這篇影評(píng)可能有劇透

有不少陌生的國(guó)度，你可能只聽(tīng)過(guò)它的名字，卻對(duì)它一無(wú)所知，最多只能在電視新聞上看到它的報(bào)道。幸好有電影，為我們打開(kāi)了一扇窗；透過(guò)這扇窗，我們能在短短2個(gè)小時(shí)不到的時(shí)間里感受到遙遠(yuǎn)的風(fēng)土人情，或者管中窺豹地了解這個(gè)國(guó)度的面貌。

如果說(shuō)西非或中非因經(jīng)濟(jì)水平欠發(fā)達(dá)，其影片往往擺脫不了神秘的民俗和文化展示的話，那么較為發(fā)達(dá)的北非國(guó)度，更傾向于關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話題，這部來(lái)自阿爾及利亞的《噩夢(mèng)迷宮》就是一個(gè)典型例子。

影片以90年代中期阿爾及利亞內(nèi)戰(zhàn)為背景，探討反恐戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體造成的可怕記憶和深刻創(chuàng)傷。故事講述兩個(gè)童年摯友的警員駕車駛往撒哈拉沙漠，尋找潛逃的恐怖分子阿布·萊拉。他們?cè)趶V闊無(wú)垠的沙漠中的旅程，逐漸變成了他們與內(nèi)心創(chuàng)傷和暴力的對(duì)峙。

盡管是一部導(dǎo)演處女作，但是阿明·西迪-布梅迪內(nèi)出色地融合了警匪、公路片、冒險(xiǎn)、心理驚悚等類型，將一個(gè)緝兇反恐的故事敘述得變幻莫測(cè)，真假難辨。首先片名“阿布·萊拉”是主角追緝的恐怖分子，其真人卻從頭到尾也不曾露面，其樣貌只出現(xiàn)在一張照片里。這顛覆了傳統(tǒng)警匪緝兇題材的設(shè)定，逐漸將角色口中的神秘人物轉(zhuǎn)換成一種揮之不去的夢(mèng)魘，困擾著他們整個(gè)追兇的過(guò)程。

其次，大部分情節(jié)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)環(huán)境之間來(lái)回切換。原本夢(mèng)境的畫面里充斥著大尺度的暴力，隨著情節(jié)發(fā)展，這種血腥的氛圍逐漸滲透到現(xiàn)實(shí)環(huán)境里來(lái)。山羊、獵豹、滿面鮮血，這種詭異的畫面將主人公的童年陰影、幻覺(jué)和創(chuàng)傷后遺癥刻畫得入木三分。

導(dǎo)演更破格地采用雙重視點(diǎn)，有意擾亂敘事的穩(wěn)定性，進(jìn)一步模糊掉真實(shí)與幻想的邊界，也充分挖掘出這個(gè)特殊年代下不同人群所遭受的影響。曾在恐怖槍擊中目睹同僚犧牲的S患有嚴(yán)重的精神分裂，這很容易透過(guò)他的噩夢(mèng)看得出來(lái)，然而，身為反恐精英的Lofti，卻深藏著可怕的暴力傾向，隨時(shí)隨地都可能釋放。

后半段S驅(qū)車誤入沙漠的情節(jié)猶如神來(lái)之筆，導(dǎo)演高超地將現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境和回憶高度糅合，營(yíng)造出一種大衛(wèi)·林奇般詭譎的超現(xiàn)實(shí)氛圍。從一個(gè)沙漠切換到城市街道的鏡頭令人贊嘆，這個(gè)銜接上開(kāi)頭恐怖槍擊的環(huán)形結(jié)構(gòu)抽絲剝繭地揭示出主人公精神創(chuàng)傷的根源。如果用影片的臺(tái)詞來(lái)概括的話，那便是“阿爾及利亞這個(gè)國(guó)家是一個(gè)巨大的精神病院”，每個(gè)人都毫無(wú)例外地難逃厄運(yùn)。暴力和創(chuàng)傷像一條雙頭蛇，悄無(wú)聲息地鉆入現(xiàn)實(shí)生活里。

“有一天你會(huì)夢(mèng)醒，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了。但你還有一只腳陷在其中，我希望你能在挑起另一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之前鋸足而走。”這幾句獨(dú)白足以展示阿爾及利亞在內(nèi)戰(zhàn)和恐怖主義蹂躪下的殘酷現(xiàn)實(shí)。