《春江水暖》是一部以家庭為主題的電影，劇情發(fā)生在杭州富春江畔。故事的背景是為了迎接2022年亞運(yùn)會而進(jìn)行的新城建設(shè)，這給富陽帶來了熱火朝天的氛圍。故事的主要情節(jié)圍繞著四個(gè)兄弟輪流照顧中風(fēng)后失智的母親展開。這四個(gè)家庭面臨著親情和生活的考驗(yàn)，他們必須共同努力來應(yīng)對這個(gè)困境。整個(gè)故事以一年四季的變化為背景，通過描繪冷暖的變化，展現(xiàn)了家庭生活的種種細(xì)節(jié)。影片通過細(xì)膩的畫面和真實(shí)的情感刻畫，讓觀眾們感受到了家庭的溫暖和親情的力量。每個(gè)季節(jié)都有自己的特色和意義，它們將故事的發(fā)展融入到了自然環(huán)境中，使得整個(gè)故事更加生動有趣。《春江水暖》不僅僅是一部家庭劇，它還通過展現(xiàn)富春江兩岸的風(fēng)貌，向觀眾展示了中國傳統(tǒng)文化的魅力。黃公望的《富春山居圖》作為影片的背景，更是為整個(gè)故事增添了一種古典的氣息。這部電影通過細(xì)膩的情感刻畫和精美的畫面，成功地將家庭和傳統(tǒng)文化融合在一起。觀眾們在觀影過程中不僅能夠感受到故事的溫暖和感動，還能夠領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。《春江水暖》無疑是一部值得觀看的佳作，它將帶給觀眾們一種深深的思考和感悟。

首發(fā)于：奇遇電影

影評人周的閉幕片，也是頗為驚艷的作品。影評人周主席夏爾·泰松做映前導(dǎo)讀的時(shí)候?qū)⒈酒茸鳁畹虏摹蛾魩X街少年殺人事件》，并稱這是一部“你們從來未曾見過的中國電影”。看下來也確乎有這樣的感覺，不過我覺得導(dǎo)演的視覺來源比較復(fù)雜（以侯孝賢和賈樟柯為主），而文本參照更多的是《一一》，完全做出了家族史詩的格局，而140分鐘的影片竟然還只是第一卷！

影片有著一個(gè)從夏到春的季節(jié)結(jié)構(gòu)，聚焦浙江富陽（杭州市富陽區(qū)）一個(gè)大家族，老太太和四個(gè)兒子的故事，家家有本難念的經(jīng)。影片的基礎(chǔ)視覺概念來自中國山水長卷（具體講是片中提到的三卷本《千里江東圖》，或者英文片名指向的《富春山居圖》），有著調(diào)度精致的長卷式鏡頭，主要集中在沿江的外景空間調(diào)度之中，尤其以外孫女和江老師談戀愛那個(gè)令人驚異的十幾分鐘的超長鏡頭為最。而這種山水長卷式的調(diào)度也會被用于內(nèi)景，比較典型的是冬季拆遷一場戲中老四在正在被拆遷的公寓樓中翻找舊物的那個(gè)鏡頭。當(dāng)然影片中長鏡頭的來源也不止于山水長卷，可以清晰辨認(rèn)出的包括開場老太太70歲壽宴的那場戲，調(diào)度顯然是來自侯孝賢的《海上花》（竟然還用了蠟燭照明，而停電-來電的設(shè)計(jì)讓人想起《悲情城市》和《童年往事》），完成度相當(dāng)不錯，其他一些內(nèi)景鏡頭也也有參照《海上花》和《戲夢人生》的調(diào)度；而風(fēng)景長鏡頭除了視覺源頭之外，可能的來源還包括侯孝賢“鳳山的芒果樹”/“《沈從文自傳》”視點(diǎn)，安哲羅普洛斯的變焦結(jié)合推拉移動的運(yùn)鏡方式以及“遠(yuǎn)山淡影”式的風(fēng)景處理，以及賈樟柯在《三峽好人》中的“流民圖”長鏡頭（當(dāng)然片中還有很多《三峽好人》式的拆遷場景）。還能在影片中找到很多來自賈樟柯（社會新聞的用法）乃至是枝裕和（掃墓之后那場戲完全是很好地化用了《步履不停》）的參考。影片在視覺上確實(shí)非常有特點(diǎn)，說得夸張點(diǎn)，大概是繼承了十七年電影中嘗試創(chuàng)造的“中國民族電影語言”（詩-畫的意境，可以比出《早春二月》《林則徐》《枯木逢春》的例子，晚一點(diǎn)還能加上《城南舊事》《湘女瀟瀟》等）的傳統(tǒng)，同時(shí)又參考了電影大師們對長鏡頭作為視聽語言的發(fā)展。僅憑這一點(diǎn)，影片足以被續(xù)在民族化電影語言的譜系當(dāng)中，并且成為一部極為重要和獨(dú)特的作品。

影片的音樂也頗為驚艷，因?yàn)樽髑歉]唯大仙！！！！說起來竇大仙也很久沒有做電影配樂了。這次既有成曲也有新寫的片段，竇唯近年來鉆研的民族風(fēng)格電子音樂倒也與影片的長卷式鏡頭頗為匹配，“山水/風(fēng)景與山水風(fēng)景中的人”“自然/傳統(tǒng)山水中的（不協(xié)調(diào)的）現(xiàn)代建筑”的全景式畫面與音樂相得益彰。

然而影片的有趣之處并不止于此，人文山水畫的的散點(diǎn)透視在劇作上則呈現(xiàn)為各家都有一條枝繁葉茂又彼此交織的故事線。劇作在很多時(shí)刻讓人想起小津安二郎，“嫁女兒”“娶媳婦”“老太太養(yǎng)老”的寫法馬上可以聯(lián)系到《東京物語》《麥秋》等一系列名作。劇作的迷人之處在于不疾不徐地講了許多“有的沒的”的事兒，而正是這些豐富的、甚至超量的細(xì)節(jié)，把歷史記憶與時(shí)代變遷，宏大敘事與日常生活，命運(yùn)感與無常感編織在一起，顯然是來自作者豐富而獨(dú)特的的生命體驗(yàn)，有著極為真摯的情感。導(dǎo)演是帶著極大的尊重，以平視的目光，充滿著對片中人物的愛來完成了這部影片，而最令人欽佩的地方則在于既不同情，亦不感傷（即便是片中的失智老人與唐氏綜合征的少年），是中國電影中少見的充滿了尊嚴(yán)而生活得無比真實(shí)的人物。

當(dāng)然影片的生澀之處也不少，以非職業(yè)演員做到這種程度，可以想見背后艱辛的工作；方言部分完成得非常好，不過普通話部分就比較尷尬，但凡演員扎著架子開始表演和說一些不符合人物身份和語言習(xí)慣的臺詞，效果就開始尷尬了。另外長卷鏡頭雖美，也不無濫用之嫌，人物塑造雖然十分豐滿，但是也有寫丟的人物和不夠清晰的地方。最重要的是結(jié)構(gòu)，雖然理出了春夏秋冬婚喪嫁娶的大結(jié)構(gòu)，但是具體到諸如敘事視點(diǎn)、信息控制之類技術(shù)性的問題，尚需磨煉；而事實(shí)上是可以提煉出一個(gè)看似隨意而相當(dāng)嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)的。導(dǎo)演顯然是憑借著自己的靈性與本能在進(jìn)行創(chuàng)作，而這部令人驚艷的作品已經(jīng)獲得了一個(gè)極高的起點(diǎn)，可以預(yù)見的是下一部影片將具有更高的平臺，并產(chǎn)生決定性的意義。