如賣肉（爆乳、裸體一類恥度突破天際）、黑暗向（劇情被反復(fù)反轉(zhuǎn)，以及各種滅世）、吐槽（滿艦飾真子作為最強嘴炮的存在），使其風格趨于雜糅。
在討論女性的時候，似乎逃不過對性的討論，而對性的討論又大多呈現(xiàn)為視覺形象。《美少女戰(zhàn)士》是對女性的一種想象性描述，《光之美少女》在年齡和性格上做文章，《斬服少女》直接對肉體進行暴露，而《美少女戰(zhàn)士Crystal》則以一種高度失真的方式對女性的形象進行扭曲。而男性則不斷退出表現(xiàn)，直至這部奇怪的《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE!》出現(xiàn)。
《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE!》看似回到了男性為主的英雄題材，有熱血、有口號、有敵人、有戰(zhàn)斗，但視覺形象和劇情設(shè)置以一種強烈的違和感告訴我們，這根本不是最傳統(tǒng)的男性向英雄動漫題材。而是對現(xiàn)在泛濫的女性英雄動漫題材的某種“拙劣”的模仿。依然是賣肉，依然是恥度很高，依然是熱血沸騰，看這個走向依然會有黑化。
說是“模仿”，其實說顛覆更合適。《美少女戰(zhàn)士》是對最傳統(tǒng)（亦或是故事原型）的“英雄救美”（中世紀的童話故事）范式的顛覆；《光之美少女》是對“女性始終是被救者”這一范式的顛覆；《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE》則是對“男性不能女性化”這一范式的顛覆。相比來看，《斬服少女》是對“性不可暴露”這一范式的顛覆；而《美少女戰(zhàn)士Crystal》則是對“性不可暴露”這一范式的加強。
其實從性群體的平權(quán)運動過程來看，也是如此。女性是人群的少數(shù)，女性意識覺醒是少數(shù)的少數(shù)，男性中性化（同性戀、娘炮、耽美）是少數(shù)的少數(shù)的少數(shù)，如果人群的話語權(quán)是一個圓，那傳統(tǒng)“已死 歐洲 白種 異性戀 男性”則居于最中心，女性、男性化女性、女性化男性則不斷往圓的邊緣靠。能夠發(fā)聲被人聽到的概率也不斷下降。而在這個邊緣鏈中，男同性戀群體能夠發(fā)聲的概率其實也大于耽美群體。越是小眾的取向和愛好，越難發(fā)聲，這就是現(xiàn)代社會的范式規(guī)則。而在后現(xiàn)代社會中，不再是如此，不再是圓或者金字塔，而是球體，任何一種小眾文化都是這個球體的球心，能抵達球面的距離都是相同的，《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE！》就在此列。
《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE！》作為一種解構(gòu)的解構(gòu)，我們看到的是各種風格的雜糅，而非某種固化的敘事形式，看似傳統(tǒng)的“變身英雄”題材早就在吐槽和萌元素的“裝模作樣”中被反諷得只剩下形式，這才是后現(xiàn)代文化的一個有力體現(xiàn)，一個注腳。這篇影評有劇透
文/但愿
當我們在大談“后現(xiàn)代文化”的時候，總是會被很多學術(shù)人抓住小辮子，到底什么是“后現(xiàn)代”，“后現(xiàn)代”的界限在哪里？這就好比我們總是在說“荒誕”這個奇怪的美學范疇，要分清“荒誕”的概念界限，卻一頭霧水。因為結(jié)構(gòu)主義告訴我們，萬物都是有“范式”可循，這樣人和社會才能遵循一定的規(guī)則生活在某種制度之下，而隸屬于“后現(xiàn)代文化”的解構(gòu)主義卻反其道而行之，以打破“范式”為樂，卻不會建立新的“范式”。
這和《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE!》有什么關(guān)系呢？
在說這部動畫之前，我們來談?wù)劻硗馊縿赢嫞?br>
《美少女戰(zhàn)士》《光之美少女》和《斬服少女》。
《美少女戰(zhàn)士》的出現(xiàn)，是對傳統(tǒng)“男性英雄”主題作品的顛覆，以月野兔為主一行數(shù)人女性（好多部之后都不知道多少人了）成為了拯救世界的英雄團體，而不再是男性。當然，在“最后一分鐘營救”之中，作為片中唯一的男性主角，地場衛(wèi)還是會前來救助，這種模式其實本質(zhì)上還是“英雄救美”。不過傳統(tǒng)的“英雄救美”的“救”的對象是世界，“美”不過是世界的一部分，或者只是一個符號化的存在；而在《美少女戰(zhàn)士》里的“英雄救美”的“救”的對象是“拯救了世界的女性”。
而《光之美少女》雖然也是一大堆女性角色，但百度百科的一段介紹“以往的魔法少女，雖然號稱要為正義而戰(zhàn)，然而除了她們的老祖宗甜心戰(zhàn)士以外，往往都還是在緊要關(guān)頭會出現(xiàn)「王子」一類的男性角色出來解救她們，最典型的例子莫過于《美少女戰(zhàn)士》中的「夜禮服假面」了。但是隨著女性自覺的潮流來臨，這種「解救女主角的王子」之類的角色，其存在是否有意義，也逐漸受到了質(zhì)疑。而在《光之美少女》中，這種「王子」型的男性將不復(fù)存在！女主角們也拋棄「等待男性救助」的陳腐傳統(tǒng)，成為真正巾幗不讓須眉的超級英雄！”告訴我們，在這部作品中，女性英雄不需要男性作為“救”的角色出現(xiàn)，女性英雄已經(jīng)脫離了“被看者”的設(shè)定，作為拉康所說被“凝視”的對象，作為被男性所眼窺的對象已不再存在。
《斬服少女》則向著另一個方向發(fā)展，她一方面似乎是回歸了20世紀80年代的熱血動漫風格，另一方面又增加了許多其他元素，比如賣肉（爆乳、裸體一類恥度突破天際）、黑暗向（劇情被反復(fù)反轉(zhuǎn)，以及各種滅世）、吐槽（滿艦飾真子作為最強嘴炮的存在），使其風格趨于雜糅。
在討論女性的時候，似乎逃不過對性的討論，而對性的討論又大多呈現(xiàn)為視覺形象。《美少女戰(zhàn)士》是對女性的一種想象性描述，《光之美少女》在年齡和性格上做文章，《斬服少女》直接對肉體進行暴露，而《美少女戰(zhàn)士Crystal》則以一種高度失真的方式對女性的形象進行扭曲。而男性則不斷退出表現(xiàn)，直至這部奇怪的《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE!》出現(xiàn)。
《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE!》看似回到了男性為主的英雄題材，有熱血、有口號、有敵人、有戰(zhàn)斗，但視覺形象和劇情設(shè)置以一種強烈的違和感告訴我們，這根本不是最傳統(tǒng)的男性向英雄動漫題材。而是對現(xiàn)在泛濫的女性英雄動漫題材的某種“拙劣”的模仿。依然是賣肉，依然是恥度很高，依然是熱血沸騰，看這個走向依然會有黑化。
說是“模仿”，其實說顛覆更合適。《美少女戰(zhàn)士》是對最傳統(tǒng)（亦或是故事原型）的“英雄救美”（中世紀的童話故事）范式的顛覆；《光之美少女》是對“女性始終是被救者”這一范式的顛覆；《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE》則是對“男性不能女性化”這一范式的顛覆。相比來看，《斬服少女》是對“性不可暴露”這一范式的顛覆；而《美少女戰(zhàn)士Crystal》則是對“性不可暴露”這一范式的加強。
其實從性群體的平權(quán)運動過程來看，也是如此。女性是人群的少數(shù)，女性意識覺醒是少數(shù)的少數(shù)，男性中性化（同性戀、娘炮、耽美）是少數(shù)的少數(shù)的少數(shù)，如果人群的話語權(quán)是一個圓，那傳統(tǒng)“已死 歐洲 白種 異性戀 男性”則居于最中心，女性、男性化女性、女性化男性則不斷往圓的邊緣靠。能夠發(fā)聲被人聽到的概率也不斷下降。而在這個邊緣鏈中，男同性戀群體能夠發(fā)聲的概率其實也大于耽美群體。越是小眾的取向和愛好，越難發(fā)聲，這就是現(xiàn)代社會的范式規(guī)則。而在后現(xiàn)代社會中，不再是如此，不再是圓或者金字塔，而是球體，任何一種小眾文化都是這個球體的球心，能抵達球面的距離都是相同的，《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE！》就在此列。
《美男高中地球防衛(wèi)部LOVE！》作為一種解構(gòu)的解構(gòu)，我們看到的是各種風格的雜糅，而非某種固化的敘事形式，看似傳統(tǒng)的“變身英雄”題材早就在吐槽和萌元素的“裝模作樣”中被反諷得只剩下形式，這才是后現(xiàn)代文化的一個有力體現(xiàn)，一個注腳。這篇影評有劇透
