No.1《革命的女兒》Daughters of Revolution

畫家：格蘭特·伍德 Grant Wood（1891-1942）

創(chuàng)作時(shí)間：1930年

材質(zhì)：油畫

現(xiàn)存地：美國(guó)辛辛那提 辛辛那提美術(shù)館

原作：

背景：

早在1927年，伍德接受了來自自己家鄉(xiāng)愛荷華州錫達(dá)拉皮茲市的委托，為愛荷華州退伍軍人紀(jì)念館，創(chuàng)作一批花窗玻璃畫。

因?yàn)樗麑?duì)本地生產(chǎn)的玻璃質(zhì)量不滿意，便使用了德國(guó)制造的進(jìn)口玻璃。而當(dāng)?shù)孛绹?guó)革命女兒會(huì)分支機(jī)構(gòu)成員，便開始抱怨伍德用德國(guó)出產(chǎn)的材料，來紀(jì)念第一次世界大戰(zhàn)中的美國(guó)老兵顯得不妥當(dāng)，因?yàn)樵谶@次大戰(zhàn)中，德國(guó)正是美國(guó)的敵人。

女兒會(huì)的成員們開始散布反德情緒，這讓伍德所創(chuàng)作的這一系列花窗玻璃，直到1955年前都沒有被采用。

伍德一直對(duì)這群道貌岸然的女人耿耿于懷，他曾將DAR描述為“保守的娘們”（those Tory gals）或者一群試圖在共和國(guó)軀體上建立貴族階層的人（people who are trying to set up an aristocracy of birth in a Republic）。

在這三位美國(guó)大媽們身后，所掛著的那副仿制油畫的原作，正表現(xiàn)了美國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的一段經(jīng)典故事——華盛頓橫渡特拉華河。

1776年底，美國(guó)的獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入低谷，喬治·華盛頓領(lǐng)導(dǎo)的大陸軍已經(jīng)在波士頓，紐約和長(zhǎng)島等地接連戰(zhàn)敗，手下的大陸軍只剩下2400人，軍隊(duì)的士氣很低落，甚至有將軍告訴華盛頓“是時(shí)候放棄革命了！”。

在這關(guān)鍵時(shí)刻，華盛頓決定襲擊特倫頓，以切斷普林斯頓和新布朗斯維克的英軍的聯(lián)系，為奪回新澤西做好準(zhǔn)備。

這年12月26日，華盛頓率領(lǐng)部下冒著嚴(yán)寒、推開浮冰強(qiáng)渡德拉瓦河，連夜把2400人渡到了特拉華河的東岸。

特倫頓方面的守軍也是德國(guó)制造——大約1500名來自德國(guó)黑森雇傭軍，華盛頓的軍隊(duì)在特倫頓經(jīng)過短暫的交火后，幾乎俘獲了整群黑森傭兵。

這場(chǎng)戰(zhàn)斗提振了大陸軍的士氣，華盛頓以極小的代價(jià)占領(lǐng)了特倫頓，這大大地提升了士氣。之后在很短時(shí)間里，華盛頓在特倫頓又擊敗了英國(guó)軍隊(duì)，然后又成功地襲占了普林斯頓，獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)的局勢(shì)從此扭轉(zhuǎn)。

半個(gè)世紀(jì)后，1848年的歐洲爆發(fā)了一系列針對(duì)專制制度革命。一位名叫埃瑪紐埃爾·洛伊茨（Emanuel Leutze 1816——1868年）的德裔美國(guó)畫家此時(shí)正在德國(guó)。洛伊茨是革命的堅(jiān)定支持者，他開始醞釀一幅反映革命的畫作，希望借此鼓舞歐洲的革命者。

于是在1850年，埃瑪紐埃爾·洛伊茨完成了這幅《華盛頓橫渡特拉華河》（Washington Crossing the Delaware）。

這幅畫完成不久，他的工作室就遭遇火災(zāi)，這幅畫受到一定的損失，但經(jīng)過修復(fù)后，被不來梅藝術(shù)館收購(gòu)，但這幅原作最終在1942年二戰(zhàn)期間被英國(guó)皇家空軍炸毀。

同時(shí)，洛伊茨在第一個(gè)版本的基礎(chǔ)上完成了一個(gè)復(fù)制的版本，這個(gè)版本于1851年10月在紐約展出，據(jù)說吸引了超過5萬人前來參觀，并且以當(dāng)時(shí)的天價(jià)1萬美元賣給了私人收藏家。

幾經(jīng)易手后，這幅作品在1897年由約翰·斯圖爾特·肯尼迪（John Stewart kennedy）捐獻(xiàn)給大都會(huì)藝術(shù)博物館，2004年，該作品成為紐約市大都會(huì)藝術(shù)博物館永久收藏的一部分。這幅作品有很多副本，其中的一幅就掛在白宮西翼接待區(qū)。

埃瑪紐埃爾·洛伊茨出生于德國(guó)，在童年時(shí)期來到美國(guó)，成年后又返回了德國(guó)。他和父母最初定居在費(fèi)城，他從費(fèi)城的一個(gè)肖像畫家J·A·史密斯那里接受了最初的藝術(shù)指導(dǎo)。1840年，洛伊茨返回了德國(guó)來到杜塞爾多夫繼續(xù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。此后，他于1842年來到慕尼黑，次年又訪問了威尼斯和羅馬。1845年他回到杜塞爾多夫并成婚，在那里長(zhǎng)期居住。

伍德從1927年，便開始醞釀這幅《革命的女兒》，就在此過程中，美國(guó)遭遇到了經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期。1930年代的天災(zāi)讓美國(guó)農(nóng)民損失慘重，城市中失業(yè)工人的日子也不好過。這一時(shí)期美國(guó)的藝術(shù)家們也開始反省，開始質(zhì)詢美國(guó)夢(mèng)的現(xiàn)實(shí)意義。

主題含義：

三位身著老式上裝的大媽站立在一副畫前。她們可能正在舉行一場(chǎng)悠閑的茶會(huì)，探討著一些高貴文雅的話題，而我們這些觀賞者似乎是打擾她們的不速之客。

這三位的面部表情各不相同，左邊的帶著些自豪，下巴用了些勁，端著，露出禮節(jié)性的微笑，好像某位我們熟悉的好萊塢男星。

中間的那位，眼神有些漠然，她伸出纖細(xì)的手指，用不太自然的姿態(tài)端著杯茶，仿佛要告訴我們：她喝的不是茶，而是用來自中國(guó)的青花瓷器所盛滿的貴族氣息。

右邊這位個(gè)頭稍顯矮些，眼神也有些不好，因此她看著我們時(shí)需要略微抬著下頭，讓犀利的目光可以從眼鏡鏡片的中間穿過，她的下巴同樣堅(jiān)硬，透過鏡片的眼神對(duì)我們的拜訪充滿懷疑和防范。

這幅畫創(chuàng)作完成于1932年。在創(chuàng)作這幅畫時(shí)，他讓模特穿上自己母親的衣服，右邊這位的花邊衣領(lǐng)和琥珀別針，是他在德國(guó)為他母親購(gòu)買的。

在本文所介紹的這幅《革命的女兒中》，伍德編織了一些更深刻、更為具象的歷史背景，除了上述女士手中所端著的青花瓷杯，以及他為自己母親在德國(guó)購(gòu)買的花邊衣領(lǐng)和琥珀別針外，還從近一百多年美國(guó)的歷史中，抽取了一些典型的線索和意象，來完成他更具體而深刻的諷刺。

首先，他所描繪的這三位女士，就如他題目中所提到的，是來自一個(gè)名叫革命女兒會(huì)（Daughters of the American Revolution ）團(tuán)體的成員，這個(gè)簡(jiǎn)稱為DAR的團(tuán)體創(chuàng)辦于1890年，是一個(gè)經(jīng)由國(guó)會(huì)授予特許狀的群眾性非盈利組織，負(fù)責(zé)美國(guó)婦女們的志愿工作。

1932年他創(chuàng)作完成了這幅《革命的女兒》，他從歷史中抽取了一些典型意象，構(gòu)成他諷刺的基柱——包括洛伊茨所遺留下來的高大、宏偉的主旋律，也包括了洛伊茨的德國(guó)血統(tǒng)，并將它們搭建成哥特式風(fēng)格——讓這幾位美國(guó)大媽們站在這樣的背景之前，他似乎要說：看看吧，你們自鳴得意的、膚淺的愛國(guó)主義就是抵制德貨，而你們的生活方式和理想，卻是向往著扮演封建貴族階級(jí)。而在一個(gè)多世紀(jì)前，你們愛國(guó)精神的發(fā)源地，不正是一位德國(guó)人所創(chuàng)造的，難道要把這幅代表革命精神的偉大作品也抵制掉嗎？畫家簡(jiǎn)介：

格蘭特·伍德，是一位美國(guó)畫家,出生在愛荷華州四英里以東的安納摩薩。

他的很多繪畫作品逼真地描繪了他的故鄉(xiāng)愛荷華州的平民和農(nóng)村景象。伍德溫和的諷刺和平淡無奇的闡釋有時(shí)會(huì)引起異議。

伍德是美國(guó)中西部地區(qū)的地區(qū)主義運(yùn)動(dòng)（推動(dòng)美國(guó)農(nóng)村主題的具象繪畫反抗歐洲的抽象藝術(shù)）的三位主要人物之一。

他童年時(shí)就讀的鄉(xiāng)村學(xué)校被描繪在2004年發(fā)行的美國(guó)50州25美分紀(jì)念幣——愛荷華州紀(jì)念幣上。

硬幣圖案為格蘭特·伍德童年時(shí)就讀的鄉(xiāng)村學(xué)校校舍，老師帶領(lǐng)學(xué)生種樹。此情節(jié)基于格蘭特·伍德的一幅油畫《植樹節(jié)》而設(shè)計(jì)。