作為“工作中的少女”系列第二部，P.A.Works出品的《白箱》并不算是大紅大紫的熱門(mén)動(dòng)畫(huà)，但稱(chēng)之為寫(xiě)實(shí)類(lèi)的神作也不為過(guò)。職場(chǎng)類(lèi)的影視劇雖屢見(jiàn)不鮮，但是在二次元中則不免成為鮮有人問(wèn)津的冷門(mén)題材， 雖然缺乏熱血、獵奇、校園、戀愛(ài)等吸引人眼球的要素，但《白箱》憑借過(guò)硬的素質(zhì)在2014年同期的秋季檔中脫穎而出，成為了低開(kāi)高走的收視黑馬，最終在niconico的觀(guān)眾評分中一舉成為史上全集滿(mǎn)意度最高的動(dòng)畫(huà)。 而在國內的評分網(wǎng)站中，《白箱》以9.4分高居豆瓣日本動(dòng)畫(huà)版塊TOP20，更是在極為苛刻的Bangumi中躋身動(dòng)畫(huà)排行榜十強，作為一部寫(xiě)實(shí)類(lèi)的原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)，其質(zhì)量可見(jiàn)一斑。。 相比于傳統的宅腐基題材，《白箱》這部動(dòng)畫(huà)的受眾年度段明顯偏大一些，內容也非常貼近生活實(shí)際，都是些在工作與生活中遇到的酸甜苦辣，也正是如此，只有正在工作或者懷揣著(zhù)夢(mèng)想即將踏入社會(huì )的人才能體會(huì )到《白箱》的過(guò)人之處，也唯有在工作這扇大門(mén)內外憧憬著(zhù)、努力著(zhù)、迷茫著(zhù)的青年們才能在主角一行身上找到相似的閃光點(diǎn)。比如瞄森看到別人都有夢(mèng)想時(shí)會(huì )感到迷茫，繪麻被作監多次指令重畫(huà)原畫(huà)而無(wú)所適從，呆毛在進(jìn)入憧憬的3DCG公司后因為日復一日的和輪胎打交道而厭煩，以及每個(gè)人在看到作品完成時(shí)散發(fā)出由衷的喜悅，同好會(huì )的成員們在畢業(yè)之后遇到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴很多都是新社會(huì )人在工作與生活中的真實(shí)寫(xiě)照，這種感同身受的共鳴是《白箱》這部動(dòng)畫(huà)最能打動(dòng)人的地方。 《白箱》的主題是夢(mèng)想，這是個(gè)淺而泛的主題，然而《白箱》的過(guò)人之處在于并沒(méi)有單線(xiàn)程地講述追逐夢(mèng)想—實(shí)現夢(mèng)想的過(guò)程，而是在這個(gè)群像劇中從多個(gè)方面共同探討與推進(jìn)著(zhù)夢(mèng)想這個(gè)大的概念。五個(gè)主角其實(shí)就代表著(zhù)五個(gè)迥異的現實(shí)化的夢(mèng)想：喵森是憧憬著(zhù)制作動(dòng)畫(huà)但是沒(méi)有明顯的一技之長(cháng)的人，雖然已經(jīng)從事著(zhù)動(dòng)畫(huà)行業(yè)但是卻沒(méi)有明確的目標，看到周?chē)硕加袎?mèng)想時(shí)經(jīng)常感到迷茫；繪麻有繪畫(huà)的天分與夢(mèng)想，而且已經(jīng)確實(shí)成為了原畫(huà)師，但是在工作中碰到許多現實(shí)困難，一直在磕磕絆絆地前進(jìn)中；靜香一直堅定著(zhù)當聲優(yōu)的心，雖然進(jìn)了事務(wù)所但是卻一直未能出道，但是仍孜孜不倦地走在追逐夢(mèng)想的道路上；美沙雖然從事了夢(mèng)想的3D制作工作，但卻發(fā)現現實(shí)中一復一日單調乏味的工作與當初的設想背道而馳；尚未畢業(yè)小綠是最初的美好，是夢(mèng)想最為理想化的雛形階段，仍在大門(mén)前激動(dòng)地懷揣著(zhù)對未來(lái)的憧憬——五個(gè)女主雖然手牽手合抱著(zhù)夢(mèng)想這顆共同的大樹(shù)，但是各自的現實(shí)處境卻各不相同，代表著(zhù)每個(gè)人在現實(shí)中追逐夢(mèng)想時(shí)真實(shí)遇到的不同境遇。 第20集時(shí)，大家在討論《第三飛行少女隊》的結尾時(shí)引出了“為什么要制作動(dòng)畫(huà)”的話(huà)題，大家給出了這樣的答案： 喵森支支吾吾的答道“至于制作的意義什么的完全不清楚……”。 木下監督：“沒(méi)什么特別的理由，但是總覺(jué)得讓人無(wú)法放棄呢，這是為什么呢？”。 舞茸編劇：“我也一樣，根本沒(méi)考慮過(guò)意義之類(lèi)的這種大方面的東西，只是一心想要應付明天的截稿日，結果一晃就幾十年過(guò)去了”。 渡邊P：“嘛，說(shuō)的直白點(diǎn)就是為了生活啊，但這樣的話(huà)選擇別的工作也可以啊，為什么會(huì )選擇做這種工作呢？”。葛城制片人：“想要給觀(guān)看的人帶去激勵，也希望通過(guò)制作來(lái)給自己一些激勵，當然也想大賺一筆啦，但只是這樣的話(huà)就太無(wú)聊了吧，動(dòng)畫(huà)這種東西，投資效率比股票還來(lái)的差啊”。 小綠：“對我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得果然還是因為我需要故事的緣故吧，我想要欣賞故事，創(chuàng )造故事”。 安藤制作進(jìn)行：“我想果然除了‘喜歡’之外沒(méi)有別的理由了吧”。 失野制作進(jìn)行：“因為不是很有趣嗎？這個(gè)行業(yè)真是怪人群聚呢”。 山田演出：“我之所以要制作動(dòng)畫(huà)，是為了確認自己是否真的存在這里吧，活著(zhù)不就是這樣一回事嗎？” 圓宏演出：“我的話(huà)怎么說(shuō)呢……因為想要制作下一部作品，所在才在制作著(zhù)現在的作品吧”。 佐藤制作進(jìn)行：“我沒(méi)怎么仔細考慮過(guò)，不過(guò)我覺(jué)得我可能也還是因為喜歡吧，我喜歡公司的氛圍，像這樣，大家團結一致為了完成作品而奮斗的感覺(jué)”。 這就是《白箱》中關(guān)于夢(mèng)想的群像，一群熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的staff們借劇中角色之口，表達了形形色色的關(guān)于自己從事動(dòng)畫(huà)行業(yè)的意義，其中有迷茫的夢(mèng)，有孜孜不倦的夢(mèng)，有養家糊口的夢(mèng)，有中途折戟沉沙的夢(mèng)，有改弦易轍的夢(mèng)，有初生牛犢不怕虎的夢(mèng)，有一波三折的夢(mèng)，有終成大器的夢(mèng)，沒(méi)有人籠罩著(zhù)主角光環(huán)開(kāi)著(zhù)外掛隨手摘星辰，所有staff都是平凡的人，從事著(zhù)平凡的工作，他們有的堅持，有的放棄，多種多樣的夢(mèng)想形態(tài)相互交織，讓《白箱》中“夢(mèng)想”這個(gè)話(huà)題變得十分貼近生活現實(shí)。 而且本片的結局處還有一個(gè)亮點(diǎn)，就是五個(gè)女生雖然都初步實(shí)現了自己的夢(mèng)想，喵森找到了繼續從事動(dòng)畫(huà)行業(yè)的意義，繪麻的原畫(huà)日益精進(jìn)，靜香憑實(shí)力成功出道，美沙充滿(mǎn)干勁地從事著(zhù)CG工作，小綠跟著(zhù)師父在劇本上小試牛刀，但是當初成立同好會(huì )的初衷——制作《神佛混淆七福神》的目標卻并未實(shí)現，不知道是為了做第二季還是有意為之，但是這樣略帶殘缺的結局卻有更深的涵義。如果注意一下主角們參與制作的劇中劇《第三飛行少女隊》的話(huà)，可以發(fā)現女主亞莉亞的結局和主角們如出一轍，亞莉亞最后并沒(méi)有重新翱翔藍天，但是她在去看望戰友的妹妹時(shí)，原本認為沒(méi)有夢(mèng)想的自己唯一生存的理由就是飛行的亞莉亞，終于發(fā)現自己翱翔的理由并不是為了飛行而飛行，而是希望守護身邊的人與物。整部動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有以亞莉亞再次翱翔這種皆大歡喜的劇情結尾，而在亞莉亞的幡然醒悟中畫(huà)上了句號，雖然未能重新插上翅膀，但是卻領(lǐng)悟到了自己飛行的意義所在，這比單純的大團圓更富沖擊力。《白箱》本身也和它的劇中劇相得益彰，飛行的意義是什么？也就是制作動(dòng)畫(huà)的意義是什么？五人雖然沒(méi)有合力完成夢(mèng)想的《神佛混淆七福神》，但是各自都在工作的坎坷與波折中找到了自己制作動(dòng)畫(huà)，也就是追逐夢(mèng)想的意義與動(dòng)力——同好會(huì )的五人在夜深人靜時(shí)共同仰望天空，看到夢(mèng)想彼岸的那座寶船熠熠生輝地向自己駛來(lái)，心目中的七福神在寶船上殷切地向大家招手，雖遙不可及卻又是觸手可及——比起終于完成《七福神》的皆大歡喜，這樣略帶殘念的結局反倒更顯深意，這也是一個(gè)獨具匠心的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

《白箱》的結局不熱血，不悲壯，沒(méi)有主角光環(huán)也沒(méi)有BGM的加成，不少人會(huì )覺(jué)得太過(guò)平淡而食之無(wú)味，但實(shí)際上五個(gè)女主站在星空下執著(zhù)而渴望地眺望遠方的最后一幀，如果你靜下心細細地去品的話(huà)，其便如一杯余韻悠長(cháng)的清茶，恰似一幕關(guān)于現代英雄的交響詩(shī)，越品越醇厚，越回味越令人動(dòng)容。

除了主角外，很多豐富著(zhù)劇集主題的配角也令人印象深刻。熱情十足卻一直為進(jìn)度抓狂的木下監督，最終走上開(kāi)蛋糕店夢(mèng)想之路的本田主任，年近古稀仍伏案在舞臺角落筆耕不綴的衫江老爺子，殺馬特逗比黃毛和雙馬尾金毛蘿莉這一對冤家，存在感和震懾力十足的哥特蘿莉大人，一臉人畜無(wú)害喜歡烹飪的社長(cháng)，夢(mèng)想被現實(shí)戳破后隨波逐流的平岡，極度不善交流但渴望進(jìn)步的原畫(huà)師久乃，還有從頭到尾唱雙簧當旁白的米姆基和洛洛……《白箱》中人物非常多，但是很少有臉譜化的角色，也是拜職場(chǎng)動(dòng)畫(huà)這一冷門(mén)題材所賜，出場(chǎng)的staff們都有血有肉，形象豐滿(mǎn)，讓人過(guò)目不忘，加上五個(gè)主角相互交錯推進(jìn)的主線(xiàn)，使其成為一部真正意義上的群像劇。 說(shuō)完主題說(shuō)說(shuō)劇情，沒(méi)有勾心斗角的職場(chǎng)生活看似比較枯燥無(wú)趣，像是搞笑肥皂劇的素材，但是《白箱》卻讓人看得根本停不下來(lái)，制作的功力可見(jiàn)一斑。看《白箱》的時(shí)候會(huì )發(fā)現一個(gè)特點(diǎn)，就是每集的內容非常龐大，對話(huà)量大，節奏快，主線(xiàn)多，neta也多，用制片人川瀨浩平的話(huà)說(shuō)就是“在單集范圍內，總有3到4條劇情線(xiàn)并行，其中一定有一條劇情線(xiàn)在這集里得到解決，多線(xiàn)同時(shí)進(jìn)行并且關(guān)系緊密”（摘自一篇訪(fǎng)談錄，值得一看，http://bbs.nga.cn/read.php?tid=7997537），事實(shí)上每集的容量都在30分鐘左右，主線(xiàn)和支線(xiàn)都很多，主角和配角的劇情線(xiàn)與制作動(dòng)畫(huà)中遇到的各種事件都要并行不悖的推進(jìn)，這點(diǎn)編劇拿捏的很好，劇情有條不紊，搞笑成分也不少，印象最深的是本田主任誘拐木下監督到牢房里逼他畫(huà)分鏡的那段，這些橋段的加入讓觀(guān)眾看起來(lái)不會(huì )感覺(jué)枯燥也不會(huì )感覺(jué)混亂。能有這么多精彩紛呈的素材也得益于制作方本身就是動(dòng)畫(huà)公司，公司里每天發(fā)生的真實(shí)事例都能毫無(wú)違和地塞進(jìn)筆下的二次元世界中，才讓劇中的一幕幕插曲演繹得如此鮮活。 當然《白箱》還有另一塊很大的內容就是對TV動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程的科普型還原，這是一個(gè)創(chuàng )作難度很大的想法，制片人川瀨浩平在訪(fǎng)談中就說(shuō)“從生意角度上來(lái)說(shuō)這個(gè)企劃很難成立”，但是事實(shí)證明《白箱》在真實(shí)地體現動(dòng)畫(huà)制作工作這一主題上也十分成功，各個(gè)工種的作業(yè)流程和動(dòng)畫(huà)的制作與播出機制都做了很好的還原，業(yè)內人士能會(huì )心一笑，喜愛(ài)動(dòng)畫(huà)的觀(guān)眾更能感受到“原來(lái)動(dòng)畫(huà)是這樣做出來(lái)的”以及“做動(dòng)畫(huà)可真辛苦”這樣的感覺(jué)。但這個(gè)科普的主題更牛逼的地方在于被制作者巧妙地嵌入進(jìn)了夢(mèng)想這個(gè)大主題框架中，一遍《白箱》看下來(lái)，就算不仔細看旁白也會(huì )對動(dòng)畫(huà)的制作流程有粗略的認識，而且不會(huì )覺(jué)得在獲取知識時(shí)會(huì )與動(dòng)畫(huà)的劇情流暢度有很大的違和感，因為制作者把原本比較乏味的業(yè)內知識悄悄地融合進(jìn)了劇情的主線(xiàn)中，我們把注意力放在喵森東奔西跑的同時(shí)也在潛移默化中了解到了流水線(xiàn)上的作業(yè)流程，這在動(dòng)畫(huà)界內估計也是個(gè)創(chuàng )舉。 但是話(huà)說(shuō)回來(lái)，無(wú)論staff把白箱中的夢(mèng)想包裝的多么光鮮浪漫，回到現實(shí)中去問(wèn)真實(shí)的動(dòng)畫(huà)從業(yè)者，他們都會(huì )說(shuō)“NoNoNo，動(dòng)畫(huà)畢竟是浪漫主義色彩，現實(shí)中的這一行大相徑庭甚至有些殘酷”，有些人因此會(huì )質(zhì)疑《白箱》，粉飾嚴峻的現實(shí)只會(huì )誤導觀(guān)眾與新人。其實(shí)平岡大輔這個(gè)人物正是吸收這股“戾氣”的存在，他代表了很多很多曾經(jīng)躊躇滿(mǎn)志的年輕人，在日復一日的蹉跎現實(shí)中逐漸被磨圓、最后不愿侈談夢(mèng)想。這個(gè)人物在后半部分的突然出現，并且設定為與喵森對著(zhù)干的“反派”多少讓人覺(jué)得有些突兀，而且招人厭，其實(shí)這就是灌注所有staff們負面情緒的一個(gè)載體，也正是為了在對立與沖突中去還原一個(gè)殘酷而真實(shí)的業(yè)界。

《白箱》這部動(dòng)畫(huà)，是只有工作過(guò)一段時(shí)間的成年人才能理解與領(lǐng)悟的作品，主角們身上的追夢(mèng)與迷茫不是靠熱血與嘴炮就能一發(fā)入魂的無(wú)限大的夢(mèng)想，而是需要一定社會(huì )經(jīng)歷才能引發(fā)共鳴的深度主題，以至于讓我在看完之后毫不猶豫地將其擺在了心目中好動(dòng)畫(huà)No.1的位置，因為在幻想色彩濃厚、重復性極高的二次元世界中你幾乎無(wú)法找到與《白箱》類(lèi)似的企劃，難能可貴的主題讓它在Bangumi中得以躋身Top10獲得了國內御宅的高度認可，更催生出了“箱學(xué)”的學(xué)術(shù)級類(lèi)目，足以說(shuō)明這部作品的含金量。

“大概是……還能看見(jiàn)下一根電線(xiàn)桿(目標)吧。一邊欣賞著(zhù)沿途的芳草和風(fēng)景，一邊或跑或走地向目的地前進(jìn)的感覺(jué)十分愜意。如果以后我和下一根電線(xiàn)桿之間的距離不斷變大，沿途的景色也變得朦朦朧朧快要看不到的時(shí)候，我想自己大概就會(huì )放棄了吧。”

這是《白箱》的總作畫(huà)監督關(guān)口可奈味在受采訪(fǎng)時(shí)對“為什么一直堅持做動(dòng)畫(huà)”的回答，喵森們的故事，大概就是從“看不到電線(xiàn)桿”到“看清楚電線(xiàn)桿”的一段旅程。我想他們一定也和平岡一樣都有對現實(shí)的困惑，但不論如何，感謝staff們能懷揣著(zhù)對動(dòng)畫(huà)真摯的情感澆鑄出這部夢(mèng)的群像，特別是對于我這種畢業(yè)之后參加工作兩三年的老男孩來(lái)說(shuō)，對于二次元世界的熱情正在隨著(zhù)年齡的增長(cháng)而逐漸消磨，cosplay、宅舞、同人這些中學(xué)生們?yōu)橹駸岬臇|西對這個(gè)微妙的年紀來(lái)說(shuō)既不會(huì )感冒也覺(jué)得有些羞恥play。畢竟即使二次元的世界能如少年少女般青春永駐，三次元世界的孩子們卻是終究會(huì )長(cháng)大的，也許多年之后回過(guò)頭來(lái)看，真正能打破次元之壁的并不是LL這種讓人頂禮膜拜的邪教，而是《白箱》這種能給人現實(shí)生活以力量的誠摯樸實(shí)的感情，才讓二次元的世界久久地給我們內心以溫存。 最后給出我對這部動(dòng)畫(huà)的評價(jià)。《白箱》作為一部職場(chǎng)題材關(guān)于夢(mèng)想的群像劇，把原本屬于紀錄片的內容和職場(chǎng)與夢(mèng)想的主題天衣無(wú)縫地融合在一起，每集都在快節奏的劇情與對話(huà)中釋放出龐大的信息量，有條不紊地推進(jìn)多個(gè)主角、多個(gè)主題的多條劇情線(xiàn)，在介紹動(dòng)畫(huà)制作上沒(méi)有紀錄片的枯燥，在描繪職場(chǎng)的日常工作與生活中沒(méi)有變成單調乏味的日常片，在烘托主角們的夢(mèng)想上沒(méi)有主角光環(huán)的矯揉造作，整部動(dòng)畫(huà)能在描繪動(dòng)畫(huà)夢(mèng)的同時(shí)把工作的流水線(xiàn)很自然地塞進(jìn)這個(gè)“白箱”中，勵志而不做作，科普而不枯燥，明快簡(jiǎn)練，有血有肉，是一部在題材選擇、故事結構、劇情感染、人物刻畫(huà)、硬件水平上都可圈可點(diǎn)的絕對意義上的好動(dòng)畫(huà)，是新世紀動(dòng)畫(huà)人自己向自己致敬的一部浪漫主題史詩(shī)，奉之為堪稱(chēng)完美的寫(xiě)實(shí)類(lèi)神作也不為過(guò)。感謝P.A帶來(lái)的這部《白箱》，特別是充斥著(zhù)宅腐基的年代，這樣誠意滿(mǎn)滿(mǎn)的佳作實(shí)屬鳳毛麟角，極力推薦給所有對動(dòng)畫(huà)感興趣，以及在工作這扇大門(mén)內外的人用心一看。